接着前两次的帖 皮埃尔.富尼埃（Pierre Fournier）与名琴 很多爱乐人很喜爱大提琴家富尼埃,而富尼埃的高超琴艺为他贏得了大提琴王子的美誉。当年富尼埃曾取代卡萨尔斯，与科尔托、蒂博合作钢琴三重奏,30年代在柏林期间，富尼埃还与施纳贝尔一起合作室內乐,因而室內乐一直是富尼埃非常致力演奏的部份。在60年代之后,富尼埃常参加钢琴家李希特在法国举办的音乐节,两人一起合奏室內乐。 富尼埃使用的是一把1722年的Goffriller大提琴,這把Goffriller在富尼埃去世之后,曾有段时间为马友友使用,不过马友友并没有使用这把琴很久,目前这把Goffriller琴为Alban Berg Quartet（阿尔班.贝尔格四重奏）大提琴手Valentin Erben（瓦伦丁.埃尔本）所拥有。 说到这儿了，就顺便说说阿尔班.贝尔格四重奏。阿尔班.贝尔格四重奏是一支非常优秀的四重奏，Alban Berg Quartet，简称ABQ。ABQ首演于1971年，乐团的名字来自于作曲家阿尔班.贝尔格。乐团的中提琴家Thomas Kakuska（托马斯.卡库斯卡）曾解释说：“希望这个名字能够反映出浪漫主义曲目和当代曲目以及第二维也纳学派音乐之间的平衡，第二维也纳学派指的就是阿尔班.贝尔格和韦伯恩。我们最后选定了这个名字，就是因为阿尔班.贝尔格是与传统曲目联系最近的作曲家之一，同时他又是在创作新风格方面非常具有革命性的作曲家。”1972年，经过阿尔班.贝尔格遗孀的允许，乐团正式得名。他们是维也纳第一个职业的四重奏团，且水平之高，主要演奏维也纳学派的作品，从古典主义到当代作品都有涉猎，而且他们四人都是大学教授，还要教书育人。《华盛顿邮报》称赞他们“惊人的完美”，也因此，他们的几套录音：两套贝多芬四重奏全集，一个现场，一个录音室，巴托克四重奏全集，以及莫扎特晚期四重奏全集、舒伯特晚秦四重奏全集，还有海顿、德沃夏克、舒曼、德彪西等人的四重奏录音都是众爱乐人追捧的对象。 下面是他们的一张全家福：左为大提琴家瓦伦丁.埃尔本，曾在维也纳独奏家乐团工作。上为第二小提琴克劳斯.梅策尔（Klaus Maetzl），1967年到1970年曾担任维也纳交响乐团的首席。下为中提琴托马斯.卡库斯卡，他原是小提琴家，20岁便加入维也纳独奏家乐团，后演奏中提琴，他于2005年7月4日因癌症逝世，享年64岁。现由伊莎贝尔.查瑞休斯（Isabel Charisius）接替他的位置。右为第一小提琴君特.皮契勒（Gunter Pichler），他21岁被卡拉扬看中，担任维也纳爱乐乐团首席，曾获“莫扎特阐释大奖”，是乐团的灵魂人物。 再来一张 有点跑题了，一说就没完。继续 帕勃罗.卡萨尔斯（Pablo Casals）与名琴 有“近代大提琴之父”之称的大提琴泰斗卡萨尔斯一生共拥有过3把名琴,在1910年至1920年他使用的是一把1730年的Tononi大提琴,这把大提琴如今又名“Pablo Casals”,目前这把紅色的Tononi大提琴为大提琴家Peter Bruns所使用。 在1913年之后卡萨尔斯买下一把1700年的Goffriller大提琴，如今又名“Casals”,卡萨尔斯往后60年一直使用这把Goffriller大提琴。就像Rostropovich所说的那样，Goffriller大提琴的低音饱满,所以Goffriller大提琴深受许多伟大的大提琴家所喜爱。比较特別的是这把Goffriller-“Casals”尺寸被缩小过,但f孔及琴头倒是保持原貌。这把卡萨尔斯生前最喜爱的Goffriller,后来由卡萨尔斯的遗孀Marta Casals-Istomin提供给Casals大提琴比赛金奖得主使用。八卦一句，卡萨尔斯比他夫人大六十岁，比他的老丈人年龄还大。 除上述两把大提琴之外,卡萨尔斯还有一把1710年的Goffriller大提琴,这把名琴曾被卡萨尔斯的遗孀Marta Casals-Istomin借给青年大提琴家Matt Haimowitz使用。 由于Stradivari传世的大提琴不超过60把,卡萨尔斯曾说:他从未想过要拥有一把珍贵的Stradivari大提琴,因为拥有Goffriller大提琴他已心满意足。 这张是Tononi大提琴的正面卡萨尔斯是一位全能的艺术家。他也是幸运的，遇到了钢琴家阿尔班尼兹，而阿尔班尼兹又将17岁的卡萨尔斯介绍给了马德里音乐学院院长莫菲伯爵，莫菲伯爵的教导不仅限于音乐，还有生活、语言、文学、地理、哲学、数学、音乐史、人类史，伯爵夫人教他德文（伯爵夫人曾是李斯特的学生），伯爵还规定卡萨尔斯定期参观博物馆，研究每幅画，思考画家想表达的含义，并写一篇短文，然后二人讨论。伯爵每周都要带他去听国会的演讲或辩论，同样，之后要写篇短文。然后还安排卡萨尔斯学作曲。这些都直接影响卡萨尔斯往后的生活、音乐、人权伸张。后来他在伯爵的介绍下去了布鲁塞尔音乐学院，但却受到教授不善的对待，于是便回巴塞罗那教琴，这使得他和伯爵以及克丽斯汀娜皇后有了误会。1987年春，他们的误会和解，克丽斯汀娜皇后特地送给卡萨尔斯一颗珍贵的宝石。卡萨尔斯将它镶在弓子上，随身携带了一辈子，显示他们的珍贵友谊。 这张是Tononi大提琴的背面 1936年，西班牙内战。不久，弗朗哥实行独裁。卡萨尔斯气愤的丢下巴塞罗那的指挥棒，迁往西班牙北部的法属小镇普拉德。他声言，只要弗朗哥在的一天，决不回西班牙。此后他开始帮助从西班牙逃出的同胞，看到希特勒迫害犹太人时，也发起活动抵制德国，墨索里尼组织法西斯党，他更是发誓不在大独裁所管辖的地区演奏。1946年他发现英国和弗朗哥妥协，便再也不接受英国邀请。1950年联合国废除1946年对西班牙制裁的协议，美国又承认弗朗哥政府，卡萨尔斯立即宣布，除非美国撤消对弗朗哥政府的承认，否则绝不去美国。 1958年，82岁的卡萨尔斯到联合国演奏，特别声明这不是美国管辖之地。表演结束后，一刻不留就离开了美国。如今，卡萨尔斯已经离世30年了，而60年前，一个无权无势，也没有武装的音乐家，只是靠着一把大提琴勇敢的挑战手握生杀大权的弗朗哥，这需要多大勇气啊。他的伟大不只是建立了大提琴演奏技巧体系、使巴赫的大提琴无伴奏复活，更是因为他是一位为人权呐喊的艺术大师。 卡萨尔斯正在投入的教学 莱昂列德.柯冈（Leonid Kogan）与名琴 与David Oistrakh同为苏联铁幕下小提琴家翘楚的柯冈，在他生涯早期使用过一把1707年的Stradivari名琴，但由于Guarneri del Gesu小提琴更适合他阳刚遒劲的力道及表演个性，柯冈后来改用Guarneri del Gesu小提琴，其琴音感觉更加粗旷雄浑。 Kogan拥有过两把Guarneri del Gesu，一把是1726年的Guarneri del Gesu又名“Colin，Kogan”(据说这把名琴是在1960年代通过Oistrakh取得的) ，柯冈最常使用这把1726年的名琴演奏及錄音。而柯冈的另一把琴是1743 年的(另有一说是1733年?)的Guarneri del Gesu，又名“Burmester, Kanarievogel” 柯冈将海菲兹作为自己的偶像，这一点我们可以从他那紧张的音色吉他演奏了很多海菲兹改编的小品中感受到。但海菲兹更为冷傲，柯冈的却很热情，这形成了他自己的艺术风格。前些天听了柯冈拉的帕格尼尼24，感受颇深，那是又一个新的、更深邃的帕格尼尼。 柯冈与小提琴家伊丽莎白.吉特里斯（Elizabeth Gilels，她是大钢琴家吉特里斯的女儿）结婚后生下的儿子Pavel Kogan是指挥家，女儿Nina Kogan是钢琴家，她曾担任父亲演奏会的钢琴伴奏，1987年起任教于莫斯科音乐学院。 晚年的柯冈和他的女儿Nina 库贝利克、拉宾、郑京和与Guarneri del Gesu名琴 简.库贝利克（Jan Kubelik）在小提琴家演奏史上曾被比喻为帕格尼尼再世，他拥有绝佳的演奏技巧，在20世纪初享有盛名。当时他曾收藏十多把Stradivari及Guarneri del Gesu名琴。其中J.库贝利克最钟爱的琴是一把1715年的Stradivari-“Emperor”。在两次世界大战中，欧洲元气大伤，J.库贝利克的事业因而两度受阻。由于战时不能到处演出，所以缺乏足够的收入支持库贝利克一家的经济开销，迫于现实的无奈，J.库贝利克只好陆续变卖手上的名琴来换取一家的溫飽。不过始终都没有变卖Stradivari(1715)-Emperor，因为他太喜爱这把琴了。J.库贝利克去世后，这把“Emperor”就传给他的指挥家儿子拉法埃尔.库贝利克（Rafael Kubelik），R.库贝利克就继承这把Stradivari -Emperor的所有权。R.库贝利克后来将Stradivari -Emperor借给钢琴家席夫(Schiff)的小提琴家太太Yuko Shiokawa（盐川裕子或是盐川优子，日语里面有好多名字都是yuko，反正是什么什么子了）使用。 另一方面，被J.库贝利克变卖的Guarneri del Gesu(1735)-Kubelik后来为传奇小提琴家Michael Rabin所有。有趣的是：在1967年8月3日，指挥家R.库贝利克与拉宾相遇了。当时在Chicago Symphony Orchestra伴奏下一起演出勃拉姆斯的小提琴协奏曲，这个广播录音后来被有心的爱乐人保存了下來。 当R.库贝利克的老爸以前变卖的名琴改被当时年轻的小提琴家Rabin拥有并同台演奏，这种奇妙的相遇，我想R.库贝利克和拉宾当年一定都百感交集吧 小提琴家Jan Kubelik (1880 - 1940) J.库贝利克钟爱的Stradivari(1715)-Emperor 拉宾去世后，他的父母将那把Guarneri del Gesu(1735)-Kubelik名琴，透过拉宾的老师加拉米安介绍，卖给郑京和，所以1974年之后至1990年中期，郑京和的唱片是用拉宾使用过的Guarneri del Gesu名琴录制的。 其实在郑京和买Guarneri del Gesu -Kubelik之前，她就有一把1693年的Stradivari-Harrison。这是她贏得列文崔特大赛之前，她母亲卖出一间餐厅而为郑京和买下的。这把Harrison以仍保有Stradivari当年制琴的原貌未被改装过而闻名。 郑京和在访谈中曾说：Stradivari-Harrison虽然有极美的音质，但她不适合拉这把琴，因为当郑京和演奏时并不能有与Stradivari融为一体的感觉。因此当拉宾使用过的Guarneri del Gesu名琴出现时，她宁可以“Harrison”担保借贷一大笔钱，再加上她几年下來的演出酬劳于1974年花5倍于Stradivari -Harrison的价钱（不会是拉宾父母故意抬高价吧？）买下拉宾身后遗留下來的Guarneri del Gesu。为了这把Guarneri del Gesu，郑京和省吃检用好多年才还清借贷。 另外在90年代初郑京和买Guarneri del Gesu(1742)-Duke de Camposelice不成之后，她一直寻找另一把Guarneri del Gesu名琴，终于在90年代末为自己再买下另一把Guarneri del Gesu(1734) -Rode ，有了这两把Guarneri del Gesu名琴轮流使用，郑京和说：她后半生不再需要其他琴了。而这把1734年的Guarneri del Gesu是小提琴大师罗德生前使用过的。 天才拉宾 郑京和第一把名琴Stradivari(1693) -Harrison 最后贴一张莫扎特父亲传给莫扎特的小提琴，这是一把1680年的弗朗西斯科.鲁杰里（Francesco Ruggieri）制作的小提琴，现在这把琴的名字和他最有名的主人一样 —“W.A. Mozart” 海菲兹那把琴是1742年的Guarneri del Gesu-David。1735年以后的Guarneri del Gesu都是极品。制琴师在生命的最后几年所制作的小提琴在当时很不受好评，但现在看来却是几把非常好的琴。1742年的帕格尼尼的爱琴“大炮”，以及这把“David”，还有1743年的“Leduc”。这几把都是重量级的名琴。海菲兹很早就使用这把琴了，一直到去世。我还会发有关名家和名琴的帖，其中就有海菲兹的爱徒（唯一一个受海菲兹邀请拉巴赫双小的小提琴家）埃利克.弗里德曼。海菲兹的资料较少，似乎这位大师的私生活鲜为人知，不过我会尽量找的。他的琴和克莱默的琴因为都是首演门德尔松小提琴协奏曲的Ferdinand David所使用过的，所以名字都是“David”，你可以去看我发的“世界名家与名琴” 至于莫扎特那把，那位制琴师鲁杰里是和安德烈.阿玛蒂同时代的制琴师，有人这样评价他和阿玛蒂的琴：“那纯净的声音，好像是在全力以赴向前，传送到各个角落的观众席上。”可见其穿透力之大，音色之美。其实作为一把三百多年的琴来说，从漆面的光泽来看，已经保养得非常好了，拉的话应该是没什么问题的。琴放着不拉才不好呢，就像马友友评价杜普雷那把在琴盒里躺了12年的Stradivari -Davidoff大提琴一样，“琴就像睡着了”，马友友花了好些年才让她苏醒过来。所以要多拉琴啊！呵呵 |
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