我认为有很多哲学思想被小提琴演绎得淋漓尽致。由于时间关系，简单说明如下。 首先，整个小提琴演奏就是一个巨大矛盾的集合。我非常敬佩林耀基老师对小提琴三个矛盾的概括，YES！非常敬佩！一是时间和空间的矛盾，二是动和静的矛盾，三是用力和放松的矛盾。其具体内容不作赘述，相信大家很了解。 第二，普遍联系。我自己在演奏中有所体会，比如音准，我们常常只注意到左手手指的按弦位置。是，这是很重要的，但我们的大小臂的前后运动、肘关节的舵式动作和手指的把位是有直接联系的。换把中手臂运动不协调、舵式动作不到位将直接导致把位不准，进而影响音准。而我们往往只关心换把完成时手的位置，而不注意整个过程，没有认识到这一点显然是不足的。再比如，右手运弓，我们想发出非常饱满的音色，不论分弓和连弓。我们往往要么注重压力，忘了弓速，要么就是注意了弓速，忘了压力。拉分弓，弓速较快时，压力应较大些；而当我们拉连弓时，一弓拉很多音，弓速较慢，这时我们若还是用拉分弓的压力显然会出现噪音。还有，换弦时如何保持压力，弓子和琴码的距离都对音色来讲都是关键。 第三，量变和质变。我们初学某项技术或表现某种风格时，出错是难免的。不能指望每一次慢练（无论多慢）都能拉好，只有具备了一定量的积累，修炼到一个时候，突然发现得心应手了，这才是有了进步，有了质变。所以从这个意义上讲，认真用心练琴是必要的，别想偷懒。 第四，实践的意义。每一次练琴应当有目的性，带着思考，带着目标去练，不要一味的拉了多少遍就行。有了实践，我们才和琴、拉琴之间建立了信息交流，不然拉成什么样了，我们心里没数。 ... ... 哲学对拉琴没有具体技术上的支持，但是对我们的演奏却是很有用的，若能用哲学思想来思考和把握我们拉琴时遇到的问题，会少走很多弯路的。  |
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