沃尔顿： 中提琴协奏曲
肯尼迪（中提琴）
指挥：普列文，拉图
乐团：伯明翰市立交响乐团，皇家爱乐管弦乐团
EMI世纪巨星系列 56281424
肯尼迪的朋克发型和怪异举措并不是用来哗众取宠唤醒注意的。如果您这样理解他，就误解了这位如今已经50岁的乐手的用意。他是崇拜吉米亨德里克斯、大门合唱团长大的那一代青年，叛逆的作风和不向传统低头的自信是他们对于自己信念的捍卫，而即使他深受小提琴大师梅纽因的器重，连大师过世后都还在捐钱供他进修，就知道他的才具有多出色。但即使是这样，肯尼迪并不认为自己的叛逆信念应该向主流社会的价值观靠拢或认同，这是为什么他在演奏生涯中会一再出轨，进行其它主流古典音乐人士在他们所谓的上流社会中所无法认同的工作。而这些，都不应和肯尼迪作为一位古典小提琴家所受到的训练和表现混为一谈，他的训练让他面对乐谱探寻所要诠释作品的真义，这就是他的工作，如同一位匠人把手中的木桶作得滴水不漏完好不扎手一样，肯尼迪的演奏是一位出色的小提琴家才能作到的本事，而他能在当今的古典乐坛屹立不摇，身价惊人，靠的也只是这个。 这份沃尔顿和沃恩·威廉斯的提琴作品录音是肯尼迪在1987年声势最盛时录下的，却是他一系列录音作品中最少为国人注意到的，原因当然是所选的曲目，然而在英国作曲家的诠释上，却正是肯尼迪之强项，别忘了，当年他正是因为诠释艾尔加的小提琴协奏曲才忽然扶摇直上，一夕成名为国际大师的。而这份录音有普列文这位当代最精通华尔顿音乐的指挥家为其后盾，助长了肯尼迪的声势，也让此录音成为精演。
去年早些时候，文格洛夫在EMI录制了布里顿的这部作品。为他伴奏的是罗斯特罗波维奇指挥的伦敦交响乐团。虽然录音室的版本不如我听到的纽约爱乐的演奏那么热情，但也绝对是一个吸引人的演绎。我只希望他热情洋溢的演奏能使听众相信这确实是一部不幸被忽略的大师之作。“是罗斯特罗波维奇建议我俩合作录制这部作品。” 文格洛夫说：“当然我答应了，但只是在这以后我才意识到我几乎错过的是一部多么伟大的作品。它确实被低估了。事实上，我认为这是20世纪最伟大的音乐创作之一。”
他毫不怀疑布里顿的这首协奏曲迟早会被列入伟大作品之林。“这只是个时间问题，和推广的问题。它和其它伟大的协奏曲一样伟大。只要听听第三乐章，帕斯卡利亚，另人惊异的完全的戏剧性，结构之严密，配器之透明，这不是一部由管弦乐伴奏的小提琴协奏曲，更象是室内乐。当然，你需要一个非常出色的指挥，一个能将这部作品伟大的精神性传达给乐团的音乐家。演奏它需要真正的协作精神。”文格洛夫已经和罗斯特罗波维奇合作了12个年头，而他俩合作的录音中，普罗科菲耶夫和萧斯塔柯维奇的第一小提琴协奏曲唱片获得了1995年留声机杂志年度录音大奖。文格洛夫对这位老音乐家非常景仰：“斯拉瓦真是太棒了。他教给我如此之多的东西，将他对作品的深刻理解传授给我，特别是那些他与之工作过的作曲家的作品：普罗科菲耶夫、肖斯塔柯维奇、布里顿、沃尔顿。当我们录音的时候，他告诉我很多关于布里顿的性格的故事。他是多热情的人啊，我记得我们听编辑完的母盘，到结尾的时候，斯拉瓦哭了起来。
他并不是唯一一个为这段音乐所感动而哭泣的人。是什么使这段意义含糊的音乐能如此地感动人呢？这是个了不起的结尾，特别是在这个艰难的时候聆听它（我对文格洛夫的访谈就在伊拉克战争开始那一天进行）。这是一首能告诉我们真相的作品，当下的真相。还有，尽管他的演绎充满沉痛的张力，但文格洛夫说他在结尾听到的更多的是乐观而不是哀伤。“这部作品向我们展现了一个理想的世界，一个我们应该追寻的世界，它就在地平线的那一边。”
人们可能注意到了布里顿的这部作品与肖斯塔柯维奇的音乐的密切联系，而文格洛夫的演绎毫无保留地强调了这一点。如果有人认为在这里表现俄罗斯风格并不合适，那就请注意，当布里顿为DECCA录制这部作品的时候，他挑选的是独奏家是马克·鲁博特斯基，一位俄罗斯小提琴家。布里顿是这么聪明的一个人，他可能认为强有力的激情是演奏这首作品所必需的。文格洛夫的演奏洋溢着温暖的感情，正象他自己所说的，他认为这部作品的基本理念是关于希望和良好的愿望。虽然，与许多俄罗斯人一样，他没忘记他们所共同经历过的苦难。
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