丹尼《提琴的“肩垫”问题》

“拉琴到底要不要用肩垫？”如果要，“用什么样的肩垫？”这是每一个拉琴人都要碰到的、而且可能从拉琴开始一直到结束都在烦恼的问题。

国际上许多演奏大师中，有相当的不用肩垫，有的只用很简单的。郑京和告诉我她主要是用左手托住琴；帕尔曼斯特恩里奇等的脖子与肩膀之间已经没有塞进肩垫的空隙；安娜索菲亚莫特把琴的大部分重量放在肩膀上（而不是夹起来）；俞丽拿老师只用一个很小很小的，可以调节的小东西置放在腮帮和锁骨之间（肩膀是悬空的）……一句话，肩垫问题因人而异。

也许是因此，郑锦龙老师告诉大家不是“夹琴”而是“持琴”；所以，丹尼老师也觉得那个东西不应该被称为“肩垫”而应该被称为“琴垫”。因为，小提琴不一定是固定在腮帮和肩膀之间的。

回过头来讲一些不用肩垫的演奏大师，比如我亲眼见过的帕尔曼和里奇，发现他们拉琴的时候都没有运用我们从学校学的那种“正规换把”的技术，而好像一共就那么两三个把位，拇指固定在某个地方，其他四个指头上下移动。那让我感到非常吃惊，因为那种拉法与那些“不正规的吉普赛人”很接近。我在匈牙利参加过一次吉普赛人小乐队的活动。提琴在那领头小提琴手的手里，简直就是个玩具。那人留着小胡子，一双巨大的手红萝卜粗的手指，但拉起琴来跑得飞快，而且在指板上好像哪里都是一把位。虽然音准有时候不在古典音乐的标准上（有许多是故意的，我后来才知道）。我注意到，他基本上就没有夹琴，琴只是搁在他的肩膀上靠左手在稳定和控制。无独有偶，在郑锦龙老师天津教学的录像带里，我发现他在教学后与几位老师闲聊时也提到了“没有把位的概念”。

我从小练习维尼奥夫斯基的“塔蓝泰拉”舞曲，那把位上上下下，练了将近20年，也没有忙得过来。而就是看了帕尔曼里奇斯特恩以及吉普赛后，加上学习了我挪威导师波伊汉森的“无把位练习”，在彻底放弃小提琴演奏的5年后，录制了“塔蓝泰拉”舞曲。虽然在技术上千孔百洞，但至少连滚带爬实现了我的夙愿。

我讲这么一大通好像与肩垫没有关系的事情，就是让大家了解，提琴，不一定是靠肩垫固定的。

下面，我来讲讲“琴垫”的材料和种类。

首先是材料，小提琴的琴垫主要由三种材料制作。1，金属；2，塑料；3木头。

材料

金属的结实牢固经久耐用，但对声音肯定是没有好处的。弄得不好还会损坏提琴。

塑料的是用得最普遍的（现在其他开始有一些化工材料制作的，其中有一些是轻型而坚固的）塑料琴垫至少不会对声音有帮助。有许多塑料琴垫都因为琴垫脚抓不住琴边，容易从琴上脱落下来。还有就是塑料用得太旧会老化变形。

play-on-air一度非常流行，但这种琴垫会对琴箱产生吸音效果，而使得提琴的音量减小。

木头应该是最佳的琴垫材料。因为木头会与琴箱产生共振。但不是所有的木头都会有好的效果。

木头里面，分很多种。有一个加拿大的老名牌肩垫，用的好像是夹板，而且很重。这样的木肩垫，除了看相以外，基本上对声音没有好的帮助。而加拿大的新名牌，虽然做得薄而小巧，但使用的是与小提琴毫无关系的一般家具材料。效果也不会最好。我们测试下来，看相最好最牢固声音效果最佳的琴垫材料，应该是maple，对了，枫木。只是成本太高了一点。

形状

几乎所有传统的“肩垫”，都真正是固定在肩膀上的，所以它装在琴上后的形状是朝琴头方向椭圆的为多，或者至少是直的。（图，以后补上）。而从一款新的加拿大木肩垫开始（事实上那位作者本人好像是捷克人），肩垫变成S形，而靠近肩膀部位是朝琴尾的椭圆形（图，以后补上）。也就是说，与传统的肩垫是反方向的。这个不得了！因为它改变了所有传统肩垫的一个误会，那便是，小提琴的这个配件不叫“肩垫”而叫“琴垫”，因为，它不应该是垫在肩膀上的。中文还好改，换一个字就行。英文就麻烦了，要把shoulder rest变成violin pad，多难听！所以我只改中文，称为“琴垫”，而洋文，还是叫shoulder rest，免得人家洋人不知道这个“violin pad”玩意儿是什么地干活？

……

丹尼

于东京别墅，小雨绵绵的一天。