| 作者：陈婷
饰缘线是提琴制作师作品上体现个性的一个精细的标志。虽然我们能够比较容易地在市场上买到可用的纤维或木制的饰缘线，但是如果自己制作饰缘线，就会对制作乐器的复杂过程添加更多的思考，并增强对该过程的控制。 历史上，制作这种镶嵌装饰的材料有很多种：鲸鱼骨、象牙、乌木、黄杨木以及能用的任何其他硬木。事实上，通过研究使用的材料，通常能识别作品出自哪个制作流派，甚至是哪个制作师。 我喜欢使用多种材料制作自己的饰缘线。中间的“白线”通常用梧桐木、榉木或梨木制成——梧桐木的颜色最亮，梨木则有-的粉红色——柳木和杨木也颇有用处，并有很好的先例留于史上。对于“黑线”，我选择无孔的硬木，由于它的生长结构均匀，所以，当湿润后不会有太多的扭曲或膨胀变形。 我喜欢做平的饰缘线夹层板，从夹层板上可以切下-条。在世纪流传的制作程序中，黑色的外层用天然颜料染色，内部的亮色层保持其自然色。对于标准的小提琴、中提琴或大提琴的饰缘线，我可以从特殊的供应商那里买到通常为0.6mm的薄木片。为了使涂胶后保持其稳定性，薄木片被锯或刨成长方形，但粘好的厚片仍然会有应力。 （１）和（２）首先，我选择三片相同尺寸的薄木片（通常为12～15cm宽，60～80cm长），它们彼此间长度也相等。
现在外层需要染色，我将薄木片卷起放在一个大的煮锅中，用隔离棒（方形的短木棒）使它们既不能靠在锅边上，薄木片各层之间也不能相互接触，在适当的地方会有螺旋的张力。
为了使染色更加均匀，木片必须去掉油脂和杂质，我用水没过木片，加入一勺氢氧化钠，待煮沸后用温火煮一个小时，这之后需要彻底的漂洗。加入氢氧化钠时要特别的小心，因为它有很强的腐蚀性，也因此而得名——腐蚀性的苏打。
把水和一小把苏木条放入锅中再次煮沸，煮一个小时后浸泡24小时，这样就可以得到深紫色。
为了使颜色稳定，防止褪色或变成深黑色，在完全漂洗之后，我用水加入一勺硫酸铁再次煮沸并煮一小时，然后浸泡24小时。在最终的漂洗之后，木头卷应放在报纸和木板的隔层之间，以使其干燥，这样才能变直。 （３）这一步骤至少有三种制作方法。这些薄木片可以与先前已塑形的薄木片粘在一起，以形成你所要求的初制的、末压平的形状。然而每件乐器都有自己不同的要求，在这一体系中会有大量的消耗。
第二种选择是把单片的薄木片放入镶线槽中一起粘，这种方法给你提供了最大限度的弹性，但对于新乐器制作者来说，看起来似乎过于复杂。
我喜欢的是平的、胶粘多层板的方法。我在一块大的10mm厚的玻璃板上（100cm长、50cm宽）粘合多层板（最好是玻璃的边缘被打磨过，以免被割伤），这种方法可以一次同时做三个多层板。 （4）和其他的提琴制作过程一样，我需要用动物胶。把黑色的第一层一面刷上浓厚的胶并粘在玻璃上，玻璃已用老式的、无蒸气的衣用熨斗均匀加热过，温度设置在55～60℃（或调节到丝绸档），然后在这一层的上面也刷上胶。 （５）用一个薄片状锤子，将多余的胶斜向向边缘刮。
然后把白色的中间层一面刷胶，粘在黑木片上，用锤子向下压。 （６）在这一步骤中，我用熨斗把粘合板加热到一定温度，使胶恢复活力，在此过程中要确保熨斗不要过热，只要让胶有足够的强度即可，不要让胶干得过快。然后用锤子把多余的胶挤出。重复相同的过程粘第三层薄板，再次用熨斗加热，然后把多余的胶去掉。 （７）当所有木层完全平的粘在玻璃上后，放上一张吸水性强的纸，并用一个平的厚木板夹在上面，完全的盖在多层板上。我保证这样能够均匀干燥，否则角会向上卷起。 （８）不要让饰缘线干燥得太快，这一点是很重要的，否则多层板就无法从玻璃上取下来。有时由于动物胶的力量很强，会把下面的玻璃粘下来一些小片。仅仅在几个小时之后，多层板必须用小铲小心地从玻璃上剥离。现在可以把多层板放在吸水纸和厚平板之间完全干燥。 （９）和（10）我喜欢在多层板做出不久，还没有变脆时，就把它切成小条，这样做比较容易。我用线勒子划出2.5到3mm的宽度，用刀将小条切下，这个尺寸足够大提琴的深度。
黑色层的厚度现在仍和白色的一样厚，我喜欢根据个人爱好从小条上刮掉一些木头，使黑色部分的厚度有些许不均匀。
多层板方法的优点是：饰缘线中间的胶是适量的，并且在弯曲的过程中能够保持稳定，而不会在烙铁上部分剥离。
|
Archiver|手机版|广告联系|
粤ICP备12009865号
粤公网安备 44051302000004号
GMT+8, 2025-4-16 13:32
Powered by Chinaviolin.NET
