| 经常听人们说喜欢声音好的琴，但是实际上对好声音的评价标准却是众说纷纭，根本没有一致的意见。本人认为对一把琴声音的评价，要考虑的因素有很多， 比如： 音质（音色）， 反应力（灵敏度）， 声音强度， 声音强弱范围及声音的均衡性，虽然从物理学上，有人说可以用声谱的波形形状或频谱特性来评价声音的好坏， 但这种图形的判读还不如人们听觉的直接和细腻。 在人的体验里，声音是人听觉上的认知，听觉上定义音色的美学是有歧义的，是主观性而非客观性的， 这涉及到演奏者与听者的认知，体现在在心理，喜好，美感，及文化背景等因素，各种背景影响人们对声音的愉悦和喜好的程度。正如人们的饮食习惯和喜好具有地域性的特点一样，人们对提琴声音的喜好也有地域的特征。 比如国内的提琴有三大派：南派主要是广州派，海派以上海为主，北派主要是北京，东北等北方派别。南派提琴追求的是精致和悠扬，北派提琴的追求是雄键、宽广的风格；海派既不同于南派也不同于北派，海派追求的是小资情调。在琴声方面，海派追求琴声的均衡、不温不火、甜美细腻，正如多数上海人的性格。 轻松一刻，嗮一下各地饮食习惯和喜好： 南派广式 海派 北派 （1）音质或音色的特性： 人们对音色的感受往往会不太客观的，无法像长度和重量那样能具体量化。人的心理和听觉是相当复杂的，有很多因素会影响听者的感受。同一把琴在不同人的演奏下，会产生不同的感受。人们觉得在名演奏者的妙手之下，普通提琴的音色好像会显得格外圆润，明亮悦耳， 在平凡的演奏家手下， 即使再好的提琴也变得毫不出色。提琴的音色有属于较沉着或甜美的类型，但这都是比较的问题，世界上没有一把琴能囊括各种音色，所以十全十美的琴并不存在。 判断一把提琴音质的优良与否， 常会受到先入为主的观念所影响。人们总认为名师制作的琴， 尤其是意大利克雷莫纳的琴最好，而意大利的古琴更是无法超越的， 但事实是否如此？ 为了探索这种根深蒂固的观念是否和实际情况有差异，历史上就出现过几次这样的科学实验。 1910年巴黎“拉蒙特音乐期刊” Le Monde Musical 举行过一次实验，在黑暗中由一位演奏家拉不同的小提琴，演奏者不知道拿的是哪一把小提琴， 由两百位音乐家在窗帘后面聆听评审，结果斯特拉迪瓦里的琴位列第二，第一名是一把法国琴师制作的新琴。 1912年巴黎再举行一次同样的实验，斯特拉迪瓦里的琴名列第三，排名在两把19世纪的琴之后。 1921年巴黎的另一次实验中，第一名是当时一位比利时无名制琴师的新琴，赢过斯特拉迪瓦里和瓜达尼尼等名琴。 由于人们固执地无法相信上述事实，英国BBC电台后来举行过一次同样实验，邀请有名的音乐家当评审，结果也无法仅仅从声音上认定斯特拉迪瓦里的小提琴。 历史上有一件很有趣的事情： 1936年在美国纽约卡内基音乐大厅的休息室里， 一把斯特拉迪瓦里1713年制的名琴“Gibson”被人偷走，小偷把琴以100美元卖给了一位在夜总会演奏的小提琴手Julian Altman, 从此这位小提琴就用这把名琴在夜总会演奏，这把名琴一直隐姓埋名了51年， 在临终前，Julian Altman才把这把琴的真正身份告诉了妻子， 这个例子显示， 一把名琴在夜总会无名的提琴演奏者手上， 即使演奏了几十年， 也没有人能听出其绝色的音质，所以光用声音是无法用来认定一把斯特拉迪瓦里的琴。 轻松一刻，欣赏一把意大利名师 Rogeri Pietro Giacomo 制作于1722年的一把琴。 （2）声音的均衡性： 音质的均匀度很重要，好的提琴每根弦都产生均匀的音质，若不同弦产生不均匀的音质，这就是声音缺陷。普通的琴常会有这种现象。若只有一条弦有问题，而其他各方面都很好，可能是这条弦的问题，一般换根较粗或较细的弦，便会有所改善。 （3）反应力 对于音色的评价，各人喜好感受不同， 可能偏于主观，不会有一致的认定，但对于提琴发声的反应力， 通常演奏者会有相同的感觉， 一致的认定。 当演奏者轻轻拉弓， 提琴能不费力， 瞬间发出心目中的声音， 演奏时能够畅所欲言，能够随意表达音调旋律上的强弱快慢。这就说明琴反应的灵敏性佳，假如必须重力拉弓才能产生声音， 特别是低音弦，那就说明是迟钝的反应力，拉这样的琴会使演奏者心烦气躁， 无法细腻专心地演奏，所以有人将提琴的反应力称为可奏性。挑选琴的时候，也有人用快弓拉琴来测试琴的反应力。 反应力不佳的琴，让人感觉上要用较大的压力去拉弓，这种缺点的原因可能来自面背板匹配不好，琴体的内应力过大，或是装配参数不合理等。这样的琴或许可以用下面的办法试一试：换用较硬的琴码，削薄琴板来改进声音的发射， 换用张力更大的琴弦等。 （4）声音强度与强弱范围 乐器实际的声音强度与听众感受到的听觉强度， 常常是不一致的。 原因在于人耳对听力强度的感觉会因不同的声音频率而不同， 所以在试奏琴时， 高低音都要尝试。 要评价一把琴的音量强度（穿透力），最好在较空旷的地方， 而且最好和别的琴做比较，另外演奏者的施弓压力和速度， 以及弓杆中央或弓头，弓尾作为不同的施力点， 这些都会影响到琴声的强度。 那么是不是音量最强的提琴就是最好的琴呢？个人认为这种结论并不完全正确，只能说是每个人的喜好不同。音量大的琴往往声音可能失之精致，委婉，一般就不适合柔美抒情的音乐，所以选用什么样的琴要看演奏什么曲子，要怎样表达演奏者的感情而定。好的提琴应具有宽广的声音强弱范围，就是演奏家常说的极弱音PPP到极强音FFF的变化， 好琴的动态范围的差异往往能达50db, 而普通琴最多达到30db。 在本人的经验里，琴声和琴体结构的规律是：面板弧度高的琴会具有柔美的弱音音质，但无法发出高亢强音（比如仿德国斯坦纳琴），而面板弧度偏低平的琴，可以有较高强音，但在弱音演奏时就会发出嘶嘶干扰声和含糊的声音（当然弱奏音不理想除弧度因素外，还有其他原因）。 总之，在琴试音的时候， 除了关注音色，均衡性、反应力和声音强弱范围也是要注意的。 |
sanmu29 发表于 2019-12-21 20:35
还是要试呀，会挑花眼的。
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