总看到有人在问关于用什么教材的问题,虽然我连半桶水都够不上,但是也希望可以把我所能看到的,所用过的,查到的,整理一下,希望对于初学的人有一点帮助,也希望同学们踊跃分享自己的心得,更希望老师们不吝赐教. 以下是我在本论坛看到的樊克俭老师发的一个教材及练习素材的清单,我觉得挺全面的,我准备先试着对以下这些教材做一个简略的介绍.但是由于很多我自己也是没有看过的,而且对于每一个人来说,不一定要全部了解,所以只能是给大家提供这样的一个选择,如果有兴趣的,大家再自己再查或是去练: 一启蒙阶段 １ 音节练习教程 陈又新 小提琴音阶练习 格里格良 音阶与琶音 赵惟俭 小提琴音阶教程 赫利美利 小提琴音阶练习 ２ 练习曲 初级小提琴练习曲 （苏）第一册 沃尔法特 小提琴练习曲作品３５ 前边３０课 开塞 小提琴练习曲，作品２０ 前１２课 西特小提琴练习曲 作品３２ 第一册 顿特小提琴练习曲 作品３８ 第一把位 ３ 协奏曲 里丁 b小调小提琴协奏曲 巴克拉诺瓦 小提琴小协奏曲 小提琴小奏鸣曲 塞兹第二小提琴小协奏曲 塞兹第五小提琴小协奏曲 ４ 外国乐曲 铃木小提琴教材 １ ２ ３册 霍曼小提琴基本教程 １ ２ ３册中的二重奏 小提琴外国乐曲新编 陕西人民出版社 ５ 中国乐曲 少年儿童曲集． 二 初级阶段 １ 音节练习教程 陈又新 实用小提琴音节练习 赵惟俭 小提琴音节教程 格里格良 音节与琶音 赫利美利 小提琴音节练习 舍夫契克 作品１，２ ９ 施拉迪克 基础练习第一册 ２ 练习曲 初级小提琴练习曲 （苏）第二册 沃尔法特 小提琴练习曲作品３５， ３０课后 开塞 小提琴练习曲，作品２０ １２课后 西特小提琴练习曲 作品３２第２，３，５册 顿特小提琴练习曲 作品３８ 马扎斯小提琴练习曲 第一册 ３ 协奏曲 维瓦尔迪 a小调 g小调 Ｇ大调小提琴协奏曲 胡贝尔（古柏）小提琴协奏曲 里丁 Ｄ大调小提琴协奏曲 作品５ 塞兹第１ ３ ４小提琴小协奏曲 ４ 外国乐曲 铃木小提琴教材 ４ ５ 册 霍曼小提琴基本教程 ４ ５册中的二重奏曲 马扎斯小提琴练习曲７６首 中的二重奏 维瓦尔迪双小提琴二重奏 小提琴外国乐曲新编 第１，２，册 小提琴名曲集 卡尔．海尔曼编 青少年小提琴曲集 铃鼓舞． 主题于变奏曲． 莫扎特小步舞曲 克莱斯特小步舞曲． 费奥柯 快板 ５ 中国乐曲 小提琴乐曲选 小提琴曲集 新疆之春 新春乐 牧歌 摇蓝曲 苏北之春 翻身牧童 三 中级阶段 １ 基础练习 陈又新 实用小提琴音节练习 赵惟俭 小提琴音节教程 格里格良 音阶于与琶音 赫利美利 小提琴音节练习 舍夫契克 作品１，２ ３（４０首弓法练习） 施拉迪克 基础练习 丁芷諾 小提琴基本功强化训练教材 赵惟俭 小提琴每日练习 ２ 练习曲 西特小提琴练习曲 第４，５册 克仑克把位练习 马扎斯小提琴练习曲 第２ ３ 册 顿特小提琴练习曲 作品３７ 克莱采尔小提琴练习曲４２首 费奥里洛３６首小提琴练习曲 ３ 协奏曲 巴赫a小调小提琴协奏曲 Ｅ大调小提琴 协奏曲 维奥蒂第２３． ２０． ２８． ２２小提琴协奏曲 罗德 第６ ７ ８小提琴协奏曲 克莱采尔小提琴协奏曲 第１３．１９． 海顿 第１ ２．３小提琴协奏曲 ４ 外国乐曲 铃木小提琴教材 ６ ７ ８ 册 外国小提琴曲 小提琴名曲集 卡尔．海尔曼编 国际青少年小提琴名曲集第一集 赵维俭编， 里斯．无穷动 偌瓦切克，无穷动．维尼亚夫斯基，传奇曲．．． 来自故乡 ５中国乐曲 小提琴乐曲选 小提琴曲集 庆丰收 牧歌 春天舞曲 夏夜 鱼舟唱晚 跳龙灯 黎家代表上北京 廖胜京 红河山歌 ６ 奏鸣曲 亨德尔 莫扎特 舒伯特 科列里 塔蒂尼 等小提琴奏鸣曲 ７ 巴赫无伴奏组曲 ８ 乐队乐曲片段 维瓦尔迪，及亨德尔，大协奏曲． 四 中高级阶段 １ 基础练习 舍夫契克技术练习 施拉迪克 基础练习 第二册 赵惟俭 小提琴每日练习 卡尔．弗莱什 音节体系 ２ 练习曲 罗德２４首小提琴练习曲 顿特小提琴练习曲与随想曲 ３ 协奏曲 布鲁赫 第一．二小提琴协奏曲 维尼亚夫斯基 d 小调 第二小提琴协奏曲 门德尔松 唯厄唐 德沃夏克 何 陈 梁山伯与祝英台 ４ 外国乐曲 外国小提琴曲选 小提琴名曲集 卡尔．海尔曼编 国际青少年小提琴比赛名曲集第一集，第二集． ５ 中国乐曲 小提琴乐曲选 小提琴曲集 思乡曲 寨外舞曲 海滨音诗 喜见光明 丰收渔歌． ６ 奏鸣曲 舒伯特 贝多芬 格里克 ７ 巴赫无伴奏奏鸣曲 国际青少年小提琴比赛名曲集第６集，第７集 ８ 乐队乐曲片段 ９ 室内乐 三重奏 四重奏 五 高级阶段 １ 练习曲 或随想曲 维尼亚夫斯基 帕格尼尼２４首随想曲 恩斯特练习曲６首 国际青少年小提琴比赛名曲集第６集，第７集 ２ 协奏曲 维尼亚夫斯基第一小提琴协奏曲 帕格尼尼１ ２ ３ ４ ５ ６小提琴协奏曲 唯厄唐第一小提琴协奏曲 悲多芬 小提琴协奏曲 肖斯塔科维奇第一，二小提琴协奏曲 马思聪 小提琴协奏曲 ３ 外国乐曲 外国小提琴曲选 人民音乐出版社１－－４集 小提琴名曲集 卡尔．海尔曼编 国际青少年小提琴比赛名曲集第１ ２ ３ ４ ５集 ４ 奏鸣曲类 悲多芬第器材９ １０ ７小提琴 钢琴奏鸣曲 舒蔓 小提琴 钢琴奏鸣曲 德彪西 小提琴 钢琴奏鸣曲 福列 小提琴 钢琴奏鸣曲 拉威尔 小提琴 钢琴奏鸣曲 布拉姆斯 小提琴 钢琴奏鸣曲 交响乐对小提琴演奏员必备曲目选集第１ ２ ４集 ５ 无伴奏组曲与奏鸣曲 巴赫 无伴奏组曲与奏鸣曲 伊萨依 无伴奏组曲与奏鸣曲 国际青少年小提琴比赛名曲集第６集，第７集 ６ 中国乐曲 阳光照耀着塔什库尔干 苗岭的早晨 金色的炉台 幻想曲 西藏音诗 ７ 乐队乐曲片段 中外各种交响乐．管弦乐． ８ 室内乐 三重奏 四重奏 五重奏简介: 这本《实用小提琴音阶练习》的内容，虽然按照由浅入深，自简而繁的原则编排，但一般刚学拉空弦和练习左手四个手指的基本动作的人，还不能用这本书；必须到了能初步掌握持弓、运弓、按音等方法，并且已经学了一些简易的基本练习曲后，才能采用。 本书除包括各调的大小音阶及碎和弦外，尚有半音音阶、五声音阶、双音音阶等；小音阶则除旋律小音阶外，还有和声小音阶。第四册里还有用泛音来拉的大小音阶。 在音阶练习中，还需要注意的是手指的保留：手指的保留不但可以使左手保持正确的姿势，不至于因手指的活动而受影响，并且使手指按音时在弦上的位置容易准确；因此手此的保留，在提琴训练过程中极其重要，程度浅的人尤其要严格实行。 目录: 再版前言 前言 第一课 八条简易音阶 第二课 第一把位内的大小音阶及五声音阶 第三课 第一把位内的大小音阶及碎和弦 第四课 发音练习 第五课 第一把位内的半音音阶 第六课 第一把位内的七种碎和弦 第七课 各把位内的大小音阶及碎和弦（不换把位） 第八课 一二三四五把位内的半音音阶（不换把位） 第九课 在同音上换把位的音阶及碎和弦 第十课 在一条弦上换把位的音阶及碎三度音阶（换把位） 第十一课 连续两个八度的大小音阶及碎和弦（换把位） 第十二课 七种连续两个八度的碎和弦（换把位） 第十三课 连续两个八度的半音音阶（换把位） 第十四课 连续两个八度的五声音阶（换把位）
呵呵,其实这本书bella还是没有练过的啦,看了才知道原来还有五声音阶和碎和弦的,只查到五声音阶: 五声音阶是我国传统的民族调式，它由五个音组成： 1 2 3 5 6 宫 商 角 徵（zhi） 羽 五声音阶的特色在于，它没有半音阶（小二度）音程.详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。常被称为“中国音阶”。其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽）,两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音（偏音）而形成七声音阶（以五声为正声的七声音阶），附加音的插入可有 3种不同的方式，形成 3种不同的音阶形态（见宫调）。附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程 碎和弦又是什么呢? 会不会就是分解和弦? 简介： 这是一本按小提琴学习的难易安排进度，专为中、小学专业和业余小提琴生编写的音阶教程（业余学生可酌情摘练）。 说到音阶的每日练习，有些学生至今还没有认识到它的重要性，因此，往往有时忽略之。 美国伊斯曼音乐学院小提琴教授瑞·蔡特林先生访华时，曾对我讲述过他第一次给大师海菲茨拉琴时的情景。他说，海菲茨道德要他拉的是be小调和#g小调双音音阶。我的一位同学丹·波德夫斯基曾随朱利亚音乐学院著名教授加拉米安排修两年，我问他：“像你这样已经成名的演奏家，加拉米安教授在给你上课时还听你拉音阶吗？”，他果断地说：“当然，不仅听，而且还听得很仔细，从慢到快、不放过任何一点不满意的地方”。罗马尼亚小提琴教育家罗·克伦克把音阶练习比作“器乐演奏家每日的食粮”……。 世界各国的演奏大师、教授有关对音阶练习重要性的论述，可以写上厚厚的一本书，我这里仅举了几个例子。我想提醒学习小提琴的年轻学生们：要坚持音阶的练习，只要每日练习，必定会获得意想不到的进步。 练习音阶，一开始要慢练习，目的是首先掌握音准，在手指按下每一个音之前，脑子里必须预先有该音的内心听觉。待音准确有把握时，再逐渐加快速度，训练手指的灵活、清晰，加强手指的力量。还要配合各种弓法、力度变化练习，以便适应各种乐向音乐处理上的需要。这本教材分为上、下两册。学习时两册间及两册内各课的进度安排，要适当保持一致，以便两册同时结束，顺利进入《卡尔·弗莱什音阶体系》的学习。 一旦学生对练习音阶发生了兴趣，说明他已踏入了音乐的殿堂，而随其自由攀登了。
任何一首乐曲都是有基本音阶和琶音构成。练习音阶可掌握左手单音、琶音和双音的技巧，发展左手演奏技能的灵活性、独立性，以及快速运弓和伸张指，也只有通过练习音阶才能掌握各种调号手指的排列、运弓、琶音、换弦技巧、换把技巧等等.........赫利美利是捷克小提琴家，他写的<小提琴音阶练习>被世界小提琴练习者使用了近百年,在中国也已经使用了几十年,是一本非常有价值的音阶练习曲. 目录: 1.每个小调音阶奏准六度音和七度音的预备练习 2.第一把位内大小调音阶练习 3.大调音阶用第一指开始 4.小调音阶用第一指开始 5.大调音阶用第二指开始 6.小调音阶用第二指开始 7.大调音阶用第三指开始 8.第一、三、五把位的换把 9.第二、四、六把位的换把 10.两个八度的大小调音阶及琶音 上面引用的写的是沃尔法特35号应该是原作者笔误吧? 应该是第45号作品. 弗朗茨·沃尔法特是德国小提琴家。他的第45号作品在我国被广泛采用，是一本实用价值很高的初级教材。 该练习曲集共有练习曲60首。可分两部分：第一部分为前30首，是第一把位的练习；第二部分为后30首，是把位与换把练习。 在弓法方面可学到分弓、连弓、顿弓、连顿弓、抛弓，以及混合弓法等基本弓法；在指法方面可学到常规指法、密集指法、伸指指法等；在换把方面可学到以Ⅰ、Ⅲ把位为主的把位与换把以及Ⅱ把位，并接触Ⅳ、Ⅴ把位，还学到常用的几种换把方式。 该练习曲集的基础训练内容是比较全面系统的，无论在调性、拍子、节奏、速度、力度、弓法、指法，还是把位、双音、装饰音诗方面，它都有一个全面的布局，由浅入深、从简到繁，主次有序、循序渐进，并且在每首练习曲之间既有所衔接又可独立，给老师教学提供了再创造和选择的可能。 本教材后半部是二、三、四把位及各种换把练习，应与开塞同步学习，其中的很多内容，尤其是换把及双音部分是开塞的教材中缺少的，可相互补充。 练习曲中列举了各种弓法及节奏训练的谱例，它不单是弓法及手指灵活性的练习，也是对练习者大脑反应以及应变能力的训练，故一定要坚持认真练习。由于传统练习曲中节奏训练较少，学生们在乐曲中会遇到很多困难，希望在初级教程中就开始重视各种节奏的训练。 bella是没有专门练习这本练习曲的,如果你也像我一样,又不是专业,又没有那么多时间,推荐你用张世祥的<小提琴练习曲集>,其中的第一,二册就主要是选用了沃尔法特和开塞的曲子. 说到这里,今天去了书店,看到书店里有一些书还是不错的,但是上面引用的这个清单里就没有提到,比如赵薇老师的<学琴之路>,张世祥老师这套练习曲教学曲等等,我也想找一些介绍这些书的资料供大家参考. 这本练习集已出版过许多版本，有的旧版本标着“《克莱采尔》的预备练习”的字样。开塞本人在其原版说明中表示：“要把它们演奏得完美无缺，而且达到速度的要求，就必须运用与《克莱采尔》大部分练习曲完全相同的技术——而这一点，却很少补注意到。”其实，尽管现在很多教师和学生都注意到这一点，但问题是，当他们学习到这一程度时，却把眼光放到了《克莱采尔》，以为既然大部分练习曲的技术完全相同，那么提前进入《克莱采尔》也未尝不可，所以就草草地对待这本练习曲集，大大地向前跳跃了一步。 1956年7月，北京人民音乐出版社出版了这一本练习曲集。编者在序言中说：“虽然通常都把这本书看作《克莱采尔》的阶梯，可是学习者在完全精通它之后，即使不再深造，也可以成为一个有基础的和称积的演奏者。”这句话在当时看来是合乎情理的，今天看来却并不完全，但它至少强调了这本练习曲集对于基础训练的重要作用。我们不难看出，从30至36首，几乎很少学生能按其速度要求演奏，甚至它们一直被简单化。实际上，这7首练习曲连同《克莱采尔》32首之后的11首双音练习曲，是每一个学习者不可不学的、最重要的基础。手指的起落、换把及双音等左手技术，对每一个演奏者将终生倍受考验。因此，这里有必要再一次强调，特别是那些试图进入专业学习的人，应该一首一首地、完全地精通它。只有具备了扎实的基础，才能在演奏上登上新的台阶。 西特,这个感觉好像比较陌生哦,反正bella以前是没有注意过的: 汉斯·西特1850年9月21日生于布拉格。他自幼学习小提琴，15岁获布拉格音乐学院毕业证书，17岁开始担任Wroclaw交响乐对首席。1870-1873年期间，汉斯·西特担任了Wroclaw和布拉格交响乐对负责人，1873-1880年任Chemnitz城对指挥，后任Nissa地一个私人乐队经理至该乐队解散。1883年定居莱比锡，任音乐学院小提琴教师。除任教外，还积极开展了许多丰富地艺术活动。在他的指导下，该城的水晶宫组织了著名的“人民音乐会”。西特是巴赫学会的会长，他也是著名“Brodsky”弦乐四重奏团的小提琴成员。 |
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