你第一把成功制作的小提琴
译自《木工》1995年7月刊
Dominic Excel，多米尼克·伊克塞尔在纽瓦克学校学习提琴制作并于1977年毕业。他第一个提琴作坊成立于1979年，并在Horsham开设夜校教授提琴制作。每年平均有12名学生，其中大部分尽管并无经验但最终能够完成制作。1982年他在自己的作坊里提供私人授课，其学生最多可能享有3个老师教一个学生的师生比。他在布莱顿开设第二家夜校，直至1988年迁移到Nortolk。现在多米尼克只招收学徒，与他一起从事提琴制作和维修。 在写这几篇文章时，我的目标是教授给任何具有一定木工基本技巧的人如何制作一把小提琴。我会尽量把一切都解释清楚以便一个门外汉能够有机会自己做琴，对于已经拥有相当技巧的只好说声对不起了。 所以读本文要有耐心，或者直接跳到你所需的段落。你需要一些特殊的工具，很多你可以自己制作，对这些工具的描述会在合适的段落而不是现在就列出一个完整的清单，那样肯定会有遗漏的。 一开始请先看图，展示了小提琴的各个部分及名称，在本文及随后的系列文章中都会提到。 木材选择 我们首先会遇到的问题是木材的选择。不幸的是，最上等的、自然干燥、质量优良的超过50年或更长时间的枫木现在很难找到了，除非你很走运的知道某位小提琴制作家要退休并处理他的存货。
即使你能找到这样的材料，很可能也是价格不菲了。但制作第一把琴还是不要使用这样的材料，因为错误的代价会更高，更不要说也浪费了珍稀的木材。虽然如此，好的木料还是可以找到，也有很多专业的乐器用材供应商。
欢迎有兴趣的读者写信给我（建议不要写了，这篇文章是1995年写的———译者注），我时常会有些合适的木材出售的。首先要求木材已经充分干燥，至少5年（或更长，如果有可能）自然风干。其次，主要部位的材料最好是原木径向裁取如图2所示，或能分割，尽管这样可能成本高些。
什么安装在什么地方 面板，需要纹理笔直的云杉。从细密到中等宽度的纹理较理想。面板几乎都是两块拼接，楔形开料如同一本书的书页（图3）。因连接部在中央，形成一条有用的基准线，同样的还有背板中线，如果背板也是两块料拼接的。 背板，边板（或侧板）及琴头或称旋首都是用枫木或槭木制作。这类木材经常会有水平卷曲或隐约可见的纹理，看上去很漂亮，但刚开始做琴时不要试着使用花纹过于漂亮的木材，那会比纹理简单的更困难，也更昂贵。 必须说明花纹不是很清晰的木材经常能够得到比花纹漂亮的木材更好的声音。琴体内的端木使用枫木或柳木，我个人更喜欢柳木，因为柳木轻且坚韧，而且在我看来未来开裂的可能性更小。 关于模板 首先需要做一套模板。你可以使用复印机放大图3，虽然是复印，仍要注意尺寸的准确。你需要轮廓线转画在合适的材料上，不要忘记所标注的销钉孔。 我所使用的模板是使用0.8毫米厚（原文如此，感觉有些薄———译者注）的桦木胶合板制作的，可以从较好的模具店买到，但镀锌铁皮或塑料板的也很好用。 模板： 还有几幅图： 在加工模板边缘的锐角时，需要切实意的是凹进去的部分要准确，凸角也不要弄圆滑。 我发现假想这些线在通过交点之后继续向前延伸可能会有帮助。这项工作我使用钢丝锯，或结实的模具刀来沿线刻约1毫米深。如果使用多层板，我会在另一面用刀刻，最后用木锉或砂纸打磨。 请不要尝试用砂纸裹在手指上来打磨模具，那样的结果只能是不精确的。一定要使用截面形状最吻合的工具来加工曲线，如，有时一把半圆锉会比一把细细的圆锉更合适。 如果你不想自己制作模具，那么40英镑的价格可以买到一套以0.8毫米胶合板精确制作的模具，当然我还是主张你尽量能自己制作一套，可以得到最今后工序有益的经验。 下个月我会描述内模，即边板乃至整个琴身赖以制作的内模。 感谢网友云杉提供网址，希望对想自己动手制琴的网友能有帮助。不要以为我会做琴或是有这方面的经验，只是翻译别人的作品而已。不足之处望多指正，谢谢！ 第二部分：制作一把小提琴 译自《木工》1995年8月刊 在第二部分，多米尼克论及模板。如何制作以及采用何种模板：内模还是外模？
现在，你应该有了一套基本外形的模板。今后还需要有更进一步的模具，这是下一个要讨论的话题。在制作模具之前，我将描述两种被广泛使用的模具。 首先，内模，侧板将在其外安装。这是最常用的，过去的一些伟大的传统制琴师也是使用内模。它包括一个按照侧板内线形状精确的模块，在6处内部镶木位置（角木、尾木等）留空。 在我看来，相比使用外模而言，你使用内模可以制做出琴角或侧板交角更加整齐漂亮的琴。 成功的代价 显而易见的是，要想做好是要付出代价的，还要多加注意来保证四个琴角的对称平衡。但一般而言在安装侧板时使用内模比使用外模更容易些。 外模也有很多制琴者使用，它包括了一个木制的“花环”一般的外模，可以在其琴身外形的内部安装侧板。其主要劣势是安装琴角时看不到其形状。 一个主要优点，话又说回来，是当侧板就位时两面的衬条或加强条可以粘合， 在我已提及的这两种方式之外，还有另一种安装侧板的方法：那就是在一块画好琴身轮廓线平板或者直接在已经完成的背板上直接安装侧板。这对复制一把已知的琴或设计独特、只制一把的琴会很有用，但这种不需要模具的方法确实只适合于有经验的琴师。 你要有弯曲侧板的技能，或者必须愿意花费很多时间和材料来学习这种技能。 所以在起步时最好还是使用模具。 在这些文章中我所描述的都是内模，毕竟相对易于制造和使用。 起步 你要弄到一块质量不错的、纹理细致的多层板。桦木是很理想的。厚度应该在12到18毫米之间。我主张使用多层板而不是实木，因为多层板的膨胀和结构问题更小些。我曾错误地用一些像是老红木之类的板材，从用了多年的架子上拆下来的，以为已经自然风干多年比较稳定，但我再没有使用过！ 这块木材不应小于350 x 250毫米，其外层的纹理应该与尺寸较长的方向平行。需要延长轴中线画一条直线，保证（理论上）距离两边各125毫米。最好把铅笔芯修成楔状来画这条线。 现在要用到带有精密小孔的侧板外轮廓线模板了，放置在多层板模具的上面使定位孔骑在中心线上。使用与定位孔等同直径的钻头来钻孔，注意钻孔要保证垂直并钻透内模板。 只有一个孔达到表面（此句译者费解！），重要的是要保证模板的外轮廓线位置正确，这是很关键的。你可以不在意两端的各10毫米，这里是要留出端木位置而需要切除的地方。 不要削去这些部位，直到尽你最大能力完成外轮廓线，因为从模具到端木间的过渡不能是圆滑的。 第三部分：制作一把琴。 译自《木工》1995年9月号
在第三部分，多米尼克将讲到内部端木和侧板的准备 现在要用到带有精确定位点的侧板轮廓线模具。这必须放置在过去提到的在中线位置上带有定位孔的多层板内模上。可使用与定位孔直径相同的钻头垂直钻透内模，在这一步只钻这一个孔，确保钻孔中心点在中线上。这一步要用一个直径合适的销钉把模板定位在内模上。 尺寸相同的钻头柄或是长钉会很有用。我使用1/8寸直径的钢琴弦和同尺寸的钻头。 确保模板与内模紧密平贴，在第二个孔的中心作出标记，同样要确保钻孔垂直，钻心在中线上。精准对位永远是非常重要的，如果销钉不垂直，内模与模板就不能精确对准，误差就会迅速增大。 现在的任务是把模板外轮廓线转画到内模上。使用小画针并要保证紧贴模板但不要弄伤模板的边缘。然后使用楔形尖的铅笔画在画针划出线的底部。翻转木板，重复以上步骤。 你现在应该在胶合板上画出略略小于小提琴身的外轮廓线，带有尖锐的琴角。在这个板平面做好标记，就是做琴的基准面。当你切割、清理边缘时，你会利用这个平面来测量。事实上，如果你使用精密的带锯，就不需要在琴板的另一面也画出轮廓线。如果你想使用手锯（这是很好的实践！），就需要在琴板的两面都划线，虽然仍然是从上面的划线来测量。 弓锯（曲线锯） 若使用手锯，所需工具是弓锯。不要过于用力，会使木材劈裂的。 当内模的锯工完成后，要清理边缘使之与平面垂直，重要的是尺寸、形状精确，这是至关重要的。可以不必过于在意上下两端各10毫米，会被除去留作端木的位置。要尽你所能来加工外轮廓线，因为内模与端木间的过渡不能太圆滑。所用工具为凿子或者刀来做初加工，然后用平锉作精加工。 把锉加工过后的棱角加工平滑，一个小小的、略带弧面的刨子会很有用。要有耐心，慢功出巧匠。 从图样上取得尺寸并标注出两端和四个琴角为了端木、角木需要切除的部位，及中部为了装夹子需要挖空的部位，在粘合侧板和端木时会用到。 开始制作 希望此时你已经做好一切准备可以着手制琴了。但在开始开料之前，我必须提醒关于胶要注意： 现代胶是不适用的。 事实上，制琴唯一合用的胶是老式的各种动物皮熬制的胶，其中最好的是兔皮胶。请注意，在浸泡前是棕糖模样，并且据我的一位学生说，味道和茶水差不多！ 做好准备
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