今天太晚了，也累了。先发图，再补充文字吧。
这里我一不提是谁的琴，二不提名次。只说琴。
话说这第一只琴，镶线材质很有意思。大家放大一些的话，会看到中间的白线是和背板一样的有斑马一样反光的，枫木材质或者是其他带花纹材质的白线。
提琴的装饰，比赛琴非常讲究。太绚丽，容易让评委觉得过于浮夸。太内敛，就不容易出众。那么这条带花纹的白色镶线，就很好的让评委记住了这支琴，这个人。
音板的圆边大概在2/5，介乎于意大利的“包裹” 和法国的“敞开”之间，略偏向打开。而峰尖指向琴角宽度的1/4处，且蜂针成略微弧形，长度偏长。蜂针的走向基本延续了下圆镶线的走向，是一种“内敛”的走势。 而琴角的翻遍，成一个圆弧状的干净利落的曲线。
整只乐器翻边线条通顺，距离完全一致。
音孔切割是这几只琴里面我认为最漂亮的，一分不多，一分不少。相比下面两个音孔，他在孔身上几乎没有直线部分的存在，而又匹配的恰到好处。整个音孔似乎是使用利刃完成。 干净利落。
图二解说：这支琴的作者提交了两只小提琴作品。 但是他并不像一般人那样，是几乎同样的工艺。他的两只琴无论风格，技巧，还是颜色其实都有一定的改变。这一只颜色相对较浅。
以我个人的浅见，如果提交两只作品，而又没有多大的区别，恐怕唯一能做到的就是在声音分数上至少有一只是偏高的，能对成绩有所保证。 但是如果按照我个人的脾气，我觉得这位制作师，两只琴使用不同风格参赛，才是对于比赛允许两只作品参赛的正确理解。
因为你可以在一个比赛里面取得两个方面的经验。
这支琴的音孔，更加接近于1715 Cremonese 的原琴。也就是中间的孔身部分，相对来说平行的部分较长。音孔的切削的“果断”程度以我看略逊于第一支。琴角的风格明显借鉴了最近比较流行的敞开式的， 方形的琴角翻边。
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