许多演奏中提琴的朋友都是由小提琴改过来的,在刚刚拉中提琴时,往往有许多困惑,不能很好的区别两件乐器的演奏方法,我也有过这样的经历,因此,我把我对中提琴的一些认识,写出来,与大家分享,希望广大琴友多提宝贵意见,一起交流心得.首先,从持琴的角度讲,我认为中提琴比小提琴大,分量也重,因此,在持琴时,我们的身体重心也更应该靠后,以求得琴与人的平衡,从总体姿势上讲,也更美观,第一琴头抬起来了,第二,双肩放下来了,打开了,右臂更利于演奏,而左臂更利于换把.其次,在右手握弓上,手指间距离要拉大,以方便更好的控制,同时,要感觉到弓毛和琴弦的"粘合力"更大(至少比小提琴大),这样出来的声音才会丰满结实.我认为,在中提琴上演奏快的作品是很难的,无论是连弓的快东西,还是跳弓,很容易"拉不响",琴没有震动,这是很正常的现象,因为本身中提琴的发音要比小提琴难得多,她没有小提琴灵敏,好震动,因此,一定要在慢练的基础上快,慢练时,要考虑到每个音的最佳位置,以及你所用的最佳力量,这样,演奏出来的快作品就好听多了.最后,关于揉弦,在同样的情况下,中提琴比小提琴的揉弦速度慢一倍,幅度大一倍,就差不多了(呵呵,不过还要具体问题具体分析).以上是我对小提琴与中提琴之间区别的一些粗浅认识,希望广大琴友指正,补充,也希望能给初学中提琴的一些朋友以帮助.
琴糊涂
农历乙酉年七月初十
非常感谢楼主的分享！
想请教，在练中提琴的同时是否可以练小提琴？两者会相互抵触么？应该说练练中提琴对回答小提琴会有好处，但是否两个一起练习会使中提琴演奏受到相对的的影响？？尤其对于接触中提琴不久的人来说？？
谢谢
正准备改啊? 不过很紧张啊!
以后到底会怎么样!啊!
分析得很好！！
请问琴糊涂，我觉得拉中提发音很难，不得不增加右手的力量，大指尖很累痛，这正常吗？
另，琴比小提琴重的多，特别是要揉弦时得放松左手，不得不靠夹琴来支撑琴身了，练一会儿就肩膀脖子酸累，是这样的吗？
有什么好方法可改进？
谢谢！
我认为每个人的身体条件不同,拉琴的具体姿势也有所差异,所以,方法也只能笼统说说,呵呵.
在右手握弓上,手指间距离要拉大,以方便更好的控制(可以解决你第一个问题)
在持琴时,我们的身体重心也更应该靠后,以求得琴与人的平衡,从总体姿势上讲,也更美观,第一琴头抬起来了,第二,双肩放下来了,打开了,右臂更利于演奏,而左臂更利于换把(可以解决你第二个问题)
楼主说的几条都很不错，只是将揉弦说成“慢一些”，可能更确切一点，不过意思大家定会明白的。
我说一点，就是拉小提琴的人改拉中提琴后要从新调整人体松紧度（应更松一点），使其与琴的谐振频率相协调配合，否则琴箱振动难以充分，尤其是低音。
我觉得,首先中提琴练高把位是很有必要的,因为在近现代交响乐作品中,中提琴有些片段把位是很高的,还有,在高把位的揉弦,你要先把两臂"打开",这样使左臂很顺畅的到达高把位的位置,然后揉弦多用一些手指.
我有一个帖子,在小提琴专区,是谈揉弦的,你不妨看看.
我才接触中提琴不久,是被它更内在的音色所吸引,但是一拉就累,为什么呀?
初始应练习些什么?
谢谢
觉得发音的习惯要调整,像弓子和琴弦的粘和挺重要的,感觉是咬合上
好哦!
我用小提琴当中提琴拉去掉E弦,ADG顺移到123弦的位置，发音好极了。可4弦用了中提琴的C弦替代，张力不够，音量小，立不起来。请教大师们，可不可以呢？嗨呀！很惨啊，我的手指材料不够哇！！
说的好!我改拉了三个多月，开始时身体紧张，发音粗糙。慢慢地，用大幅度来练揉弦，竟然能全身放松了，音色开始通透、淳厚起来了。
就此建议，刚转拉的朋友，因为不适应大琴而紧张，练一下大幅揉弦，也许能和我一样有所收获。
技巧性上应该是差不多的吧
感觉，你如果是有感觉，知道如何运行你的琴弓，把你的力量自然地贴到琴上；你能够感觉到你自己在抚摸你的中提琴，让她发出你希望的声音，琴弓只是右手的延长。
另外，左手还是需要力量，走到高把位，请把琴举高些，抬高左手肘，大胆地移动左手拇指，把它放到指板上，手腕放平，任何高把位都难不倒你。
当然，练好音阶是最主要的，别小看了音阶和琶音练习，这是必走之路。
揉弦是慢一点，但不是时刻都慢一倍的吧
大家太棒喽!!!!!!!我也是 从小提转中提的但是我觉得我似乎更适合拉中提,哈哈,忘记哪个朋友说她按弦手指尖痛,你的左手太紧张哩,哪怕你一天就拉一个手指的音,你也要保持这个手指的放松度在你拉每一次时候都在进步,当手指打在指板上接着就是放松了,不要一直用力的去按它!!!中提和小提感觉上是很相象但是我们在拉小提不也是为了基本功夫花费了一大把时间吗?中提也一样,也许就是左手的跨度大,右手需要比小提更多的力度,他也会花费我们好多时间和心思!!!!!!!!大家一起努力哦~~~~~~~`````中提琴对左手手指手掌的要求是否比小提琴要高？换句话说，如果拉小提琴左手手指都稍微短小，那是否根本就不要考虑中提琴？
回头我也来改
只是什么都不知道.
版主说的很好，但是揉弦的说法不太赞同。在50年代，我们老一辈的小提琴演奏家大都揉弦比较慢，主要是受中国二胡发声的影响，60年代以后，中国的一批精英小提琴家去苏联学习以后揉弦的方法就此有了变化，80年代美国的小提琴教学方法带入我国，对小提琴的演奏技巧发生了翻天覆地的变化，特别是右手的运弓弓速和压力的变化和左手揉弦的频率和幅度都有了新的认识，对乐曲的演绎有了绝对的提高。也是从80年代后，美国的中提琴家来中央音乐学院讲学，我们才从真真意义上了解了中提琴和小提琴演奏的不同（以前都是简单的把中提琴看成是小提琴翻版）。所以，中提琴的揉弦并不是和小提琴比是慢多少的问题，而是对乐曲乐段演奏的需要而定。顺便说一下，今天的我们的二胡演奏家他们的揉弦和运弓方法已经完全借鉴了我们小提琴的演奏方法，据说，开塞和帕克尼尼的无穷动已成为二胡演奏家必备的练习曲目了。
版主说的很好，但是揉弦的说法不太赞同。在50年代，我们老一辈的小提琴演奏家大都揉弦比较慢，主要是受中国二胡发声的影响，60年代以后，中国的一批精英小提琴家去苏联学习以后揉弦的方法就此有了变化，80年代美国的小提琴教学方法带入我国，对小提琴的演奏技巧发生了翻天覆地的变化，特别是右手的运弓弓速和压力的变化和左手揉弦的频率和幅度都有了新的认识，对乐曲的演绎有了绝对的提高。也是从80年代后，美国的中提琴家来中央音乐学院讲学，我们才从真真意义上了解了中提琴和小提琴演奏的不同（以前都是简单的把中提琴看成是小提琴翻版）。所以，中提琴的揉弦并不是和小提琴比是慢多少的问题，而是对乐曲乐段演奏的需要而定。顺便说一下，今天的我们的二胡演奏家他们的揉弦和运弓方法已经完全借鉴了我们小提琴的演奏方法，据说，开塞和帕克尼尼的无穷动已成为二胡演奏家必备的练习曲目了。
讲得实在太对了
版主说的很好，但是揉弦的说法不太赞同。在50年代，我们老一辈的小提琴演奏家大都揉弦比较慢，主要是受中国二胡发声的影响，60年代以后，中国的一批精英小提琴家去苏联学习以后揉弦的方法就此有了变化，80年代美国的小提琴教学方法带入我国，对小提琴的演奏技巧发生了翻天覆地的变化，特别是右手的运弓弓速和压力的变化和左手揉弦的频率和幅度都有了新的认识，对乐曲的演绎有了绝对的提高。也是从80年代后，美国的中提琴家来中央音乐学院讲学，我们才从真真意义上了解了中提琴和小提琴演奏的不同（以前都是简单的把中提琴看成是小提琴翻版）。所以，中提琴的揉弦并不是和小提琴比是慢多少的问题，而是对乐曲乐段演奏的需要而定。顺便说一下，今天的我们的二胡演奏家他们的揉弦和运弓方法已经完全借鉴了我们小提琴的演奏方法，据说，开塞和帕克尼尼的无穷动已成为二胡演奏家必备的练习曲目了。
话说中提琴其实确实挺像小提琴的，可是两样一起练的话会矛盾麽..？
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