小提琴类聚树制琴大师及作品浅析下篇

zhao668811 · 发表于 2020-1-1 08:23:07

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第五章斯泰纳集群

洛伦佐·斯托里奥尼

St-1-3 Lorenzo Storioni

洛伦佐·斯托里奥尼生于1744年，卒于1816年，大约在1802年前一直居住在意大利的克雷莫纳。他是Cremona派系的最后一位大师。他深受前几代造琴大师的影响，在1775年到1795年间制造了许多的高质量提琴。凭借他的创造力，斯托里奥尼对提琴做出了一些大胆的改革。他改变了F孔的位置，他采用了一些不同寻常的材料给了乐器强烈且高雅的外表和动听的声音。

斯托里奥尼出生时，Cremona的两位制琴大师斯特拉迪瓦里和瓜奈里·德尔吉苏皆已去世，当时与他同辈的有尼考拉·别尔冈兹（Nicola Bergonzi 1754-1832）以及都灵的瓜达尼尼。斯托里奥尼是位多产的制琴师，他吸取前人的经验与制琴传统，并加上他强烈的独特风格，使克雷蒙纳的制琴业得到活跃和兴旺。斯托里奥尼的早年与鲁杰里家族的后裔有密切的关系，文森佐·鲁杰里（VincenzoRuggieri 1663-1719）的二儿子卡罗·鲁杰里（Carlo Ruggieri 1707-1779）在1759-1766年期间与斯托里奥尼是邻居，因此双方往来密切。据推测，文森佐·鲁杰里的大儿子弗兰西斯考·鲁杰里（FrancescoRuggieri 1704-1767）也是位制琴师，当时曾拥有鲁杰里家族的制琴工具，而后把这些工具传给弟弟卡罗。据资料显示，卡罗似乎并不是制琴师，因此他可能将这些制琴工具传给年轻的斯托里奥尼。另一方面，邹思莫·别尔冈兹（ZosimoBergonzi 1724-1779）可能是激发起斯托里奥尼走上制琴道路的制琴师，而尼考拉·别尔冈兹则是与他一起制琴的同事。当时受到克雷莫纳制琴前辈大师们的影响，斯托里奥尼才能延续斯特拉迪瓦里、别尔冈兹与鲁杰里这些大师的后裔所传承下来的制琴风格与技术。斯托里奥尼投入制琴业可追溯到十八世纪七十年代早期。世人普遍认为他最早制作的提琴上签有姓名的标签约始于1771年，也许他从1768年就开始制琴了，但目前并无任何材料可以证明。1780年起，他发展出自己的制琴特色，他的乐器以当代的水准而言虽较为粗糙，角木呈现出不精致的宽度，有时则短而粗糙，镶线显得有点宽大，并没有仔细的镶进去。整体而言，琴身的比例是非常匀称的。他对于木材的选择通常并不是达到完美，而选择较省钱的木材，常使用本土的普遍木材。这种挑选木材的方法，与很多十八世纪晚期意大利制琴师有着共同的特色。斯托里奥尼受到瓜奈里·德尔吉苏制琴风格的影响比阿玛蒂或斯特拉底瓦利的影响还要深，因此他的瓜奈利琴型有显而易见的传统制琴方法。制作的提琴型式变化多端，即使在一个特定的时期里也能察觉出制琴风格上的变化，不论是琴身型体或微小细节方面（如琴头）皆有可能做变化。就琴身的概念而言，设计出较为平坦、有适当宽度且罕有体型长的提琴，在音响的表达上可产生出更为厚实紧密、粗犷有力的音色，就提琴的发声方式而言，与瓜奈利琴音的风格极为相似。涂漆的颜色变化多端，最迷人的是橙红漆，虽然有着明亮的光泽，但漆质密度较为脆弱，容易于镶线处剥损脱落。而他制造出最完美的乐器之原因，是由于他尝试寻求找回琴上所弥漫的漂亮橙红色泽。因此，有学者认为，斯托里奥尼最好的作品可视为瓜奈里·德尔吉苏大师精神的延续。然而，他于晚年时期却不继续沿用以前的涂漆方法，改而使用近似威尼斯学派的红褐漆。他制作的乐器获得了演奏家高度的评价，宽广厚实与清晰明亮的音色非常适合于独奏的场合，因此，斯托里奥尼被视为是十八世纪晚期最引人注目的意大利北部制琴师之一，且被赋予“小瓜奈利”之称。他的制作参见下列各图：

1790-96年制作的小提琴，琴身长:35.4 cm。琴身上部宽:16.1cm，中腰宽:10.8 cm，琴身下部宽:19.85cm。

1790年制作的小提琴，琴身长:35.2 cm。

1789年制作的小提琴，琴身长:35.6 cm。

huangzp1946 · 发表于 2020-1-1 13:10:42

看了赵大师的帖又长见识了.

zhao668811 · 发表于 2020-1-2 08:55:24

huangzp1946 发表于 2020-1-1 13:10
看了赵大师的帖又长见识了.

黄兄新年好！我乃后学，愧对大师称号。还是叫我赵兄吧。

太极神人 · 发表于 2020-1-2 17:37:28

谢谢分享！他遗留在世的提琴多不多？

zhao668811 · 发表于 2020-1-3 08:42:48

太极神人发表于 2020-1-2 17:37
谢谢分享！他遗留在世的提琴多不多？

谢谢你的分享。斯托里奥尼的琴常有拍卖，价格不低，1994年拍出一把1794年制作的小提琴创最高价15.4万英镑。

太极神人 · 发表于 2020-1-3 16:16:11

zhao668811 发表于 2020-1-3 08:42
谢谢你的分享。斯托里奥尼的琴常有拍卖，价格不低，1994年拍出一把1794年制作的小提琴创最高价15.4万英镑 ...

谢谢你的解惑。

zhao668811 · 发表于 2020-1-7 08:27:28

弗朗切斯科‧卢杰利

St-1-4 Francesco·Ruggeri

弗朗切斯科‧鲁杰里（FrancescoRuggeri 1620-1698）为卢杰利家族的创始人，他被视为是尼可洛‧阿玛蒂（Nicolò Amati 1596-1684）最早的学徒，也是Cremona制琴史上的重要人物，他的琴充满着强烈的阿玛蒂制琴风格。今日，弗朗切斯科的乐器则受到高度的肯定，几乎与阿玛蒂琴的价值旗鼓相当。弗朗切斯科有四个儿子协助他制琴，分别为乔凡尼·巴蒂斯塔·鲁杰里(Giovanni Battista Ruggieri 1653-1711)、盖琴托‧鲁杰里（Giacinto Ruggeri 1661-1697）、文钦佐·卢杰利（Vincenzo Ruggeri 1663-1719）、卡洛·鲁杰里（CarloRuggeri 1666-1713），他过世后则由儿子们继承家族的制琴工作室，其中只有文钦佐达到与其父相同水平的成就。他的作品详见下列各图：

1670年制作的小提琴

1685年制作的小提琴

liudaiyi · 发表于 2020-1-7 12:27:40

精美！可以直接拿来做模板了

zhao668811 · 发表于 2020-1-8 08:18:02

liudaiyi 发表于 2020-1-7 12:27
精美！可以直接拿来做模板了

谢谢你的关注！

zhao668811 · 发表于 2020-1-15 08:20:07

本帖最后由 zhao668811 于 2020-1-15 08:21 编辑

米歇尔·德科奈

St-2-2 Michele Deconet;

米歇尔·德科奈1713年出生在法国斯特拉斯堡附近的科尔，1799年在威尼斯逝世。在法国服过兵役。人们对德科奈的一生知之甚少。1732年，他作为一名专业小提琴家在威尼斯定居并成为一名小提琴制造者。他是威尼斯学派最多产的制琴师之一。他的作品以其杰出的材料和非凡的音色品质而备受青睐。人们认为，德科奈是与威尼斯皮特罗·瓜纳里一起学习小提琴制作。尽管蒙塔格纳纳和塞拉芬的影响也可以在他的作品中看到，但他有自己独特的风格。琴型是平直的，用的是高质量的木料，火红的高质量的油漆。他早期的作品品质高于后期的作品。

关于米歇尔·德科奈是不是制琴师一直都存在争论。斯提芬诺·皮欧（ Stefano Pio）做过详细的调查，发现很多文献都提到米歇尔·德科奈是一位旅行音乐家，没提到他是制琴师。另外，在威尼斯乐器中，有很多的标有米歇尔·德科奈的标签，而且大部分都是原始琴。约翰·迪沃尔弗（John Dilworth）研究过这些琴，都是出自同一人之手。其作品详见下列各图：

1753年琴身长:35.5 cm.

约1790年制作的小提琴，琴身长：36.0cm, 琴身上部宽：16.9 cm，琴身中腰宽：11cm，琴身下部宽：20.7 cm。

zhao668811 · 发表于 2020-1-22 08:28:37

卡洛·费迪南道·兰道弗

St-2-4 Carlo Ferdinando Landolfi

卡洛·费迪南道·兰道弗大约出生于1710年，逝世于1784年。他在米兰制琴并度过了一生。尚无法确定他师从何人？推测他很可能师从1749年来到米兰的G·B·瓜达尼尼。这也就能解释，在1750年之前他还不是制琴人，从他的琴可以看出瓜达尼尼对他的影响非常深，跟早期米兰的制琴人如格拉奇诺和泰斯托雷的作品相似性很小。令人惊讶的是1752小提琴的红色清漆让人想起瓜达哥尼尼米兰时期的发光清漆。他使用的模型具有伸展的中腰，背面可看到涂着清漆背板的清晰纹理，这是兰道费的制品的特点。从17世纪60年代他的儿子皮特罗·安东尼奥(PietroAntonio)和皮特罗·乔瓦尼·曼特格萨(Pietro Giovanni Mantegazza) 就与其父学习并开始帮助父亲一起制琴。他的这两个儿子也是制琴师。其作品详见下列各图：

1753年制作的小提琴，琴身长：35.7cm。

1755年制作的小提琴，琴身长：35.5 cm, 琴身上部宽：16.4cm，琴身中腰宽：10.7 cm，琴身下部宽：20.1cm。

1768年制作的小提琴

zhao668811 · 发表于 2020-1-22 08:36:57

琴友们春节快到了，在此向大家拜个早年，祝大家春节好，全家吉祥，幸福安乐！祝愿论坛越办越好！工作人员春节好！

zhao668811 · 发表于 2020-2-2 09:15:54

St-2-5 Tomaso Eberle

托马索·额贝尔1727年出生在一个名为Vils的小镇上，位于现今奥地利，靠近德国边界的制琴大镇Füssen，逝世于1792年。何时到那普勒斯（Naples）无从考证，但可以肯定的是在他年轻的时候，成为制琴师之前就到了这里。额贝尔很可能跟随NicolaGagliano学习的制琴技术。但是，他并非一成不变的复制Gagiano的作品，在处理f孔的时候有所不同，稍微有点僵硬。弦轴也具有额贝尔的独特风格，似乎比Gagliano的更精美。他的作品详见下列各图：

1775年制作的小提琴，琴身长：35.5 cm。

1776年制作的小提琴。

1780年制作的小提琴，琴身长：35.9 cm，琴身上部宽：16.3 cm，琴身中腰宽：11.5 cm，琴身下部宽：20.1 cm。

zhao668811 · 发表于 2020-2-11 09:11:08

卡罗·安东尼奥·泰斯托雷

St-3-3 Carlo Antonio Testore;

卡罗·安东尼奥·泰斯托雷（1687-1765），米兰制琴师，卡洛·朱塞佩·泰斯托雷是他的父亲和老师。但他的乐器一般不如他父亲的乐器那么有名。米兰小提琴制造之父乔瓦尼·格兰西诺的影响在他的作品中仍然可见。

在家族工作室工作。他的作品工艺和外观比较粗糙，但是音质却非常优秀。他活跃于1715-1745年间，是个多产的制琴师。他的大提琴获得人们很高的评价。他的兄弟Paolo Antonio Testore 也是制琴师。他们的作品最常使用浅黄色的清漆。面板用材较规范，背板和侧板常选用本土木材。通常琴头较小，琴头后面的凹槽非常轻微。琴体尺寸较大：琴体长35.3cm，琴体上部宽15.3cm，琴体下部宽20.7cm。作品参见下列各图：

1719年制作的小提琴

1730年制作的小提琴

zhao668811 · 发表于 2020-2-24 09:10:20

卡洛·朱塞佩·泰斯托雷

St-3-1 Carlo Giuseppe Testore

卡洛·朱塞佩·泰斯托雷1660年出生在诺瓦拉，约1687年在米兰定居，并在那里工作到1720年左右，死于1737年。是老泰斯托雷的大儿子。乔凡尼·格兰奇诺的学生。制琴风格完全承袭自父亲，如同在乔凡尼·格兰奇诺及其父亲作品中常见的，泰斯托瑞有时不镶边线，而是在背板上刻画双线。另一个特殊之处则是在琴头背面的部分，不像一般凹槽般，而用平的背面来取代，这似乎也透露了当时快速制琴的情况。他使用过尼古拉·阿马蒂，瓜奈里，戈弗里勒·卡帕和斯特拉迪瓦里的模型。他的小提琴，木材优良，外观朴素，拱形适度，颜色棕黄，声音有力，穿透力强。他有两个儿子，卡洛·安东尼奥和保罗·安东尼奥都是小提琴制造者。晚期制作则得到儿子们的协助。作品照片参见下图：

朱塞佩制作的小提琴

朱塞佩1710年制作的小提琴

zhao668811 · 发表于 2020-3-9 09:45:20

乔凡尼·格兰奇诺

St-3-2 Giovanni Grancino

乔凡尼·格兰奇诺(Giovanni Grancino 1637-1709)是安德里亚·格兰奇诺之子，是米兰学派早期的制琴师，可能与他的兄弟弗兰切斯科一起工作。格兰奇诺的工作室位于ContradaLarga，也就是现在米兰的Via Larga。他所制作的乐器都会有着皇冠的标记。其独特的制琴风格，为米兰制琴发展的立下了一个指杆。并将杰出工艺传承给学徒卡洛·朱塞佩·泰斯托瑞。格兰奇诺所做的琴被认为是很卓越的。他使用的漆是清澈的黄色以及灰褐色。早期作品受到尼科洛·阿马提的影响很大。后来的作品特色则是受到斯特拉迪瓦里的影响。他的作品详见下列各图：

1700年制作的小提琴，琴身长：35.4cm。

1703年制作的小提琴

zhao668811 · 发表于 2020-3-15 12:58:07

安东尼奥·格雷纳尼

St-2-3 AntonioGragnani

安东尼奥·格雷纳尼生活在繁忙的港口城市利沃诺，距佛罗伦萨大约75公里。从15世纪末开始，利沃诺就是重要的海陆贸易中心。虽然尚不知道格雷纳尼实际出生日期，但有文件证明，他从1741年至1799年在该市从事小提琴制作。带有原标签的小提琴可以追溯到1768年，它是用“阿玛蒂”模型制作的。小提琴体积大，拱中等高度，f孔略长而优雅，比例稍小，非常适合手小的演奏者。特别值得注意的是，有时用紫黑色的鲸骨镶边，而不是染色的木条。外观干净而醒目，整个轮廓与意大利小提琴迥然不同，更像常见的荷兰造小提琴。也许，由于利沃诺海陆贸易中心的地位在小提琴制作方面受到荷兰的影响。后期格雷纳尼的作品有仿制斯特拉迪瓦里琴型的趋势。他的作品详见下列各图：

1777年制作的小提琴，琴身长：35.5 cm, 琴身上部宽：16.5 cm，琴身中腰宽：11.4 cm，琴身下部宽：20.4 cm。

1780年制作的小提琴，琴身长：35.4 cm, 琴身上部宽：16.4 cm，琴身中腰宽：11.1 cm，琴身下部宽：20.3 cm。

1786年制作的小提琴，琴身长：35.4cm。

末代知青 · 发表于 2020-3-24 17:40:27

呜啊~~~真长见识了！谢谢！！！

zhao668811 · 发表于 2020-3-25 08:36:43

末代知青发表于 2020-3-24 17:40
呜啊~~~真长见识了！谢谢！！！

谢谢你的关注！

zhao668811 · 发表于 2020-3-26 09:36:00

安德烈‧瓜奈里

St-1-8 Andrea Guarneri.

安德烈‧瓜奈里(Andrea Guarneri 1623-1698) 作为伟大的克里莫纳制琴家族的奠基人，他在16世纪40年代，曾经是尼科洛·阿玛蒂的徒弟，做了四年之后，在1650年加入了尼科洛·阿玛蒂的工作室。他能够把他师父的作品模仿的惟妙惟肖，以至于一些中提琴跟尼科洛·阿玛蒂的作品相比难分伯仲。在1654年，他建立了自己的工作室（名为Casa Guarneri）之后，他制琴依然还是按照尼科洛·阿玛蒂的风格,尽管他的作品风格更显自由，安德烈是家族中最多产的制琴师，晚年得到儿子Giuseppe 和Pietro的协助，两人后来也凭借自己的实力成为令人敬仰的制琴师。GiuseppeGuarneri del Gesù 也是安德烈的儿子，是瓜奈里家族中声望最高的制琴师。安德烈还制作了一些非常优秀的中提琴，但是只有8把仍存世，被认为是现存最优秀的中提琴。瓜奈里家族的制琴师从来不盲从他们的老师，每人都有自己的风格和特性。这个大胆创新的传统最终创作出大批伟大的无人能及的乐器。安德烈‧瓜奈里也成为了阿玛蒂与瓜奈里家族之间的桥梁。他的作品详见下列各图：

1680年制作的小提琴

1682年制作的小提琴，琴身长：35.2 cm。

1684年制作的小提琴，琴体长：35.5cm。

标签：“Andreas Guarnerius fecit Cremonae subtitulo sanctae Teresaia 1684”

估价： £200,000- £300,000

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