新琴开音我之见解

• • 谈谈新琴不听音
• • 新琴的“开音”
• • 新制作的新琴的基本保养

引用 霍拉舞曲 2009-4-20 21:01

学习ING!!!

引用 jaban 2009-4-21 18:14

<P>再谈另外一点我的感受</P><P>就开琴来说,郑老大的方法是不容质疑的.效果也是明显的</P><P>就最佳效果来说  拉琴力道大一些的演奏者才能事半功倍</P><P>3月份和他们一起聊天谈琴试琴  有两把琴出现了扛不住的感觉 (就像举重一样,杠铃超出了你的极限,而你要举起他的感觉)</P><P>而同样的琴换成力道稍小的演奏员 这种情况就没有出现过</P><P>就郑老大的力道绝对是拉琴最狠的人之一了  一般的琴他上手没几天就能准确的评估出琴的潜质了 . 可是,他是个好人,而且是大大的好人,不会说别人一点坏话的. </P>

引用 wld4803 2009-4-21 22:35

非常赞同楼主对新琴开音之见解，但这里有一疑问：据记载，斯氏古琴1716“弥赛亚”自从老斯制作出，先后由C·Salabue（塞拉波）和Luigi Tarisio（塔里西俄）收藏，直到J·B·Vuillaume（威约姆）手里有将近一个世纪从未有人拉过，但威约姆拿到到手就称赞这只小提琴“是上帝的小提琴”“从外表到声音都是完美无缺的”。是否高档古琴就不用开音？或是在制作时就开过音？但大家都知道，就是开过音的琴常年不拉音也会变坏，斯氏古琴何以长久保持它的优美音质？

引用 紫玉 2009-4-23 12:52

上了一堂课

引用 回来火车 2009-4-23 13:26

比较全面的开音技巧,谢谢!

引用 上山下乡 2009-5-6 00:29

引用 zyw8000 2009-5-6 10:11

<B>以下是引用<I>小提琴爱好者</I>在2009-4-20 16:21:00的发言：</B>
一把材料和做工都上乘的好琴是否会成为真正的好琴，答案：不一定。
<P></P>
<P></P>
<P>嗬嗬！偶来多嘴跟跟“小提琴爱好者”老师此贴</P>
<P>“小提琴爱好者”老师上面“不一定”之言有理！</P>

我赞成jaban 朋友的看法：“郑老大的开琴法确实很好  几乎所有的高档琴都有请专业演奏员用此法开琴  没有出现过任何的问题。”多年前，我曾在一位制琴师那儿见到一把琴，他请中央音乐学院的学生帮他拉了两年来开音，然后他再根据开音的情况对琴进行适当的调整，这把琴的出售价在4-5万，这在当时就算相当贵的了。同时，这也说明新琴是要听音的。
<P></P>
<P> </P>
<P>上面“新琴是要听音的”和下面“由于拉琴的人水平差异很大，所以开音的效果也大不相同”更是有理有据，言之凿凿。</P>
<P> </P>

高水平的制琴师如果给专业演奏员订制琴是不用担心开音问题，而如果给不确定的人出售高挡琴时，是要担心开音问题，所以，他们要请专业演奏员来帮助开音。而有些制琴师甚至将白坯琴装配好来试拉，以便有不满意的地方及早调试。对于中底档的琴，则由购买者自己进行开音，由于拉琴的人水平差异很大，所以开音的效果也大不相同。我曾在老师那儿见到一位女孩，拉的琴看起来还不错，但老师告诉我，她的那把琴的声音已经拉“豁”了，意思就是砸了，已经无法再拉好了，其原因就是在别的老师那儿上课养成长期不正确的练琴方法所至。这就是好琴如果使用不当，有可能变成声音糟糕的垃圾琴的例子。
<P></P>
<P> </P>
<P>对上面那位老师称女孩把琴声音拉“豁”了有不同看法，难道那琴就再不能挽回？</P>

卡尔.弗莱什在他的回忆录里写到：一把琴要真正把声音拉熟要有50年的时间。这说明，开音的过程是漫长的，很多拉琴的人是等不到声音拉熟的那天，但如果开音方法正确的话，拉琴的人是可以享受这个过程的。所以我建议，如果是处在“锯木”阶段的业余初学者，最好用几百元的琴来“锯木”，而不要一步到位的买把好琴来学琴。当基本掌握了正确练习方法后，有了一些基础了，可以买把中低挡的琴来提高，如果这把琴是新琴，开音就要特别小心，尽量不要让琴发出挤压式的杂音、噪音，注意运弓和音准，曲目要量力而行，巴赫的作品非常适合开音，曲目的难易可根据自己水平来选，当然还有其他的作品，就不再列举。在琴经过一两年的开音后，可以请制琴师帮你调试一下琴，让琴保持在最佳状态。如果开音方法正确，琴的声音会回报你的。

<P></P>
<P></P>

<P>“小提琴爱好者”老师上面对新手先用一般的琴练习的忠告说得真好！</P>
<P>“尽量不要让琴发出挤压式的杂音、噪音，注意运弓和音准”说得妙！</P>
<P>“巴赫的作品非常适合开音，曲目的难易可根据自己水平来选”，高！</P>
[em01][em01][em01][em01][em01][em01][em01][em01][em01][em01][em01][em01][em03][em03][em03][em05][em05]

引用 zyw8000 2009-5-6 10:17

<B>以下是引用<I>jaban</I>在2009-4-21 18:14:00的发言：</B>


<P>就开琴来说,郑老大的方法是不容质疑的.效果也是明显的</P>
<P>就最佳效果来说  拉琴力道大一些的演奏者才能事半功倍</P>
<P>就郑老大的力道绝对是拉琴最狠的人之一了  一般的琴他上手没几天就能准确的评估出琴的潜质了 . 可是,他是个好人,而且是大大的好人,不会说别人一点坏话的. </P>

<P>
<P>“jaban”老师所言甚是，句句在理，振聋发聩。
<P>对郑大师之评价，千真万确，偶高举双手赞成！
[em17][em17][em17][em17][em17][em17][em17][em17][em17][em17][em17][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23]

引用 ren2323165 2009-5-6 10:23

以下是引用小提琴爱好者在2009-4-20 16:21:00的发言：
一把材料和做工都上乘的好琴是否会成为真正的好琴，答案：不一定。
<P></P>
<P></P>

我赞成jaban 朋友的看法：“郑老大的开琴法确实很好  几乎所有的高档琴都有请专业演奏员用此法开琴  没有出现过任何的问题。”多年前，我曾在一位制琴师那儿见到一把琴，他请中央音乐学院的学生帮他拉了两年来开音，然后他再根据开音的情况对琴进行适当的调整，这把琴的出售价在4-5万，这在当时就算相当贵的了。同时，这也说明新琴是要听音的。
<P></P>
<P></P>

高水平的制琴师如果给专业演奏员订制琴是不用担心开音问题，而如果给不确定的人出售高挡琴时，是要担心开音问题，所以，他们要请专业演奏员来帮助开音。而有些制琴师甚至将白坯琴装配好来试拉，以便有不满意的地方及早调试。对于中底档的琴，则由购买者自己进行开音，由于拉琴的人水平差异很大，所以开音的效果也大不相同。我曾在老师那儿见到一位女孩，拉的琴看起来还不错，但老师告诉我，她的那把琴的声音已经拉“豁”了，意思就是砸了，已经无法再拉好了，其原因就是在别的老师那儿上课养成长期不正确的练琴方法所至。这就是好琴如果使用不当，有可能变成声音糟糕的垃圾琴的例子。
<P></P>
<P></P>

卡尔.弗莱什在他的回忆录里写到：一把琴要真正把声音拉熟要有50年的时间。这说明，开音的过程是漫长的，很多拉琴的人是等不到声音拉熟的那天，但如果开音方法正确的话，拉琴的人是可以享受这个过程的。所以我建议，如果是处在“锯木”阶段的业余初学者，最好用几百元的琴来“锯木”，而不要一步到位的买把好琴来学琴。当基本掌握了正确练习方法后，有了一些基础了，可以买把中低挡的琴来提高，如果这把琴是新琴，开音就要特别小心，尽量不要让琴发出挤压式的杂音、噪音，注意运弓和音准，曲目要量力而行，巴赫的作品非常适合开音，曲目的难易可根据自己水平来选，当然还有其他的作品，就不再列举。在琴经过一两年的开音后，可以请制琴师帮你调试一下琴，让琴保持在最佳状态。如果开音方法正确，琴的声音会回报你的。

<P></P>
<P></P>

引用 szffzb88 2009-5-19 12:44

这里面的学问不少啊.学习了

引用 小年儿 2010-6-12 20:42

学习了。

引用 lyk0811 2010-6-12 20:52

请允许我，用我理解的语言，把郑老师的开琴方法述说：<br />一、定音<br />简单的说就是按G、D、A、E定音，先按降一度，再升半度。回到G、D、A、E再升半度。<br />二、开琴<br />按三次定音时四根空弦的高八度，高把位上的5、2、6、3作根音以三度或五度和弦，对琴进行猛烈功击振荡（弓速大约每拍70-72）<br />以上理解是否正确，请拍砖。<br /><br />定音高低还不是主要的，最重要的是第二如何开琴。用三度开琴效果显著，而且要靠近琴码。每次半小时左右。<br />经过一个月左右的开琴，无论老琴新琴都能拉开。

引用 东府花园 2010-6-13 08:06

<strong><font color="#800000" size="6">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 关于新琴开音的话题，真是众说纷纭，莫衷一是。尽管畅所欲言各抒己见，“仁者见仁，智者见智”，总归是大家对此越来越感兴趣了，不再有人坚决反对并彻底否定开音之必要了。本人也曾发表过不少不少类似的文字，看到<font color="#008000">小提琴爱好者</font><font color="#800000">老师</font>旧话重提，这里忍不住还要赘述几句。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 什么是“开音”？顾名思义是对小提琴声音的开发。开音的前提是对具有一定价值与潜力提琴的开发，并且开音也并非是“化腐朽为神奇”的万能之道。只有质量达到相当层次的琴，才有可能被正确开发出来，反之，一把质量低劣的垃圾琴，无论什么人，无论是用什么方法，无论开发了多久，也不能变成尽如人意的好琴。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 对于新琴开音的认识上，有一个很大的误区：有人认为只要“加大力度，往死里拉”，就是开音了。其实应该因琴而异，因人而异。不同的琴应该采取不同的方法。摸索出新琴的主要缺点与弊端，对症下药，有的放矢，才能确定相对应的方法。如果不分青红皂白，单纯采取加大力度猛拉狠拉的办法，容易将琴的声音拉劈了，造成终生难以修复的后果。好比初学唱歌的人，一味声嘶力竭地狂吼滥叫，只能损坏嗓子，适得其反。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 新琴开音的科学原则，应该是先轻后重、先柔后刚、先慢后快，才能循序渐进，渐入佳境。操之过急，不讲方法，胡乱蛮干，是不能取得好效果的。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 新琴开音还要注意打好基础，那就是尽量把琴码、音柱、弦长、张力、琴弦架设的宽度以及与指板的距离等等调试到最佳状态，然后再开始不迟。否则，往往将会徒劳心力，无功而返。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 声音的本质在于振动，振动才是硬道理。开音的最终目的是促使小提琴更好地振动，包括充分振动、全面振动、和谐振动、有序振动、模式振动等等。充分挖掘优质提琴声音的内在潜能，彰显其优势，克服其弊端，让一把好琴的音量、音质、音效、音色、艺术表现力和传远穿透力发挥到极致水平，是所有爱琴人共同的美好愿望与努力方向！<br/><br/>（请参阅拙文《新琴开音简易操作法》）</font></strong>

引用 小提琴8062 2010-6-13 19:21

好琴就是好琴，开与不开都是好琴。没那邪乎

引用 zyw8000 2010-6-13 19:58

<font color="#0000ff" size="5"><strong>呵呵！15楼“<font face="Verdana" color="#99cc00">小提琴8062</font>”老师说得不错，但略显片面。世上之琴，各不相同。许多琴，无需开音。但也有许多琴，需要开音。也有许多琴，开不开音，结果相同。遇到需要开音的琴，就需要按照“<font color="#99cc00">东府</font>”老师帖子所言，以科学方法进行。不然，后果可能会与愿望相反，原本可以成为好琴的，结果成了差琴。因此，偶认为，认真学习开音知识与技巧，还是有一定必要。一旦遇到需要开音的琴了，就不会烦恼！至于一辈子只买只遇无需开音琴的，偶无权干涉！呵呵！</strong></font>

引用 redviolin 2010-6-13 23:04

值得学习！

引用 东府花园 2010-6-14 09:41

<div class="quote"><b>以下是引用<i>小提琴8062</i>在2010-6-13 19:21:00的发言：</b><br/>好琴就是好琴，开与不开都是好琴。没那邪乎 </div>
<p><strong><font color="#800000" size="5">“没有最好，只有更好。”世界上没有绝对的好琴，太阳也是有黑点的，世界名琴也会存在某种缺陷的。所谓好琴，只不过是从自我感觉以及别人的听觉角度上，对其外形与声音的满意程度相对高一些而已。构成好琴的主要因素有三方面：一是选择用料精良（注重木材的声学品质）；二是制作工艺精湛（遵循振动规律采用规范工艺克服弊端）；三是使用者演奏技艺高超（包括对新琴的调试、维修、保养和开音）。琴是为人而存在的，没有人，多么好的琴也没有任何意义。无论是在选料、制琴还是在拥有、拉琴的人中，人的水平往往决定了琴的水平，而且后者更为重要。好琴不光是人制出来的，并且使人拉出来的。即使再好的琴，弃置不用使用不当也会变坏；即使不算太好的琴，恒常运作使用得当也会逐渐变好。即使是文学天才，呱呱坠地的第一声啼哭也不会就是一首绝妙好诗。所有好琴的制作，也不会一次性地臻于完美，一蹴而就地达到最佳的巅峰状态，制琴师在制琴过程中反复调试音频反复修整音箱，调音师不厌其烦地调整琴码和音柱，就是明显的例子。同世界上很多物品一样，小提琴也需要必要的“磨合”过程，至于磨合时间的长短则因琴而异、因人而异另当别论了。刚刚出厂的新琴，必然在一定程度上存在内部的结构应力，琴弦、琴码、音箱、配件也未必相互适应与匹配，这些都会影响声音的完美。越是好琴，其内在的声音潜质越高，提升空间越大，越是需要予以科学开发。不具备上述的基础知识，不亲身经历上述的实践过程，幻想直接从制琴师那里得到一把完美无瑕、举世绝伦的“好琴”，进而把所有的责任完全推给制琴师而忽视演奏家的主观能动性，只是一厢情愿的幻想。还是那句话：“制琴大师只能给予小提琴健康茁壮的身体，演奏家才会给予小提琴鲜活的生命和深邃的灵魂！”</font></strong></p>

引用 回来火车 2010-6-14 09:58

<div class="quote"><b>以下是引用<i>东府花园</i>在2010-6-14 9:41:00的发言：</b><br/>
<p><strong><font color="#800000" size="5">“没有最好，只有更好。”世界上没有绝对的好琴，太阳也是有黑点的，世界名琴也会存在某种缺陷的。所谓好琴，只不过是从自我感觉以及别人的听觉角度上，对其外形与声音的满意程度相对高一些而已。构成好琴的主要因素有三方面：一是选择用料精良（注重木材的声学品质）；二是制作工艺精湛（遵循振动规律采用规范工艺克服弊端）；三是使用者演奏技艺高超（包括对新琴的调试、维修、保养和开音）。琴是为人而存在的，没有人，多么好的琴也没有任何意义。无论是在选料、制琴还是在拥有、拉琴的人中，人的水平往往决定了琴的水平，而且后者更为重要。好琴不光是人制出来的，并且使人拉出来的。即使再好的琴，弃置不用使用不当也会变坏；即使不算太好的琴，恒常运作使用得当也会逐渐变好。即使是文学天才，呱呱坠地的第一声啼哭也不会就是一首绝妙好诗。所有好琴的制作，也不会一次性地臻于完美，一蹴而就地达到最佳的巅峰状态，制琴师在制琴过程中反复调试音频反复修整音箱，调音师不厌其烦地调整琴码和音柱，就是明显的例子。同世界上很多物品一样，小提琴也需要必要的“磨合”过程，至于磨合时间的长短则因琴而异、因人而异另当别论了。刚刚出厂的新琴，必然在一定程度上存在内部的结构应力，琴弦、琴码、音箱、配件也未必相互适应与匹配，这些都会影响声音的完美。越是好琴，其内在的声音潜质越高，提升空间越大，越是需要予以科学开发。不具备上述的基础知识，不亲身经历上述的实践过程，幻想直接从制琴师那里得到一把完美无瑕、举世绝伦的“好琴”，进而把所有的责任完全推给制琴师而忽视演奏家的主观能动性，只是一厢情愿的幻想。还是那句话：“制琴大师只能给予小提琴健康茁壮的身体，演奏家才会给予小提琴鲜活的生命和深邃的灵魂！”</font></strong></p></div>
<p><br/>赞成!<br/>世界上没有完美的琴,好的提琴有很多潜力需要演奏者开发.<br/></p>

引用 xjbzzk 2010-6-21 19:28

对新琴的开音有那么悬奥吗，拉琴水平不高还能把琴拉“豁”了，真是危言耸听．琴的声音是要经过漫长的时间表才能达到最佳境价，所以才会有传世珍品，但把琴拉废了还是太惚忧人了吧．

查看全部评论(24)