以下是引用霍拉舞曲在2009-4-13 22:11:00的发言：[好文，先顶一个。
提琴制作的确有很多不确定因素。各个方面都要权衡，所以就连郑荃这样的大师级人物都认为自己没有做过令自己最满意的琴。正因为如此，小提琴的制作被神秘化了。
其实万事皆有规律可循的。
提琴这一乐器王国里的皇后，有着神奇而悠久的历史，它那极其丰富的表现力蕴藏着许多动人的故事和解不开的秘密。
提琴制作是一门非常严谨而深奥的学科，属于尖端科学的范畴，赶超名琴的声音一直是世界上的难题，早在十八世纪初斯特拉地瓦利和瓜奈利就完美的塑造了提琴的形象和音质，他们死后没有留下任何文字资料，使这伟大的意大利秘密从此失传。
声音是乐器的本能，提琴声音的优劣相差极大，低级琴的声音与世界顶级名琴的声音相比就有天壤之别，在这里发表自己研究的理论观点和体会供大家参考。
提琴的声音要从两个方面去衡量：一.音量，二.音色，统称音质。音量就是声音的响度，好的琴发音敏感响亮异常。音色就是声音的美感，好的声音里面包含了很多泛音，泛音越多声音越美，这里的泛音不同于演奏乐曲的泛音，它是两个不同的概念。优质琴的音量和音色两者缺一不可，相互关连，一定是发音敏感均衡，高音亮丽而透明，刚劲有力，运弓稍加用力就会发出震撼力的响声。低音部分一定是非常浑厚圆润，宽宏而深沉。能够达到高亢使人振奋，低沉令人落泪的效果，琴弓离开琴弦还有回响，正如古人形容的那样，余音绕梁三日不绝。琴的声音好比歌唱一样，音质差的琴如通俗唱法，声音柔弱无力，人人都会，不需要什么技巧，引用著名钢琴家刘诗昆的一句话：“柔和不是好声音。”好琴的声音如美声唱法，音量大而音色美，具有强有力的穿透力，制作起来比美声唱法难度更高，是人们追求的目标。
演奏家手里的优质琴与提琴制作者有密不可分的关连，笔者也是业余乐团大提琴手和扬琴演奏者，经常看和听演奏家的独奏，他们都有高超的演奏和完美的技巧，但有些琴却不那么理想，总感到有这样和那样的不足，有的高音很好低音却较差，有的低音不错但高音却缺乏力量，满足不了乐曲的要求，也满足不了演奏家的心愿，只有优质琴的声音才能使演奏家得到完美的展示。
在提琴制作繁荣的今天，仿造名琴的外形和尺寸并不难，已经在人们的掌控之中，甚至工艺还可以做得更好，但是仿声音却异常的艰难，因为里面隐藏着好几项不为人知的秘密。
琴板的秘密，人们通常要求木材的产地，存放的年限，年轮和花纹要怎样，其实它们对声音并没有直接的联系。好看的材料对琴的美观起着决定性的作用，有很多琴材料非常好，工艺也不错，就是声音差，可惜了昂贵的好料，浪费了宝贵的森林资源。如果以声音来划分等级，很多高级材料的琴都要划到中、低级范围内。琴板的秘密在于面、背板怎样很好的配合，准确利用频率的特点，使其产生强烈的振动。
低音梁和音柱的秘密，常规要求木材的年轮.尺寸和位置，其实主要矛盾并不在于此，3.4两根弦的声音好坏，低音梁起着决定性的作用，音柱对1.2弦的声音更不能忽视，如果音柱不对它的传递功能将大大减弱，怎样才能将面板的振动不折不扣的传递到背板，这又有一种全新的理论。
油漆的秘密，被人们说得最多的是油漆的配方，各家研究的配方五花八门，对声音的说法没有一个定论，实际上油漆是起装饰作用，不管是那种酒精漆和油性漆对琴身的振动都有影响，关键是操作的时候怎样控制油漆的副作用，与白琴保持一致才能使琴箱得到充分的振动。
琴码的秘密就更复杂了！小小的琴码有极其重要的作用，人们普遍认为要那里的产地，什么牌子的琴码才好，实际上这是一个误区，好看的琴码和材质的软硬都不是主要原因。选择琴码要以琴而定，因为每把琴的性质不一样，选择的标准就不一样，关键是合适，价格高的外国琴码安在琴上不一定声音就好，价格低的琴码不一定就不好。琴码的修削也非常重要，修哪些会产生怎样的变化，修到什么程度为标准，只有合适的琴码才能够修，不合适的琴码修也不起作用，几句话无法阐明，必须长篇论述。
还有空气音和调试的秘密，对琴的后期调试非常重要，一点不能马虎，就算是琴箱到处都做得很到位，如果没有调试得当那将是前功尽弃。然而，通过调整却能提高琴的音质，发挥它的最大潜能。
优质提琴的制作是一项综合艺术，要有科学的理论作为基础，理论来原于实践，这个理论与书上的理论相差较大，科学技术的研究绝不是常规理念，对传统的观点要进行洗脑，不然人们早就做出了名琴的声音。还要有正确的制作方法，每个部件都有它的振动职能，不要小看边条和黑白线与振动的关系，做得好就是锦上添花，做得不好就背道而驰。每道工序都必须紧紧的围绕声音这个主题，就连使用的粘胶都有考究，看得见摸得着的东西好办，技术秘密就隐藏在无形的东西里。几项秘密加起来就能达到世界第一流的音质，就能和名琴的声音媲美。当然，不是所有的名琴声音都很好，真正能在演奏家手里独奏的名琴也为数不多。
只要掌握了提琴制作的秘密，就等于掌握了其他各种乐器的核心技术，凡是木材振动的乐器都是相通的，把它运用到民族乐器和钢琴、吉他上都能收到非常好的效果，举一反三，一箭数雕，已经得到了多次证实，国内钢琴赶超世界名牌钢琴的声音也能办到。以上所言希望能起到抛砖引玉的作用。
请问何老师如何能使提琴的泛音多一些呀？谢谢！
我看到的好文章
以下是引用何乾忠在2009-4-4 19:37:00的发言：油漆的秘密，被人们说得最多的是油漆的配方，各家研究的配方五花八门，对声音的说法没有一个定论，实际上油漆是起装饰作用，不管是那种酒精漆和油性漆对琴身的振动都有影响，关键是操作的时候怎样控制油漆的副作用，与白琴保持一致才能使琴箱得到充分的振动。
也就是说白琴的音质最好?那为什么一定要上漆呢?当然不上漆的话保养会很麻烦.
直接给白琴上油的话会怎样?
楼主你是高手，原谅我这个小白的白痴问题。
但还是想听听答案。
以下是引用wangzi在2009-4-8 11:26:00的发言：请问何老师如何能使提琴的泛音多一些呀？谢谢！
以下是引用WayneJones在2009-4-10 6:45:00的发言： >也就是说白琴的音质最好?那为什么一定要上漆呢?当然不上漆的话保养会很麻烦.
直接给白琴上油的话会怎样?
楼主你是高手，原谅我这个小白的白痴问题。
但还是想听听答案。
[好文，先顶一个。
提琴制作的确有很多不确定因素。各个方面都要权衡，所以就连郑荃这样的大师级人物都认为自己没有做过令自己最满意的琴。正因为如此，小提琴的制作被神秘化了。
其实万事皆有规律可循的。
以下是引用霍拉舞曲在2009-4-13 22:11:00的发言：[好文，先顶一个。
提琴制作的确有很多不确定因素。各个方面都要权衡，所以就连郑荃这样的大师级人物都认为自己没有做过令自己最满意的琴。正因为如此，小提琴的制作被神秘化了。
其实万事皆有规律可循的。
好资料.收藏了.谢谢楼主!
以下是引用sunshunoo8在2009-5-15 12:45:00的发言： 楼住的文章，思路令我大开眼界，能否透露点密辑诀窍，指导，大家分享，以揭开面纱，来达到心里平衡。很期待，具体点，实质点。
诀窍就是共振的科学理论。
以下是引用minggeg在2009-5-25 16:04:00的发言： 请问，什么是空气音？解释一下好吗？
琴箱的空气容积，用嘴吹出的音高叫空气音。
请问，是吹f孔吗？一般好琴吹出来的空气音是什么音高呢？（1，不放音柱。2，安好音柱，不上弦。3，安好音柱上好弦。）
买新琴时，空气音是否可以作为一项选琴的指标呢？
顶了
以下是引用minggeg在2009-5-27 14:46:00的发言：请问，是吹f孔吗？一般好琴吹出来的空气音是什么音高呢？（1，不放音柱。2，安好音柱，不上弦。3，安好音柱上好弦。）
买新琴时，空气音是否可以作为一项选琴的指标呢？
琴好不好与空气音高有关系，好琴的空气音高应与面板音高一致，这是其中的一个重要条件。
呵呵！极为正确的理论，极为经典的经验！对只拉琴不做琴的人来说，感觉这些有点玄！因为，其中奥妙，掌握在做琴人的手里边。拉琴人只有在买琴的时候，请懂这些理论的人认真挑选。否则，只能眼看着这些理论，或似懂非懂，或从内心赞赏。除了把唾沫往肚子里咽，要不就是干瞪眼，似乎别无花样！呵呵呵呵！纯粹个人看后感言，绝非攻击何老师之观点！说错请原谅！
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书本上的理论和制作方法对满足生产工艺是很可以的，但是满足不了声音的需要，我手上提琴制作的书有好几本，还有很多关于提琴制作的文章和各种乐器杂志的连载，长期收藏了很多提琴资料，几乎试过所有的方法，都不能达到满意的效果，最终自己总结了一套非常有效而可行的方法，做出的琴声音很好，满足了舞台上独奏的要求。
以下是引用何乾忠在2009-5-24 22:45:00的发言： 诀窍就是共振的科学理论。
哇！科学理论果然神秘。
以下是引用wld4803在2009-4-13 23:32:00的发言： 何老师讲的大道理大家都知道，但希望能有实质性问题，到底优质提琴声音与制作的奥秘在那里？其中的一些关键问题看来谁都没说，既然大家都秘而不宣，那这个话题等于是白说。
以下是引用sunshunoo8在2009-5-15 12:45:00的发言： 楼住的文章，思路令我大开眼界，能否透露点密辑诀窍，指导，大家分享，以揭开面纱，来达到心里平衡。很期待，具体点，实质点。
一直看了几个月，也没发现奥妙在哪！
做琴确实太难！
讲的很好！
希望进一步谈谈奥秘的内容，完成与实现这些奥秘的具体办法。比如：“琴板的秘密在于面、背板怎样很好的配合，准确利用频率的特点，使其产生强烈的振动。”那么怎样的配合是好的配合，什么样的频率利用才可以是准确利用频率，想知道。
以下是引用sunshunoo8在2009-12-5 16:40:00的发言： 实践出真知，我相信！‘量变到质变’。顺便请教；油漆对琴声的影响。
关于油漆对琴声的影响是：无论哪种油漆对琴声都有负面影响，主要是白琴油漆后琴板的频率会产生变化，要想不受影响只有采取特殊手段，与白琴保持一致。
何老师，谢谢您关于空气音的解释，不过我还是想请教：1：琴箱空气容积有很多种，是不是每个琴的空气音，只要音高与面板的音高一致，就是好琴？2：买琴的人是不知道琴面板的音高的，是敲击面板得到的声音，就是它的音高吗？我不敢肯定。3：吹出来的琴箱音高，怎样去判断琴面板音高与本琴的空气音是一致的呢？谢谢。
以下是引用mysun在2009-12-14 16:51:00的发言： 呵呵！光说制琴的琴板要好。可是被认为制造小提琴的最好的“鱼鳞松”是什么样的，连制琴专家小于都不知道！他说他从未用过“鱼鳞松”！那么，“鱼鳞松”是制造小提琴的最好的板材的结论，又是从哪里来的？这问题，楼主如何解释？
以下是引用minggeg在2009-12-16 8:09:00的发言：何老师，谢谢您关于空气音的解释，不过我还是想请教：1：琴箱空气容积有很多种，是不是每个琴的空气音，只要音高与面板的音高一致，就是好琴？2：买琴的人是不知道琴面板的音高的，是敲击面板得到的声音，就是它的音高吗？我不敢肯定。3：吹出来的琴箱音高，怎样去判断琴面板音高与本琴的空气音是一致的呢？谢谢。
回答：1.空气音的正确是好琴其中的一个条件，真正的好琴要满足几个条件，我做琴就非常严格，必须满足几个重要指标，才能有很好的声音。2.轻轻敲击面板的音高。3.判断空气音高需要有很好的听力，并且要通过训练，一般人无法分辨。
谢谢何老师的回答。您说您做琴必须满足几个重要指标才能有好的声音，能不能介绍一下，是那几项指标？让我们选琴时，也按您的指标选。
"能不能介绍一下，是那几项指标？让我们选琴时，也按您的指标选。"
呵呵,别指望啦吧!--------说来说去,玩的都是空手道!
以下是引用mysun在2009-12-14 16:51:00的发言： 呵呵！光说制琴的琴板要好。可是被认为制造小提琴的最好的“鱼鳞松”是什么样的，连制琴专家小于都不知道！他说他从未用过“鱼鳞松”！那么，“鱼鳞松”是制造小提琴的最好的板材的结论，又是从哪里来的？这问题，楼主如何解释？
鱼鳞松就是鱼鳞云衫，是松木类的一种，颜色没有白松白，树皮成鱼鳞片状，可以一片一片的揭下来。
以下是引用minggeg在2009-12-20 16:16:00的发言：谢谢何老师的回答。您说您做琴必须满足几个重要指标才能有好的声音，能不能介绍一下，是那几项指标？让我们选琴时，也按您的指标选。
除了前面说的空气音外，另外几个重要指标就是面板和背板的配合，低音梁与面板的配合，音柱与背板的配合，琴马与面板的配合，以上几个指标是主要的也是最关键的，更进一步还要讲究侧板、角木、边条的配合，这里讲的配合都要以频率为基础，满足了几个主要指标一定是很好的声音。
以下是引用wkr00530在2010-1-10 22:11:00的发言： 说了半天，没有一点实质性和实用性的价值，只不过是泛泛而谈的空洞无物的东西，既没有实例也没有什么可以论证……。
如果把所有的秘密和制作方法都一点不漏的讲出来，那还有奥秘吗？
以下是引用何乾忠在2010-1-11 23:18:00的发言： 。如果把所有的秘密和制作方法都一点不漏的讲出来，那还有奥秘吗？
呵呵！尊敬的何老师说得有理！奥秘总归是奥秘，不可能让世人全部了解得十分透彻。不过偶认为，最最可贵的，是努力揭示科学奥秘的精神；最最可爱的，是无私地向大众展示奥秘的人！如果有可能，真希望何老师您能做一个最最可爱的人，能向大家稍许再多透露一点制琴的奥秘，以尽量满足大家对您高深秘密希冀多有了解的期盼与渴求！如果您感觉偶之要求过分，请一笑而过！呵呵！
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以下是引用wkr00530在2010-1-10 22:11:00的发言： 说了半天，没有一点实质性和实用性的价值，只不过是泛泛而谈的空洞无物的东西，既没有实例也没有什么可以论证……。
呵呵！“wkr00530”朋友不必责怪！说句公道话，每一位制琴师，尤其是执着于提琴制作研究的制琴师，总有自己的秘密。出于保护自己的利益考虑，他不可能轻易把多年钻研获得的，在市场参与竞争的法宝公示于人。许多地方，他也只能说一点原理，让人自己去理解，自己去会意。许多师傅带学徒都会留上一手的呢！因此，在这个方面，咱也不能苟求何老师，而应该多给予一点理解！您说呢？呵呵！
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哈金斯博士的制琴理论有她正确的地方，但是不全面，有参考价值，有些地方说的太复杂，不便于操作，而且还有很关键的地方没有讲。
哈金斯博士的制琴理论有她正确的地方，但是不全面，有参考价值，有些地方说的太复杂，不便于操作，而且还有很关键的地方没有讲。
呵呵！看来那是技术专家的通病了，哈金斯博士也留了一手！
嗨嗨！哪天专家们都能够不用考虑留一手了，这世界就真正和谐了！呵呵！
呵呵！看来那是技术专家的通病了，哈金斯博士也留了一手！
嗨嗨！哪天专家们都能够不用考虑留一手了，这世界就真正和谐了！呵呵！
哈金斯博士的理论主要是对面板和背板的频率检测，但是她忽视了对其他部件的检测，提琴是综合的振动体，不可轻视小部件的振动功能，琴马和音柱非常重要，在这方面哈金斯就讲得太少了，也许她自己都没有搞清楚。
哈金斯博士的理论主要是对面板和背板的频率检测，但是她忽视了对其他部件的检测，提琴是综合的振动体，不可轻视小部件的振动功能，琴马和音柱非常重要，在这方面哈金斯就讲得太少了，也许她自己都没有搞清楚。
多谢何老师真诚答复！您说得对，“提琴是综合的振动体，不可轻视小部件的振动功能，琴马和音柱非常重要，在这方面哈金斯就讲得太少了”，留下了无尽的遗憾！
那个..为什么有些新琴音色会变好,有些会变差呢???
拉空弦有回音还不能说明问题，应该在高把位去拉。
那个..为什么有些新琴音色会变好,有些会变差呢???
音色好不好关系到背板的振动，如果背板振动强烈音色就好，反之音色就差。
现在谈的是方向性的东西，指导大家少走弯路，至于实质性的东西现在还不到时候，不想这么早就曝光，过些年才考虑，到那时拿点好东西出来，保证精彩。
影响振动是肯定的，主要是油漆后会产生频率变化，要想不影响振动也有办法解决。
影响振动是肯定的，主要是油漆后会产生频率变化，要想不影响振动也有办法解决。
呵呵！对于“要想不影响振动也有办法解决”还请尊敬的何老师能不吝赐教，详细说说。偶真诚地拉把板凳坐着等候，洗耳恭听！呵呵！
呵呵！对于“要想不影响振动也有办法解决”还请尊敬的何老师能不吝赐教，详细说说。偶真诚地拉把板凳坐着等候，洗耳恭听！呵呵！
关于油漆不影响振动的解决办法，这是制作提琴的一道工序，也是油漆技术的秘密，300年来人们为了探寻这个秘密至死都没有揭开这个迷，这是制琴者最想要的东西，对于拉琴者来说没有作用，在这里就对不起了。。。。。。
琴板的秘密，人们通常要求木材的产地，存放的年限，年轮和花纹要怎样，其实它们对声音并没有直接的联系。好看的材料对琴的美观起着决定性的作用，有很多琴材料非常好，工艺也不错，就是声音差，可惜了昂贵的好料，浪费了宝贵的森林资源。如果以声音来划分等级，很多高级材料的琴都要划到中、低级范围内。琴板的秘密在于面、背板怎样很好的配合，准确利用频率的特点，使其产生强烈的振动。
低音梁和音柱的秘密，常规要求木材的年轮.尺寸和位置，其实主要矛盾并不在于此，3.4两根弦的声音好坏，低音梁起着决定性的作用，音柱对1.2弦的声音更不能忽视，如果音柱不对它的传递功能将大大减弱，怎样才能将面板的振动不折不扣的传递到背板，这又有一种全新的理论。
油漆的秘密，被人们说得最多的是油漆的配方，各家研究的配方五花八门，对声音的说法没有一个定论，实际上油漆是起装饰作用，不管是那种酒精漆和油性漆对琴身的振动都有影响，关键是操作的时候怎样控制油漆的副作用，与白琴保持一致才能使琴箱得到充分的振动。
琴的品质很大程度取决于木质，和尺寸。当然跟木材的产地，年轮和纹理有很大关系。有人经过悉心研究，也发现了其中的一些奥妙，比如木材纹理的搭配，面板及背板不说，即便侧板也是至关重要的，如果匹配不好，就直接影响发音，而试图通过调节音柱位置，是徒然的。越是好的琴，制作没有毛病的（木质纹理和尺寸），对音柱的位置就不挑剔，反之，有毛病的，对音柱就及敏感，即便认为调好了，不久就发音就又变了，试想找出最佳音柱位置是枉然。
琴的尺寸，以斯式琴最好，这是安东尼奥对其孜孜探求的结果。
对琴发音影响最小的就是油漆了，对于油漆的神奇，是对权威的迷信。一般划分为油性、酒精和化学三类，而油性最好。化学最差，会毁坏木质，应弃之。
琴的配件对琴发音也有很大影响，除了纹理关系，形状越简单越好，有的名琴有装饰、花纹实际上是误区。
楼上是做琴的吗？理论不对，照搬书上的说法是误区，人们普遍都是这样认为，还不知道乐器发音的真正道理。
弦轴材质的好坏一般是不会影响声音的，因为它是琴箱以外的部件，音色好坏主要关系到琴箱的振动面积，如果振动面积越宽音色就越好，为什么有很多琴音色不好，声音窄而发干，其原因就是面板和背板没有得到充分的振动，如果是面板和背板振动的很好，甚至侧板也产生共振，那么音色必好无疑。
关于油漆不影响振动的解决办法，这是制作提琴的一道工序，也是油漆技术的秘密，300年来人们为了探寻这个秘密至死都没有揭开这个迷，这是制琴者最想要的东西，对于拉琴者来说没有作用，在这里就对不起了。。。。。。
呵呵！突然感觉自己好可怜！因为不会做琴，无法加入制琴者行列，因而被何老师“一棍子打死”了。不过，就是会做琴，偶对于油漆影响振动的秘密，也是不可能轻易知道的。理解何老师的不说。被“打死”无憾！呵呵！
这要看侧板选材是否合适，如果很合适那么补过的地方对琴声多少有点影响，如果本来就不合适所以就不存在什么影响。
琴马肯定有影响，并且影响还非常大，极其重要，如果琴箱到处都做得很到位，只要琴马不合适调试得不好声音至少打折一半。
名次不是最主要的.本人认为能入选就是制作工艺不错的琴.至于名次嘛........有很多偶然性甚至运气等等.
135何乾忠中国重庆A0000721.48 25.02 46.50
名次不是最主要的.本人认为能入选就是制作工艺不错的琴.至于名次嘛........有很多偶然性甚至运气等等.
135何乾忠中国重庆A0000721.48 25.02 46.50
关于我的参赛琴，本来想不说算了，既然网友们提起又不得不说几句，这次分数不高是在意料之外，感觉有些地方很不公平，当然也有公平的一面。
先谈公平方面：有很多琴工艺做得好很讲究，在我的之上，由于是第一次参赛没有经验，在细节上要求不够严格，不知道这种比赛主要是以工艺为主，声音是次要的，人家工艺分比我的高理所当然。
再谈不公平的方面：我参加了决赛现场和看了获奖音乐会，并且还从头到尾录了音，进入决赛的小提琴整体来说声音都不怎样，只有8号琴好些，多数琴音色较差，发音干而窄，不圆润，甚至有的还要木盒子声音，缺少高贵而华丽的音色。中提琴也有这种现象，只是比小提琴要好一些。大提琴就更不敢恭维，参加决赛的多数都有明显的狼音，这些都是琴箱没有得到很好的振动而引起的。然后再谈我的参赛琴：在制作完成之后经过多方人士的拉奏，评价都非常高，除了均衡、敏感、响亮之外，尤其是音色方面更是高贵、圆润而华丽，可以说无可挑剔，因为我在选材配料和制作频率上下了功夫，对每个小部件都有考究，琴箱到处都能产生共振，才有如此效果。在国家大剧院展览的时候，看了全场展出的琴，只有我的琴上松香粉最多，在交琴之前是擦得很干净的，说明评委们进行了反复的试奏而引起争议，如果是排除口味问题的话，可以说不低于他们自己拉的名琴。在5月12号我第二次进入国家大剧院展览厅，看见中央音乐学院的高材生在小舞台上正在拉几把获奖琴，然后我就把我的展出琴要求他拉，刚一拉完一个不认识的旁听者就上前问：“这是谁的琴？比前面的获奖琴还好！音色要好得多！”接下来与琴合影，通过交谈知道他是北京的小提琴老师，并要了我的名片，表示要介绍给身边的朋友，过了几天就打电话来说要求为他做琴，他在北京认识做琴的人多，关系都较好，主要是看不起他们的声音。琴的声音很好不知为什么声音分却不高，谁能给我解答？难道因为我不是学院派？不是制作师协会的会员？还是有意打压不准出头、胡乱打分？
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