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揭开调频制琴的神秘面纱

2022-5-8 09:13 | 作者: lllvic | 来自: chinaviolin.net（原文）

摘要: 意大利传统小提琴的制作工艺被全世界效仿，经几百年的传承工艺越来越精细，但声音却无法超越斯、瓜名琴。大家都在寻找原因，试图破解斯、瓜名琴优美琴声的奥秘，至今尚无公认的达到或超越名琴的制琴方法。有一种说法 ...

　　意大利传统小提琴的制作工艺被全世界效仿，经几百年的传承工艺越来越精细，但声音却无法超越斯、瓜名琴。大家都在寻找原因，试图破解斯、瓜名琴优美琴声的奥秘，至今尚无公认的达到或超越名琴的制琴方法。有一种说法，斯、瓜大师从师傅那里学到了秘诀，通过敲击木材发出的音频来搭配、制作音板（每当夜深人静的时候，便会听到克雷蒙纳制琴屋中传出阵阵木材的敲击声）。因此，但凡有些资历的制琴师都要敲击木材听音制琴，更有甚者通过各种仪器对木材进行测试并据此设计、制作小提琴。人们给这种制琴方法起了个名字，叫“调频制琴”。当你仔细研究后来的这些“调频制琴”方法时发现，凡形成理论且公布的，理论和实践都难以对应验证；声称实践上有巨大突破甚至超越斯、瓜的，云山雾罩充满神秘，让人不得要领。当然，辛勤钻研得来的成果不肯示人可以理解。为了让我们心爱的小提琴发出更加美妙的声音，为了那些苦苦求索然不得要领的制琴人，在此尝试揭开调频制琴的神秘面纱。

　　斯瓜名琴声音慑人魂魄，了解的人会发现，制作上他们之间的差距是蛮大的。但是，在声音上他们却是殊途同归。我们不妨分析一下：从他们制作的音板上看，面板各具风格但厚度均匀过渡，曲面美观且符合力学原理，有一定的共同性。背板二者差距就明显了，斯琴背板较薄且厚度不均甚至内凹面坑坑洼洼；瓜琴背板中间较厚周边较薄，厚薄过渡比较均匀，中央有一木钉。找到答案了，原来他们是通过调整背板与面板进行音频搭配，也就是说他们通过调频而殊途同归！

　　意大利人的美声是由来已久的，对和声早已驾轻就熟。我们知道，5度、3度、8度的和声是美妙谐和的，其他是不谐和或欠谐和的。将背板的敲击音制作成与面板5、3、8度关系，就会获得好的声音。让我们还原一下斯、瓜大师的工序吧：斯大师，先按照经验制作好面板，再初步作出背板，通过听敲击音来调整背板厚度达到与面板谐和；瓜大师，先按照经验制作好面板、背板，在背板重心处楔入中央钉，通过听敲击音来调整中央钉大小达到背板与面板谐和。显然后来者瓜大师更聪明一些。

　　这就是调频制琴的核心。

插图由『兴源提琴工作室』（河北）友情提供，与本文观点无关。

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最新评论

引用 hdq50 2013-8-16 19:25: 我是一个外行，不过从音乐经验来看，作者确实有水平，难得有这么好的文章。建议制作者认真看一看，为我们制作更多好琴。

引用老明 2013-8-17 00:08: 不知楼主实践过没有。如按5、3、8度来制作背面板，那它们的厚度差距也太大了。

引用小于 2013-8-17 02:09: 如果制琴的核心只有一个的话那必然是“虔诚”。

引用明月山人 2013-8-17 04:24: 类似的“揭秘”好像已经有很多次了，按照这些理论仿佛批量生产超越古琴的优质提琴应该是顺理成章的。只可惜……

引用 wq8019 2013-8-17 05:58: 楼主揭开了吗？

引用 hdq50 2013-8-17 08:59: 不要忙于反对，探讨嘛！即使是“虔诚”也会有很多清楚和不那么清楚的道理。小提琴作为一个组合体必然就有一个相克相生的问题。软质的面板和硬质的背板及其它件怎么调整这都是制作者在不断思考、探索的问题。

引用 zh_e_mail 2013-8-17 11:41:  我所认识的黄朝达老先生，几十年前，报纸刊登他的事迹，就提过他做小提琴，采用了发声定位法。许多年后，由于小孩学琴，我们去黄老师相识，并成为好友。一次他跟我讲起他的发声定位方法，由于他浓重的乡音，他跟我讲的许多事情，我听不很清楚，还有我对音律也是门外汉。这个方法大致如此，在小提琴合箱之前，分别敲击上下琴板，听其发声是那个音，也就是频率是那个，之后确定上下面板的匹配频率（经过加工修整），之后合箱，基本就确定了小提琴的发音品质。<div>大家知道，敲击面板或背板，其实它的频率并不是一个单纯的音，也就是包含许多谐音，需要很好的耳力确定其主音。当时我看到黄老师随手拿起一块木头，敲击，问我的小孩，是那个音。</div><div>黄老师跟我说，一般人以为，上下面板频率符合倍数关系，也就是满足几度和声关系，就是好的频率匹配。其实并不然，而是具有一定差音，并不满足和音的频率关系的，合箱之后，小提琴的发音，才更具有穿透力，至于是什么样的频率匹配关系，因为我不懂，我也没有记住，不过大家可以试一试。</div><div>不过后来我感觉，虽然这类发声定位方法会有一定的道理，也可以作为一个做出好琴的秘诀，不过这类频率匹配关系可能不像我们想象的那么简单，此外，上下面板敲击，因为是许多频率音合成，也不容易听出来。所以一般做琴，选择较硬的背板，面板料子都是比较软的，而背板硬度还是比较难得，这样做出好琴，是比较容易的。</div>

引用 lllvic 2013-8-17 12:14: 此贴仅就“调频”制琴而言。实际上小提琴制作不是仅依靠某种诀窍就可以解决问题的，所谓调频仅是一部分人热衷的一项技艺而已，也可以说只冰山一角，况且有证据表明意大利名琴制作工艺包含频率搭配。我试图用自己的理解来揭示“调频”的核心而已。老明问得好！实际上5、3、8度中包含同度，即8度含同度。我认为5度最佳，但难度最大。通过自己的实践，我认为“调频”是一项积极的作业。小提琴制作已涵盖工业产品、手工产品及艺术品。尤其后者，不仅需要虔诚与技艺，更需要艺术修养、智慧及探索精神。我不赞同将“调频”制琴、科学制琴作为华盖，恰恰相反的是要倡导继承和发扬传统，将艺术追求放在首位。

引用荷锄晚归 2013-8-17 21:57: <div class="quote"><b>以下是引用<i>明月山人</i>在2013-8-17 4:24:00的发言：</b><br/>类似的“揭秘”好像已经有很多次了，按照这些理论仿佛批量生产超越古琴的优质提琴应该是顺理成章的。只可惜…… </div><p></p>
理论是乌龟，实践是兔子，乌龟追赶兔子永不能及。

引用老明 2013-8-18 00:39: 琴板的敲击音是其自振频率的反应，而绝大多数音都是受迫振动发出的，这应该与自振频率无关。故鄙人以为频率制琴说不能从根本上解决理论问题。何大师自认为掌握了频率制琴的精髓，但其卖出的一万的琴和一、二千的琴差不多。

引用 minggeg 2013-8-18 07:21: 好帖，希望有丰富制作经验的师傅们参与讨论，以自己的亲身体验，看看这个理论是否正确。

引用 lllvic 2013-8-18 10:48:  是否揭开了面纱，要那些有经验的调频制琴师们来回答！

引用 lllvic 2013-8-18 11:24: <div class="quote"><b>以下是引用<i>老明</i>在2013-8-18 0:39:00的发言：</b><br/>

琴板的敲击音是其自振频率的反应，而绝大多数音都是受迫振动发出的，这应该与自振频率无关。故鄙人以为频率制琴说不能从根本上解决理论问题。何大师自认为掌握了频率制琴的精髓，但其卖出的一万的琴和一、二千的琴差不多。

</div><p></p>
显然，调频制琴是手段之一，有积极作用，但不是解决所有问题的诀窍。琴箱基频与演奏频宽之间的关系尚需深入研究。小提琴与扬声器不同，弦音与琴音关联性更强。扬声器的受迫振动较单纯，材质以考虑效率为首，无论橡皮圈、纸纤维、羊毛纤维、铝膜、合金膜均不用考虑自身基频，但质量却很重要，其关系到效率也间接关系到基频。

引用扬扬扬 2013-8-28 13:00: 为看二，顶起看看

引用扬扬扬 2013-8-28 13:27: <p>好贴，有探讨价值。</p>
<p>楼主所说瓜琴的中央订是用来调频的，这一点，不知是楼主自己的见解还是其他地方有所论证，也不知论证依据是什么。</p>

引用 lllvic 2013-8-28 13:55: 关于中央钉的讨论有很多，有的研究比较深入。我阅读到的信息中，大部分认为中央钉只是工艺孔的填充，少数认为不是工艺孔，是音板调频的证据。但怎样调频、为什么用中央钉调频却没有准确可行的说法。我决定一边实践、一边将认识告诉大家。

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