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[选琴经验] [原创]新琴不妨也听音——选琴心得拾零

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东府花园 发表于 2009-4-11 06:35:00 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

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“新琴不听音”,是在乐器行业非常流行的一句话。作为多年以来积累起来的经验之谈,在一定范畴内,这句话不失为相对的真理。它的基本含义有四点: 一、新近制作出来的提琴,尚未经过“开音”过程,发出的声音肯定不是最佳状态,也许还有一定的潜力可挖。 二、判断与评价新琴的质量与品位,首先要看决定声音品质的关键因素——原料选择和工艺技术水平,这是最必要的前提条件。因为,没有好材料肯定不会有好声音,但有了好材料也不一定发出好声音,暂时发出好声音的也不一定就是好琴,而不好的琴也会在短时期内发出较好的声音。 三、不能把新琴暂时发出的声音作为唯一的和永久的评价标准,因为新琴的声音是可变的,有的会越变越好,有的会越变越坏。 四、所有新琴都要历经长时间不断地反复地调整和实验的过程,刚刚出厂时对新琴的调整也不一定已经达到了最佳状态。从音柱、琴码、低音梁、琴枕、指板、尾枕、弦轴、拉线板一直到琴弦的长度与松紧度,都应该用心体会、耐心比较、左右权衡,才能达到令人满意的效果。综上所述,在判断与选购新琴的时候,仅凭“听音”就贸然成交,很可能是轻率和鲁莽的。

(敬告读者朋友:本文是断断续续完成的,所以当初采用了分帖发布的方式。后来接受朋友的建议,连接成整篇文章,请直接观看第六十五楼。)

[此贴子已经被作者于2009-6-4 9:37:22编辑过]
不爱音乐不配作人,虽然爱音乐,也只能称半个人。只有对音乐倾倒的人,才可完全称作人。——黑格尔
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-11 21:50:00 | 只看该作者

尽管如此,提琴作为乐器的功能与价值毕竟是用来发声的,听听新琴的声音状况,从中发现和摸索一些带有规律性的问题,对于任何购琴者还是不无益处的。特别是意欲购买高档次提琴的朋友,不管是作为专业演奏需要,还是作为收藏升值需要,还是作为业余爱好娱乐兴趣需要,面对价格不菲并且有可能伴随自己一生的新琴,都不可掉以轻心随便作出将来令人后悔莫及的决定。在这里诚恳地建议选购新琴的朋友们,在观其形、察其色的同时,对新琴不妨也听听它的声音!

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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-11 21:51:00 | 只看该作者

笔者虽然提出了与流行语似乎相悖的说法,但并不意味着我不赞成“新琴不听音”,问题是如何正确理解和把握这句话所蕴含的真正含义,那就是不把“听音”作为评估与选购新琴的唯一和片面的标准前提,在“新琴不妨也听音”之前尽量做到以下几点:看,摸、掂、扳、量、比、敲。

[此贴子已经被作者于2009-4-12 23:17:00编辑过]
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-11 21:52:00 | 只看该作者

(发帖说明:来论坛很长时间了,在这里受益匪浅,感慨良多,心里逐渐产生了做些回报的想法。以前总是跟帖,很少发独立发表文字。这次尝试着写一篇“选琴心得”,与朋友们分享。久未动笔,写起来就很长,不料已经超过万字。因为要遵守论坛上的审核制度,发布较长文章受到时间限制,给管理人员增加麻烦,同时朋友们阅读起来也不方便,于是采用零星发帖的方式。在全文结束前,建议朋友们暂时不要跟帖,好吗?)

[此贴子已经被作者于2009-4-12 5:37:15编辑过]
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一夫 发表于 2009-4-11 22:59:00 | 只看该作者
对,新琴还是要听音的.不过不能完全相信声音,要对现有的声音做出判断.过于松垮琴声是不行的.
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-11 23:06:00 | 只看该作者

看,就是看材料,看工艺。材料是提琴的本体构成,它将决定提琴的生命质量。一个优秀的制琴师,往往把材料的选择作为头等大事慎之又慎,然后才有可能进入呕心沥血精心制作的程序。有了好材料,不一定就保证能做出好琴;但是,没有好材料肯定做不出好琴来。一块最适合制作提琴的好材料,不仅取决于木材的种类、产地、年龄、结构、质地,而且取决于木材的声学品质,振动频率与传导性能。

[此贴子已经被作者于2009-4-13 14:04:03编辑过]
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-11 23:07:00 | 只看该作者

例如,面板是提琴最核心的部位,它的作用相当于二胡的蟒皮,承担着把琴弦振动所发出的声源加以传导、过滤、扩大、辐射的任务。拉奏小提琴的时候,面板本身也在振动,但它的振动不是为了发出木材自身性质的声音,而是发出对琴弦所发出的金属颗粒声加以美化和处理之后的声音。这声音借助音柱连接输送给背板和边板,加以反射、共振、回环、压缩,共同推动琴箱内的空气产生强烈共鸣再由f 孔传达出来,就成了我们所能听到的琴声。

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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-11 23:07:00 | 只看该作者
明确了这个原理,我们由此可知小提琴的优美琴声,已不再是琴弦本身单一元素的声音,更不是木材本身产生振动的声音,而是包括小提琴所有部件共同发挥作用并以空气作为媒介而综合起来的整体声音,即音量宏大、音质纯净、音色优美的声音。
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-11 23:08:00 | 只看该作者
直接影响甚至决定小提琴音量、音质和音色的关键部位是什么?首先是面板,其次是背板,然后才是边板、琴码和音柱,乃至其它部位包括琴弦与配件。在选购提琴的时候,有的朋友第一位要看的是背板,尤其是先看背板的颜色与花纹,这是一个很大的误区。我不是说背板不重要,缺少任何部位都不是完整的琴体。我是说从承担影响发声的使命角度来说,面板是第一重要的,背板只能排在其次,其它缺一不可的部件使命各有不同。
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-11 23:09:00 | 只看该作者

最适宜制作面板的材料,当属声音品质最好的云杉,欧洲称为云杉,东北称为鱼鳞白松。与其他木材比,云杉的主要优势为: ①、质地坚而轻,年轮间(春材)质地很软,但它的年轮(秋材)则非常坚硬,并富有弹性,既能抵抗琴弦的压力又容易振动,所以具有最好的音响性能。 ②、传声速度好,比其它木材传导振动快而弹性大,它的顺纹传声速度每秒达5166米,比声音在空气中的传播速度(每秒350米)还要快14倍多,所以能使小提琴发音灵敏。 ③、能对高频率(3000-5000周/秒或以上)的发音产生阻尼作用,(阻尼作用是指振动在木材内的消失现象,由木材分子间相互摩擦而产生)。这是其它木材所不及的。云杉的阻尼作用能随着频率而增加,对频率低的音阻尼小,而对那些小提琴不宜有的高频率泛音(也就是那些与基音不和谐的音),则产生极强的阻尼作用,使它们减弱,从而使琴声悦耳动听。 决定声音品质的,就是年轮即木材中的竖线。竖线中的深色条纹叫秋材,是在夏季与秋季生长的;浅色条纹叫春材,是在冬春两季生长的。一深一浅为一个年轮,需要一年的生长期。好的面板年轮均匀、顺直、平行、细密,年轮的条纹要清晰,对比要鲜明。就硬度来说,秋材越硬越好,春材越软越好。秋材不能颜色过深,宽度不能过窄,最好由密度大的点状构成;春材颜色不能过浅,间距最好由面板中缝向左右两侧逐渐加宽但不能超过2mm。好的面板往往带有鹰爪状横纹(俗称鸡爪纹),不仅看起来美观,而且有助于多频率的声音同时传播。

[此贴子已经被作者于2009-4-23 15:49:21编辑过]
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-11 23:11:00 | 只看该作者
有人做过试验,长时间拉奏提琴,面板上会落上一层松香粉,这些松香粉末会被横竖条纹所分割,秋材部分振动强烈有利于音量扩大,而将松香沫推向春材;春材部分振动相对弱小而将松香粉末堆积起来。而鸡爪纹振动有利于声音的均衡圆润,再将春材上的松香粉末长线分割为线段,安装音柱时需要注意将年轮线与面板、背板的年轮竖线垂直安放,就是这个道理。所以说,看面板上的条纹要横竖蒹看,而看背板的条纹重在看年论竖线,虽然背板的横线(虎皮纹)比竖线发达明显得多,但绝不能本末倒置。
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-11 23:12:00 | 只看该作者
很多朋友在购琴时特别欣赏背板的虎皮横纹是否漂亮,出于自己的爱好无可厚非,但作为背板振动的主力还是年轮竖线,而且横射线愈宽大愈发达愈不利于声音的清澈明亮。奉劝喜欢背板横纹的朋友,尽量选择条纹均衡细密规则一些的,颜色对比反差不大的,线条走向顺直平行的。请注意,有的背板横纹是人工画上去的,从f孔一看便知分晓。最美丽的虎皮纹犹如万花筒,富于变化但有规则,在强光线下从不同角度,会看到千变万化的奇妙图案。
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-11 23:12:00 | 只看该作者

判断材质,除了把察看木材纹理作为主要手段外,察看木材颜色也不失为一种渠道。我们知道,越是上等的珍贵木材,越能感受到一种与生俱来的漂亮光泽,紫檀、花梨木、酸枝木、老红木、乌木、楠木、鸡翅木都是如此。虽然到我们看到小提琴成品的时候,已经完成了涂漆着色的程序;但即使再完美的油漆,也不能彻底覆盖木材本身的固有光泽。一般来说,木材光泽度愈高,其分子结构状态愈好,声音品质亦然。采用上述材料制成的提琴,光线反射相当强烈,色泽变换相当丰富。透过油漆的颜色,光洁艳丽明晰的木材,明显优于粗糙暗淡模糊的木材。色彩是最大众化的审美形式,五颜六色的油漆赋予提琴迥然不同的风格特征。但我总觉得,浅色彩冷色彩的要比深色彩暖色彩的更有质量保证,因为后者有意无意间遮掩了木材色泽方面的缺陷。假若要我去挑选颜色不同的提琴,在材质声音作为必要原则的前提下,我会先后按照下列顺序地选择:金黄色,桔黄色、桔红色、鲜红色,酒红色,老黄色,棕红色,浅棕色,深棕色,黑红色,黑棕色,最后是黑色。毋庸讳言,在材料品质、声音品质相同或相近的情况下,仅仅就颜色来说,按照个人好恶而各取所需的做法,其他人也无可厚非。

整体上,中、高级小提琴外观要求完美而无任何可见的瑕疵,琴身包括琴颈配件的所有部位不能存在腐朽变质、浸蚀虫蛀以及制琴运输销售保管调试过程中人为弄伤损坏等问题。琴头端正均衡光洁顺畅,油漆通透而富于美感,无异味。琴弓也是不可忽略的必备用具,换弓如换琴,但属于另一个话题了。

[此贴子已经被作者于2009-4-25 5:50:32编辑过]
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-12 05:42:00 | 只看该作者
当一位制琴大师拿到一块上乘的优质木料,心中的欣喜简直无法形容,他没有理由不加以精工细作,因为这样做即使花费再多心力也会值得,这就是对新琴一看材料品质二看制作工艺的原因。不应该一概轻易否定工艺琴,这里边常常蕴含着制琴师对此琴格外器重与关爱的感情成分,当然,如果制琴师有意识地用雕刻图案来掩盖木料的某种缺陷是另外一回事了。看,是选购提琴的第一道工序,要看的内容也有很多,任何部位都需要认真地看,只不过看面板与背板首当其冲罢了。
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-12 05:43:00 | 只看该作者
摸,就是仔细地用手触摸琴体,以求找到属于自己的最好感觉,用以判断提琴的质量。人的触觉同人的视觉、听觉一样,都属于人类评价外物的一种认知能力。跟着感觉走,这句话不无道理,因为感觉中积淀了人的经验,而且是最直接的非经概念思考的。好提琴触摸起来给人的感觉是光洁硬朗、质地细腻、柔润清凉、结实爽快,不糙不粘富于弹性,不松不软富于韧性。人们触摸一些贵重木材的时候,例如紫檀、黄花梨、乌木、红木和明情旧料家具的时候,其感觉与触摸低廉劣质木材的感觉大有不同。用来制作小提琴的云杉、枫木等貌似柔软,其实纤维质地是非常坚硬而具弹性特征的。真正高档的提琴,触摸起来给人的感觉绝不会是软塌塌、粘糊糊的,而应当是爽朗滑润的。
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-12 05:43:00 | 只看该作者
掂,就是用手测试一下琴的重量。好琴除了面板分量较轻而极富硬度与弹性之外,其它部位包括配件分量愈重愈好。木材的分量重,说明树木生长期限长、年轮增长速度缓慢、结构纤维密度大、毛孔缝隙细小均匀、质地坚硬牢固,声音品质自然更接近制作面板与背板的要求。买琴要掂,主要目的是在很大范围内排除采用劣质材料的可能,防止误购琴板削制过薄的产品。有些琴板很薄的新琴拉奏起来暂时音量显得很大,但与日推移每况愈下,最后嘈杂刺耳导致报废,所谓垃圾琴即是如此。
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-12 05:44:00 | 只看该作者
扳,就是用手轻轻扳动琴头,用以检查琴身特别是指板的牢固程度与声音稳定性。这可是一项冒险活动,购琴人千千万万不可用力过猛,以免当场损坏提琴,造成直接责任事故和经济损失。当然,好琴不怕扳,怕扳的肯定不是好琴。轻易就能被扳动的提琴,不是木料潮湿,就是木质松软,树龄稚嫩,会直接影响声音品质。轻易就被扳坏的提琴,不是胶合不严,就是存有缝隙,或者材料假冒伪劣,要不然就是早已损坏的废品。
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-12 05:45:00 | 只看该作者
量,就是用工具测量一下提琴制作是否符合标准。提琴常见部位的尺寸,应该符合国际上通行的标准。例如,4/4琴体音箱高356mm,上部宽168,中部宽112,下部宽206,边板高30,指板末端上面到面部中缝的距离21mm,琴弦长(从琴枕到琴码)330,琴板平均厚度不得少于3.5mm,等等,还有其它部位,都应该参照通常制作标准测量一回。世界上没有两片完全相同的叶子,当然也就没有两把完全相同的提琴。提琴是有差异的,材料的声音品质有差异,制作的技术含量有差异,调整和使用起来也会有差异。此外各地制琴师所遵循的标准尺度也存在着细微差别,特别是常见的可调整部位更是如此。例如音柱立于琴码右脚的下方,距离大致在3~5mm,但也有7~9mm的,这就是因琴而异、因人而异的事情了。
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-12 05:45:00 | 只看该作者
比,就是拿一把令自己满意的好琴,去和新琴做一下比较,直观的优缺点就会一目了然。俗话说,“不怕人比人,就怕货比货”,有比较才会有鉴别,有鉴别才会见分晓,见分晓才能定取舍。有一句广告语说:“没有最好,只有更好。”世界上没有最好的琴,只有在多次反复对比中才有可能找到更令自己相对满意的琴。即使是高档提琴,也不可避免地存在某种缺点,有的声音无可挑剔,但外观上可能其貌不扬;有的外观漂亮,但其声音未见得就出类拔萃。在比较与选择中,一定要有鲜明的主导意向追求,才不至于丢了西瓜去捡芝麻。
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 楼主| 东府花园 发表于 2009-4-12 05:46:00 | 只看该作者
敲,就是用手指关节外侧,轻轻敲击提琴的各个部位,以判断新琴的声音品质。实践证明,敲是一个行之有效的好办法,通过敲击所发出的声音,可以初步推断木材的弹性与硬度,振动的频率与幅度,胶合的密度与牢固性,声音存留的时间长度。好琴的木料弹性强,反应灵敏,反弹力度大;好琴的木料硬度高,敲击起来手指关节感到隐隐作痛;好琴的振动频率音调高亢而清脆结实,好琴振动的幅度宽广而深邃;好琴的部件结合严密没有杂音不会发空发虚发飘而浑然一体,好琴敲击后琴弦的回音时间长而留有余响。这一项,也可以在“新琴不妨也听音”中互为参照。
[此贴子已经被作者于2009-6-5 8:28:43编辑过]
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