以下是引用skbao在2009-4-12 11:28:00的发言： 好感谢东府老师，您辛苦啦！
“新琴不听音”，是在乐器行业非常流行的一句话。作为多年以来积累起来的经验之谈，在一定范畴内，这句话不失为相对的真理。它的基本含义有四点： 一、新近制作出来的提琴，尚未经过“开音”过程，发出的声音肯定不是最佳状态，也许还有一定的潜力可挖。 二、判断与评价新琴的质量与品位，首先要看决定声音品质的关键因素——原料选择和工艺技术水平，这是最必要的前提条件。因为，没有好材料肯定不会有好声音,但有了好材料也不一定发出好声音，暂时发出好声音的也不一定就是好琴,而不好的琴也会在短时期内发出较好的声音。 三、不能把新琴暂时发出的声音作为唯一的和永久的评价标准，因为新琴的声音是可变的，有的会越变越好，有的会越变越坏。 四、所有新琴都要历经长时间不断地反复地调整和实验的过程，刚刚出厂时对新琴的调整也不一定已经达到了最佳状态。从音柱、琴码、低音梁、琴枕、指板、尾枕、弦轴、拉线板一直到琴弦的长度与松紧度，都应该用心体会、耐心比较、左右权衡，才能达到令人满意的效果。综上所述，在判断与选购新琴的时候，仅凭“听音”就贸然成交，很可能是轻率和鲁莽的。
（敬告读者朋友：本文是断断续续完成的，所以当初采用了分帖发布的方式。后来接受朋友的建议，连接成整篇文章，请直接观看第六十五楼。）
尽管如此，提琴作为乐器的功能与价值毕竟是用来发声的，听听新琴的声音状况，从中发现和摸索一些带有规律性的问题，对于任何购琴者还是不无益处的。特别是意欲购买高档次提琴的朋友，不管是作为专业演奏需要，还是作为收藏升值需要，还是作为业余爱好娱乐兴趣需要，面对价格不菲并且有可能伴随自己一生的新琴，都不可掉以轻心随便作出将来令人后悔莫及的决定。在这里诚恳地建议选购新琴的朋友们，在观其形、察其色的同时，对新琴不妨也听听它的声音！
笔者虽然提出了与流行语似乎相悖的说法，但并不意味着我不赞成“新琴不听音”，问题是如何正确理解和把握这句话所蕴含的真正含义，那就是不把“听音”作为评估与选购新琴的唯一和片面的标准前提，在“新琴不妨也听音”之前尽量做到以下几点：看，摸、掂、扳、量、比、敲。
（发帖说明：来论坛很长时间了，在这里受益匪浅，感慨良多，心里逐渐产生了做些回报的想法。以前总是跟帖，很少发独立发表文字。这次尝试着写一篇“选琴心得”，与朋友们分享。久未动笔，写起来就很长，不料已经超过万字。因为要遵守论坛上的审核制度，发布较长文章受到时间限制，给管理人员增加麻烦，同时朋友们阅读起来也不方便，于是采用零星发帖的方式。在全文结束前，建议朋友们暂时不要跟帖，好吗？）
看，就是看材料，看工艺。材料是提琴的本体构成，它将决定提琴的生命质量。一个优秀的制琴师，往往把材料的选择作为头等大事慎之又慎，然后才有可能进入呕心沥血精心制作的程序。有了好材料，不一定就保证能做出好琴；但是，没有好材料肯定做不出好琴来。一块最适合制作提琴的好材料，不仅取决于木材的种类、产地、年龄、结构、质地，而且取决于木材的声学品质，振动频率与传导性能。
例如，面板是提琴最核心的部位，它的作用相当于二胡的蟒皮，承担着把琴弦振动所发出的声源加以传导、过滤、扩大、辐射的任务。拉奏小提琴的时候，面板本身也在振动，但它的振动不是为了发出木材自身性质的声音，而是发出对琴弦所发出的金属颗粒声加以美化和处理之后的声音。这声音借助音柱连接输送给背板和边板，加以反射、共振、回环、压缩，共同推动琴箱内的空气产生强烈共鸣再由f 孔传达出来，就成了我们所能听到的琴声。
最适宜制作面板的材料，当属声音品质最好的云杉，欧洲称为云杉，东北称为鱼鳞白松。与其他木材比，云杉的主要优势为： ①、质地坚而轻，年轮间（春材）质地很软，但它的年轮（秋材）则非常坚硬，并富有弹性，既能抵抗琴弦的压力又容易振动，所以具有最好的音响性能。 ②、传声速度好，比其它木材传导振动快而弹性大，它的顺纹传声速度每秒达5166米，比声音在空气中的传播速度（每秒350米）还要快14倍多，所以能使小提琴发音灵敏。 ③、能对高频率（3000-5000周/秒或以上）的发音产生阻尼作用，（阻尼作用是指振动在木材内的消失现象，由木材分子间相互摩擦而产生）。这是其它木材所不及的。云杉的阻尼作用能随着频率而增加，对频率低的音阻尼小，而对那些小提琴不宜有的高频率泛音（也就是那些与基音不和谐的音），则产生极强的阻尼作用，使它们减弱，从而使琴声悦耳动听。 决定声音品质的，就是年轮即木材中的竖线。竖线中的深色条纹叫秋材，是在夏季与秋季生长的；浅色条纹叫春材，是在冬春两季生长的。一深一浅为一个年轮，需要一年的生长期。好的面板年轮均匀、顺直、平行、细密，年轮的条纹要清晰，对比要鲜明。就硬度来说，秋材越硬越好，春材越软越好。秋材不能颜色过深，宽度不能过窄，最好由密度大的点状构成；春材颜色不能过浅，间距最好由面板中缝向左右两侧逐渐加宽但不能超过2mm。好的面板往往带有鹰爪状横纹（俗称鸡爪纹），不仅看起来美观，而且有助于多频率的声音同时传播。
判断材质，除了把察看木材纹理作为主要手段外，察看木材颜色也不失为一种渠道。我们知道，越是上等的珍贵木材，越能感受到一种与生俱来的漂亮光泽，紫檀、花梨木、酸枝木、老红木、乌木、楠木、鸡翅木都是如此。虽然到我们看到小提琴成品的时候，已经完成了涂漆着色的程序；但即使再完美的油漆，也不能彻底覆盖木材本身的固有光泽。一般来说，木材光泽度愈高，其分子结构状态愈好，声音品质亦然。采用上述材料制成的提琴，光线反射相当强烈，色泽变换相当丰富。透过油漆的颜色，光洁艳丽明晰的木材，明显优于粗糙暗淡模糊的木材。色彩是最大众化的审美形式，五颜六色的油漆赋予提琴迥然不同的风格特征。但我总觉得，浅色彩冷色彩的要比深色彩暖色彩的更有质量保证，因为后者有意无意间遮掩了木材色泽方面的缺陷。假若要我去挑选颜色不同的提琴，在材质声音作为必要原则的前提下，我会先后按照下列顺序地选择：金黄色，桔黄色、桔红色、鲜红色，酒红色，老黄色，棕红色，浅棕色，深棕色，黑红色，黑棕色，最后是黑色。毋庸讳言，在材料品质、声音品质相同或相近的情况下，仅仅就颜色来说，按照个人好恶而各取所需的做法，其他人也无可厚非。
整体上，中、高级小提琴外观要求完美而无任何可见的瑕疵，琴身包括琴颈配件的所有部位不能存在腐朽变质、浸蚀虫蛀以及制琴运输销售保管调试过程中人为弄伤损坏等问题。琴头端正均衡光洁顺畅，油漆通透而富于美感，无异味。琴弓也是不可忽略的必备用具，换弓如换琴，但属于另一个话题了。
一般来说，所有把位的声音都毫无起色的，定格为普及琴中的学习琴；第一把位声音好的就是教学琴了；第一至第三把位声音好的就可以确定为小提琴专业学生用琴了；第一至第五把位声音好的就是学院级别了；第一至第八把位声音好，就可以拿到音乐会上用来独奏了；第一至第十把位声音好的基本就是大师级提琴，每生产一百把提琴也很难出现一把。当然，百里挑一的高档提琴有时要开出天价，一方面抬高其地位，一方面主要是对同样投入功夫相差无几的大批量生产的普及琴价格作一下补充勾兑。大概这也是不同档次提琴价格天壤之别的原因之一吧。至于所有声音都接近完美的新琴，对世界名琴仰其项背望洋兴叹，除了音量比世界名琴稍逊一筹之外，在就是制琴师名气大小或问世年限上的差距了。
以下是引用skbao在2009-4-12 11:28:00的发言： 好感谢东府老师，您辛苦啦！
谢谢skbao朋友！
我这篇拉拉杂杂的东西，是个人选购与帮助朋友选购提琴积累起来的心得体会，其中借鉴了论坛上诸多琴友的宝贵经验，只想给初次选琴的朋友做一点参考。至于所谈内容，在您这样的专家面前，恐怕是班门弄斧了。为了不贻误他人，请您以及各位老师不吝指教！
以下是引用一夫在2009-4-11 22:59:00的发言： 对,新琴还是要听音的.不过不能完全相信声音,要对现有的声音做出判断.过于松垮琴声是不行的.
谢谢一夫朋友！您的判断性思维很敏捷，说话也总是言简意赅一步到位。我们起码在三个方面已经完全达成共识：
一、选购新琴必须要听声音。所谓“新琴不听音”的说法，其本来意义所在，是强调不要把新琴的暂时性声音作为确定提琴品质高下的唯一标准，而提琴的材料声音品质和制作工艺水平是大于暂时性声音的前提。如果只对这句话做表面简单地理解，不是弱智，便是无知。
二、不要完全相信新琴得暂时性声音。新琴尚未经过开音，调整也不一定达到最佳状态。新琴的声音是要发生变化的，受原料材质决定的声音会有高低不同的走向。完全相信新琴的声音，有可能误将垃圾琴亲买到手却沾沾自喜如获至宝。
三、学会对新琴现有的声音做出科学判断。声音的本质是振动，振动才是硬道理。琴声响亮，证明尚有潜力可挖；琴声松垮，注定此琴没有出息。
东府老师发完了吧?
那让我也来讲两句:
以前对新琴不听音,我也仔细的揣摩过这句话,个人对这句话的见解,同东府老师基本一致!
首先,材料,做工,结构,油漆,等等因素,绝对是必不可少的.
因为,好的音色是建立在这些基础上的,简单来讲,做工和材料等等因素,是直接影响到一把琴的潜力与后期发展.
如果,一把新琴在没有良好做工和材料的大结构支撑下,声音不管如何的出色,他终究是一把一般的琴,甚至有可能是垃圾琴,因为好的音色要在好的材料与做工的框架下才能更好的向前发展!
反过来说,如果一把新琴,音色不是很理想或者说有瑕疵,但是震动美好充分,声音的大体走向良好.再加上好的材料与做工和后期的调试,相信,它的发展潜力相对只听声音而买的提琴要好的多!
听音与不听音,同样是听,可是问题就在与怎么听!
看做工,材质,听音选琴的听 应该是听发音的听 是在材质做工良好的基础上,听琴声音的走向和震动的和谐,余音的长远程度等
而新亲不听音中的听 应该是听声音的听 是指听一些细节,把一把刚刚在选择中的新琴当作成熟的,可以开演奏会的老琴听.要求高把位如何如何,要求声音干净程度如何如何...... 这样能不吃亏吗?
另外,如果在同样材质,同样做工,琴板厚度统统过关的情况下,当然是选择发音与震动 和谐与共鸣更好的琴咯!!!
以下是引用回来火车在2009-4-12 16:50:00的发言：东府老师发完了吧?
那让我也来讲两句:
以前对新琴不听音,我也仔细的揣摩过这句话,个人对这句话的见解,同东府老师基本一致!
首先,材料,做工,结构,油漆,等等因素,绝对是必不可少的.
因为,好的音色是建立在这些基础上的,简单来讲,做工和材料等等因素,是直接影响到一把琴的潜力与后期发展.
如果,一把新琴在没有良好做工和材料的大结构支撑下,声音不管如何的出色,他终究是一把一般的琴,甚至有可能是垃圾琴,因为好的音色要在好的材料与做工的框架下才能更好的向前发展!
反过来说,如果一把新琴,音色不是很理想或者说有瑕疵,但是震动美好充分,声音的大体走向良好.再加上好的材料与做工和后期的调试,相信,它的发展潜力相对只听声音而买的提琴要好的多!
听音与不听音,同样是听,可是问题就在与怎么听!
看做工,材质,听音选琴的听 应该是听发音的听 是在材质做工良好的基础上,听琴声音的走向和震动的和谐,余音的长远程度等
而新亲不听音中的听 应该是听声音的听 是指听一些细节,把一把刚刚在选择中的新琴当作成熟的,可以开演奏会的老琴听.要求高把位如何如何,要求声音干净程度如何如何...... 这样能不吃亏吗?
另外,如果在同样材质,同样做工,琴板厚度统统过关的情况下,当然是选择发音与震动 和谐与共鸣更好的琴咯!!!
谢谢火车版主！连续发布这些文字，让您劳神连续审核并迅速放行，受累了！
据我猜想，您肯定接触过大量乐器，所以才有这样精确的分析和判断。
您如上所说对我有很大启发，“新琴不听音”与“新琴听音”中的两个“听”应该是有区别的。前者的“不听”，就是不必过分苛求新琴暂时的音色效果即演奏声音细节，以避免忽略了更为重要的琴板材质、制作工艺、结构标准等决定性因素之优劣。而后者的“听”，就是从发声原理角度检验初始琴声的状态，进而分析推断材质制作结构等品格档次之高下。
特别赞成您这句话：“如果在同样材质,同样做工,琴板厚度统统过关的情况下,当然是选择发音与震动 和谐与共鸣更好的琴咯!!!”因为琴声的本质是琴弦与琴体的振动（写成震动属于笔误），制琴的宗旨是充分发现、利用并保障振动，选琴（也包括后来的调试与开音）的目标是追求振动的最佳状态，所以还想加上一句：“在新琴初始发音不相上下的情况下，当然是选择材质优越、做工精良、结构合理以及外观漂亮的琴咯！！！”呵呵呵……
谢谢 张见识了！
以下是引用luoluoluo在2009-4-13 0:10:00的发言：谢谢 长见识了！
luoluoluo朋友不客气！这些浅显的老生常谈，都是入门级的初级知识，我不过把它们整理成文罢了。不当之处，敬请斧正！
好文章，虽然我的新琴刚刚已经买了，还是拜读了全文，学习了
以下是引用虫儿飞在2009-4-13 13:35:00的发言：好文章，虽然我的新琴刚刚已经买了，还是拜读了全文，学习了
虫儿飞 朋友你好！恭喜你喜得新琴，那一定是令人十分满意的宝贝吧？新琴娇嫩如少女，需要精心呵护的。下一步就是仔细调试与开音了。“好孩子是夸出来的，好提琴是拉出来的”。相信你一定会将新琴培养成才！呵呵……
哈哈，东府兄的文笔着实不错，写得既有条理有引人入胜，认真读完全文，获益匪浅！
东府老师不愧是教美学的老师。
文章字里行间不但透出秀与美，
深奥理论被浅显易懂一通解析，
让人爱读受教得益还倍感亲切。
偶认真拜读如同上了一堂好课，
愿东府老师多上如此美文好贴！
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谢谢，学习了。
谢谢 wsl1457 霍拉舞曲 sodasnow zyw8000 kevinyin spyui以及各位好朋友的鼓励。我很爱这个论坛，它已经成了我的精神家园；我很爱论坛上的好朋友，他们给了我许多启迪和快乐。我也很爱我们论坛上各个版面的版主，他们都是聪明勤奋、善良正派、无私奉献、德才兼备的好人。知恩图报，我很想尽自己的微薄之力回报论坛。本来想连续写几篇文章，但最近被某个品质低下的人所打断，心情被破坏，思路也中断了。加上教学任务挺重，过一段时间再说吧！再次感谢诸位朋友的关注与厚爱，鞠躬了！
有朋友的建议，零星发表是为了尽快通过审查，但最后还是应该将所有文字汇合在一起，这样才像一篇完整的文章，便于阅读和收藏。现在，我将全文连接在一起，顺便改正了一些错字。作为引玉之砖，希望朋友们一如既往地给予谅解、批评和指正。
《新琴不妨也听音》
——选琴心得拾零
“新琴不听音”，是在乐器行业非常流行的一句话。作为多年以来积累起来的经验之谈，在一定范畴内，这句话不失为相对的真理。它的基本含义有四点： 一、新近制作出来的提琴，尚未经过“开音”过程，发出的声音肯定不是最佳状态，也许还有一定的潜力可挖。 二、判断与评价新琴的质量与品位，首先要看决定声音品质的关键因素——原料选择和工艺技术水平，这是最必要的前提条件。因为，没有好材料肯定不会有好声音,但有了好材料也不一定发出好声音，暂时发出好声音的也不一定就是好琴,而不好的琴也会在短时期内发出较好的声音。 三、不能把新琴暂时发出的声音作为唯一的和永久的评价标准，因为新琴的声音是可变的，有的会越变越好，有的会越变越坏。 四、所有新琴都要历经长时间不断地反复地调整和实验的过程，刚刚出厂时对新琴的调整也不一定已经达到了最佳状态。从音柱、琴码、低音梁、琴枕、指板、尾枕、弦轴、拉线板一直到琴弦的长度与松紧度，都应该用心体会、耐心比较、左右权衡，才能达到令人满意的效果。综上所述，在判断与选购新琴的时候，仅凭“听音”就贸然成交，很可能是轻率和鲁莽的。
尽管如此，提琴作为乐器的功能与价值毕竟是用来发声的，听听新琴的声音状况，从中发现和摸索一些带有规律性的问题，对于任何购琴者还是不无益处的。特别是意欲购买高档次提琴的朋友，不管是作为专业演奏需要，还是作为收藏升值需要，还是作为业余爱好娱乐兴趣需要，面对价格不菲并且有可能伴随自己一生的新琴，都不可掉以轻心随便作出将来令人后悔莫及的决定。在这里诚恳地建议选购新琴的朋友们，在观其形、察其色的同时，对新琴不妨也听听它的声音！
笔者虽然提出了与流行语似乎相悖的说法，但并不意味着我不赞成“新琴不听音”，问题是如何正确理解和把握这句话所蕴含的真正含义，那就是不把“听音”作为评估与选购新琴的唯一和片面的标准前提，在“新琴不妨也听音”之前尽量做到以下几点：“看，摸、掂、扳、量、比、敲”。
“看”，就是看材料，看工艺。材料是提琴的构成本体，它将决定提琴的生命质量。一个优秀的制琴师，往往把材料的选择作为头等大事慎之又慎，然后才有可能进入呕心沥血精心制作的程序。有了好材料，不一定就保证能做出好琴；但是，没有好材料肯定做不出好琴来。一块最适合制作提琴的好材料，不仅取决于木材的种类、产地、年龄、结构、质地，而且取决于木材的声学品质，振动频率与传导性能。
例如，面板是提琴最核心的部位，它的作用相当于二胡的蟒皮，承担着把琴弦振动所发出的声源加以传导、过滤、扩大、辐射的任务。拉奏小提琴的时候，面板本身也在振动，但它的振动不是为了发出木材自身性质的声音，而是发出对琴弦所发出的金属颗粒声加以美化和处理之后的声音。这声音借助音柱连接输送给背板和边板，加以反射、共振、回环、压缩，共同推动琴箱内的空气产生强烈共鸣再由f 孔传达出来，就成了我们所能听到的琴声。
明确了这个原理，我们由此可知小提琴的优美琴声，已不再是琴弦本身单一元素的声音，更不是木材本身产生振动的声音，而是包括小提琴所有部件共同发挥作用并以空气作为媒介而综合起来的整体声音，即音量宏大、音质纯净、音色优美的声音。
直接影响甚至决定小提琴音量、音质和音色的关键部位是什么？首先是面板，其次是背板，然后才是边板、琴码和音柱，乃至其它部位包括琴弦与配件。在选购提琴的时候，有的朋友第一位要看的是背板，尤其是先看背板的颜色与花纹，这是一个很大的误区。我不是说背板不重要，缺少任何部位都不是完整的琴体。我是说从承担影响发声的使命角度来说，面板是第一重要的，背板只能排在其次，其它缺一不可的部件使命各有不同。
最适宜制作面板的材料，当属声音品质最好的云杉，欧洲称为云杉，东北称为鱼鳞白松。与其他木材比，云杉的主要优势为： ①、质地坚而轻，年轮间（春材）质地很软，但它的年轮（秋材）则非常坚硬，并富有弹性，既能抵抗琴弦的压力又容易振动，所以具有最好的音响性能。 ②、传声速度好，比其它木材传导振动快而弹性大，它的顺纹传声速度每秒达5166米，比声音在空气中的传播速度（每秒350米）还要快14倍多，所以能使小提琴发音灵敏。 ③、能对高频率（3000-5000周/秒或以上）的发音产生阻尼作用，（阻尼作用是指振动在木材内的消失现象，由木材分子间相互摩擦而产生）。这是其它木材所不及的。云杉的阻尼作用能随着频率而增加，对频率低的音阻尼小，而对那些小提琴不宜有的高频率泛音（也就是那些与基音不和谐的音），则产生极强的阻尼作用，使它们减弱，从而使琴声悦耳动听。 决定声音品质的，就是年轮即木材中的竖线。竖线中的深色条纹叫秋材，是在夏季与秋季生长的；浅色条纹叫春材，是在冬春两季生长的。一深一浅为一个年轮，需要一年的生长期。好的面板年轮均匀、顺直、平行、细密，年轮的条纹要清晰，对比要鲜明。就硬度来说，秋材越硬越好，春材越软越好。秋材不能颜色过深，宽度不能过窄，最好由密度大的点状构成；春材颜色不能过浅，间距最好由面板中缝向左右两侧逐渐加宽但不能超过2mm。好的面板往往带有鹰爪状横纹（俗称鸡爪纹），不仅看起来美观，而且协助多频率的声音同时传播。
有人做过相关实验，长时间拉奏提琴，面板上会落上一层松香粉，这些松香粉末会被横竖条纹所分割。秋材部分振动强烈有利于音量扩大，而将松香沫推向春材；春材部分振动相对弱小而将松香粉末堆积起来。而鸡爪纹振动有利于声音的均衡圆润，再将春材上的松香粉末长线分割为线段。安装音柱时需要注意将年轮线与面板、背板的年轮竖线垂直安放，就是依据充分利用横竖线的传动功能并同时得到发挥这个道理。所以说，看面板上的条纹要横竖蒹看，而看背板的条纹重在看年轮竖线，虽然背板的横线（虎皮纹）比竖线发达明显得多，而且对声音的影响不能说没有一点关系（例如恰好将音柱立于横线之上，音量显著增大），但二者的作用是不能本末倒置的。
很多朋友在购琴时特别欣赏背板的虎皮横纹是否漂亮，出于自己的爱好无可厚非，但作为背板振动的主力还是年轮竖线，而且横射线愈宽大愈发达愈不利于声音的清澈明亮。建议喜欢背板横纹的朋友，尽量选择条纹均衡细密规则一些的，颜色对比反差不大的，线条走向顺直平行的，独板横纹中途最好不要间断。请注意，有的背板横纹是人工画上去的，从f孔一看便知分晓。最美丽的虎皮纹犹如万花筒，富于变化但有规则，在强光线下从不同角度，会看到千变万化的奇妙图案。
判断材质，除了把察看木材纹理作为主要手段外，察看木材颜色也不失为一种渠道。我们知道，越是上等的珍贵木材，越能感受到一种与生俱来的漂亮光泽，紫檀、花梨木、酸枝木、老红木、乌木、楠木、鸡翅木都是如此。虽然到我们看到小提琴成品的时候，已经完成了涂漆着色的程序；但即使再完美的油漆，也不能彻底覆盖木材本身的固有光泽。一般来说，木材光泽度愈高，其分子结构状态愈好，声音品质亦然。采用上述材料制成的提琴，光线反射相当强烈，色泽变换相当丰富。透过油漆的颜色，光洁艳丽明晰的木材，明显优于粗糙暗淡模糊的木材。色彩是最大众化的审美形式，五颜六色的油漆赋予提琴迥然不同的风格特征。但我总觉得，浅色彩冷色彩的要比深色彩暖色彩的更有质量保证，因为后者有意无意间遮掩了木材色泽方面的缺陷。假若要我去挑选颜色不同的提琴，在材质声音作为必要原则的前提下，我会先后按照下列顺序地选择：金黄色，鲜红色，酒红色，老黄色，棕红色，浅棕色，深棕色，黑红色，黑棕色，最后是黑色。毋庸讳言，在材料品质、声音品质相同或相近的情况下，仅仅就颜色来说，按照个人好恶而各取所需的做法，其他人也无可厚非。
整体上观察中、高级小提琴的外观，要求完美而无任何可见的瑕疵（东北料中的“血筋”不在此列，虽然在一定程度上有碍观瞻，但“血筋”是树液流动含有金属成分时最后滞留下的结晶，对小提琴的“金属颗粒声”有益无害）。琴身包括琴颈配件的所有部位，不能存在腐朽变质、浸蚀虫蛀以及制琴运输销售保管调试过程中人为弄伤损坏等问题。琴头端正均衡光洁顺畅，油漆通透而富于美感，无异味。琴弓也是不可忽略的必备用具，换弓如换琴，但这是另外一个话题了。
可以想见，当一位制琴大师拿到一块上乘的优质木料，心中的欣喜简直无法形容，他没有理由不加以精工细作，因为这样做即使花费再多心力也会值得，这就是对新琴一看材料品质二看制作工艺的原因。不应该一概轻易否定工艺琴，这里边常常蕴含着制琴师对此琴格外器重与关爱的感情成分，当然，如果制琴师有意识地用雕刻图案来掩盖木料的某种缺陷是另外一回事了。看，是选购提琴的第一道工序，要看的内容也有很多，任何部位都需要认真地看，只不过看面板与背板首当其冲罢了。
“ 摸”，就是仔细地用手触摸琴体，以求找到属于自己的最好感觉，用以判断提琴的质量。人的触觉同人的视觉、听觉一样，都属于人类评价外物的一种认知能力。跟着感觉走，这句话不无道理，因为感觉中积淀了人的经验，而且是最直接的非经概念思考的。好提琴触摸起来给人的感觉是光洁硬朗、质地细腻、柔润清凉、结实爽快，不糙不粘富于弹性，不松不软富于韧性。人们触摸一些贵重木材的时候，例如紫檀、黄花梨、乌木、红木和明情旧料家具的时候，其感觉与触摸低廉劣质木材的感觉大有不同。用来制作小提琴的云杉、枫木等貌似柔软，其实纤维质地是非常坚硬而具弹性特征的。真正高档的提琴，触摸起来给人的感觉绝不会是软塌塌、麻嘟嘟、粘糊糊的，而应当是爽朗滑润的。
“ 掂”，就是用手掂量，测试一下琴身的重量，有条件最好是各个部位。好琴除了面板分量较轻而极富硬度与弹性之外，其它部位包括配件分量愈重愈好。木材的分量重，说明树木生长期限长、年轮增长速度缓慢、结构纤维密度大、毛孔缝隙细小均匀、质地坚硬牢固，声音品质自然更接近制作面板与背板的要求。买琴要掂，主要目的是在很大范围内排除采用劣质材料的可能，防止误购琴板削制过薄的产品。有些琴板很薄的新琴拉奏起来暂时音量显得很大，但与日推移每况愈下，最后嘈杂刺耳导致报废，所谓垃圾琴即是如此。
“扳”，就是用手轻轻扳动琴头，用以检查琴身特别是指板的牢固程度与声音稳定性。这可是一项冒险活动，购琴人千千万万不可用力过猛，以免当场损坏提琴，造成直接责任事故和经济损失。当然，好琴不怕扳，怕扳的肯定不是好琴。轻易就能被扳动的提琴，不是木料潮湿，就是木质松软，树龄稚嫩，会直接影响声音品质。轻易就被扳坏的提琴，不是胶合不严，就是存有缝隙，或者材料假冒伪劣，要不然就是早已损坏的废品。
“量”，就是用工具测量一下提琴制作是否符合标准。提琴常见部位的尺寸，应该符合国际上通行的标准。例如，4/4琴体音箱高356mm，上部宽168，中部宽112，下部宽206，边板高30，指板末端上面到面部中缝的距离21mm，琴弦长（从琴枕到琴码）330，琴板平均厚度不得少于3.5mm，等等，还有其它部位，都应该参照通常制作标准测量一回。世界上没有两片完全相同的叶子，当然也就没有两把完全相同的提琴。提琴是有差异的，材料的声音品质有差异，制作的技术含量有差异，调整和使用起来也会有差异。此外各地制琴师所遵循的标准尺度也存在着细微差别，特别是常见的可调整部位更是如此。例如音柱立于琴码右脚的下方，距离大致在3~5mm，但也有7~9mm的，这就是因琴而异、因人而异的事情了。
“比”，就是拿一把令自己满意的好琴，去和新琴做一下比较，直观的优缺点就会一目了然。俗话说，“不怕人比人，就怕货比货”，有比较才会有鉴别，有鉴别才会见分晓，见分晓才能定取舍。有一句广告语说：“没有最好，只有更好。”世界上没有最好的琴，只有在多次反复对比中才有可能找到更令自己相对满意的琴。即使是高档提琴，也不可避免地存在某种缺点，有的声音无可挑剔，但外观上可能其貌不扬；有的外观漂亮，但其声音未见得就出类拔萃。在比较与选择中，一定要有鲜明的主导意向追求，才不至于丢了西瓜去捡芝麻。
“敲”，就是用手指关节外侧，轻轻敲击提琴的各个部位，例如面板背板左上、右上、左下、右下方位以及边板周围等，以判断新琴的声音品质。实践证明，敲是一个行之有效的好办法，通过敲击所发出的声音，可以初步推断木材的弹性与硬度，振动（振动不同于震动，后者以超过木材的疲劳度极限导致损坏为标志）的频率与幅度，胶合的密度与牢固性，声音存留的时间长度。好琴的木料弹性强，反应灵敏，反弹力度大；好琴的木料硬度高，敲击起来手指关节感到隐隐作痛；好琴的振动频率音调高亢而清脆结实，好琴振动的幅度宽广而深邃；好琴的部件结合严密没有杂音不会发空发虚发飘而浑然一体，好琴敲击后琴弦的回音时间长而留有余响。这一项，也可以在“新琴听音”中互为参照。如果凭敲击声来初步判定木料的质量，“当当”声最好，“刚刚”声次好，“叮叮”声次之，“咚咚”声再次之，“哇哇”声再次之，“嗡嗡”声再次之，“咳咳”声再次之，“啪啪”声再次之，“嘶嘶”声最次。至于发出“破瓢”一样声音的小提琴，肯定是废品。
关于提琴判断与选购所涉及的内容很多，方法也很多（用鼻子闻一闻木材的气味用以判定木材的干燥程度也是一种，一般来说以酸楚潮湿气味为差，以清香焦烤气味为佳），提琴身上的所有零件都与琴的声音有关系。归根到底，买琴的人是自己，靠自己判断和决定是第一位的，任何人的意见只能作为第二位的参考而已。重要的是学会观察和发现，分析和思考，想清楚了再去做，总比不通过大脑仅凭心血来潮和一时兴趣去做效果要好。
在选购新琴的时候，谁都明白“新琴不听音”的道理，但如果让我们连一点声音也不要听，谁也不会做到心甘情愿俯首就范慷慨解囊的。既然新琴听音是一道必不可少的程序，我们为什么不把这个机会好好利用起来，从中获得一些感性认识帮助我们对新琴的进一步了解进而积累一些选琴的经验呢？在对新琴看、摸、掂、扳、量、比、敲的过程中，似乎桩桩件件不听音，但归根到底每一桩每一件还是为了听音。
好提琴的声音，应该具有几个特点：
1、音量宏大，穿透力强。在乐队演奏中虽然与其他乐器的声音融为一体，但绝不会被其他乐器声音所覆盖淹没。
2、音质纯净，发音均衡。好琴的声音几乎没有这方面缺陷，不会出现某个部位声音很强而某个部位声音较弱的现象。高音有高音的清澈明亮，但有它的宽度和厚度；低音有低音的浑厚结实，但有它的紧张和力度；中低音发声丰富温暖但轻松自然，中高音发声优美圆润但嘹亮灵敏。
3、音色甜美，表现力强。演奏者可以随心所欲赋予声音以情感色彩，是小提琴所应具有的最大表现力。
有人说音色完全是由演奏者的技术所决定的，其实也不尽然。软件固然是重要的，演奏者的文化知识底蕴、音乐理论素养、性格气质个性、演奏风格技巧对乐曲内容的理解与情感表现固然重要，但硬件作为艺术对象化的工具与媒介同样是举足轻重的。“工欲善其事，必先利其器。”很多小提琴名家之所以成为名家，除了自身的水平与造诣，与他所拥有的得心应手的名琴不是一点瓜葛都没有，正如英雄爱宝刀一样。
总之，我们把对于音量、音质、音色的追求作为选购理想小提琴的最高标准，不能说不是最为明智的选择。选择决定品位，品位决定成败，成败决定命运。选择能力，不但是一种深刻理性的普遍智慧，而且是一种独具匠心的特别感觉。我们在“新琴不妨也听音”过程中，如果把学会选择作为原则信念之一来付诸实施，肯定获益良多起码不至于“可怜无补费精神”。“新琴不听音”中的“听”，与“新琴不妨也听音”中的“听”，还是略有差异的。虽然二者都要诉诸人的听觉器官，但前者重在对提琴演奏音色质量的品味，后者重在对提琴初始发音基本状态的发现。“听音”的方式大致有以下几项：
一、拨动空弦 将新琴的琴弦定准调好以后，如果琴码和音柱没有什么大问题（所有的高档琴在出厂前都是经过专业调琴师调整好的，不必要也不应该毫无理由地随便移动音柱和修理琴码），就可以用左手拇指从E弦到G弦、由轻到重逐一拨动空弦的中间位置了。空弦的声音应当是小提琴最响亮、最好听的声音，因为它琴弦最长、振幅最大，加力最方便振动最充分，基本就代表了琴声的最佳水平。认真听一听拨动新琴空弦所发出的声音，是我们选琴的第一步。从理论上讲，如果琴声响亮、纯净、优美、余音长，就可能是好琴；反之，就可能是差琴。具体来说有如下常见的几种情况：
1、如果琴声疲软无力，说明音源不行即琴弦不能充分振动。我们知道，琴弦是靠自身振动才能发出声音的，再劣质琴弦也能发声。但是如果仅仅停留在琴弦本身振动的响度，那就只能叫“琴弦声”而不能叫作“琴声”了。造成这种情况的主要原因有二：或者制作不合标准，琴弦张力不足；或者面板传导性能差，不能有效地扩大琴弦的声音。
2、如果琴声孱弱低微，说明振动不足，传播太弱。造成这种情况的原因有三：或者面板木质松软没有弹性，不适合做琴；或者面板和背板太厚，无法做到同步共振，传导与扩音性能被限制；琴箱整体有严重缺陷，不能推动空气运动将琴弦声音从f 孔传播出来。
3、如果琴声麻木迟钝，说明木料声音品质很差，木质纤维结构松散，极有可能木料被风化腐蚀变质，对声音反应速度慢，无法完成对音源的过滤与处理。 例如，使用胶合板制作琴板的垃圾琴即是如此。
4、如果声音很大但刺耳难听，说明琴板削制过薄而且不均匀，也许是误将制作背板的材料用来做了面板，或者琴码过低过薄，或者音柱材料木质过硬以及安放位置偏右偏上。
5、如果空弦发出嗡嗡的声音，说明面板过薄引发木材过度振动，发出的其实是木材的声音，引起整个琴体震动，乍听起来声音似乎很大但传播不会很远。
6、如果空弦发出嘶嘶的声音，说明提琴配件组装松，懈特别是琴码马脚与面板接触不严密，或者音柱两端斜面没有与琴板完全贴合。
7、如果声音发虚发飘，发尖发细，说明背板由于硬度不够反射性能差，还有可能就是琴枕沟槽太深，琴码过低过薄。
8、如果有杂音同时声音很快消失，有可能指板太高碰到琴弦限制了振幅。
9、如果声音发干发硬，有可能拉弦板的线绳过长，琴码离指板过近，或者琴弦张力过大振动困难。
10、如果声音沉闷，说明木质太软没有弹性振动频率低，或者面板与背板相对过厚，不能有效反射。
诸如此类林林总总各有不同。一般来说，拨动小提琴的四条弦，把背板放在耳朵附近，所听到最响亮的声音应当是A弦，最动听的声音是D弦，最短促的是E弦，最低沉的是G弦。比较空弦声音的总体取向是：声音洪亮的比声音微弱的好，刚烈的比柔和的好，清脆的比沉闷的好，发音速度快的比慢的好，余音长的比余音短的好。不仅拨动空弦如此，拉奏空弦更是如此。
二、拉奏空弦 拨动空弦与拉奏空弦都可能听到最好的声音效果，但弹拨毕竟是表面的，有一些缺点往往被隐蔽，而拉奏空弦就让提琴的缺点无处藏匿了。因为提琴是拉弦乐器，主要的演奏方式是使用琴弓摩擦琴弦，与弹拨乐器有很大不同。即使是同样的共鸣箱空气容积，拉弦乐器的声音穿透力（与音波传播距离的远近成正比）远比弹拨乐器大得多，但其共鸣的效果就显得稍逊一筹了。金属颗粒声是小提琴声音的本质，而穿透力则是小提琴声音的突出优势与显著特征之一了。拉奏空弦恰恰是检验提琴声音质量（金属颗粒声与穿透力）的最佳手段之一。
小提琴之所以被誉为乐器王国中的“皇后”，绝不仅仅是因为它的外形靓丽动人，也不仅仅是由于它的声音优美柔和，而是因为证明其身份高贵典雅地位尊荣的“柔中带钢”，发音刚烈硬朗、清亮激越、透彻恢宏、宽广沉实是它天赋的本色，至于柔和端庄、细腻委婉、缠绵悱恻、哀婉悠扬不过是高级演奏技巧所刻意创造的特殊效果而已，绝不能用后者来掩盖前者作为小提琴声音的本质特征。有人主张在选购小提琴的时候，要把声音的柔和绵软作为主要目标，这种说法有待商榷。
个人看法，在“刚”与“柔”之间，我肯定要选择前者。音乐大师刘诗昆曾经说过：“柔和绝不是好声音。”作为西洋乐器之王的钢琴声音够“刚”的了，但同样可以表现出“柔”的色彩，所谓“柔”不过是对“刚”加以艺术处理的结果罢了。有一句古诗“何意百炼钢，化为绕指柔”，大概就是为了形象描绘这种境界，柔可以是刚的升华，但绝不会冲淡或屏蔽刚的本质。选购小提琴，也理当如此。拉奏小提琴空弦的时候，如果声音洪亮、均衡、纯净、优雅，即金属颗粒声明显，传播距离遥远，那就是好琴，反之可能就不能算是好琴了。具体说来，拉奏空弦的声音常常会遇到的情况，与弹拨空弦的声音大致相同无须赘言，但也有前所未遇的状况：
1、四条琴弦发音响度不均衡，或低音响亮而高音薄弱，或高音响亮而低音薄弱，这都是由于琴板的质量和音柱的位置造成的。但如果有两条以上的琴弦响亮，此琴尚可调整补救；如果只有一条琴弦响亮或者干脆一条也不响亮，那说明该琴身患绝症早已病入膏肓了，不管你如何喜欢它，该撒手时就撒手吧，长痛不如短痛，赶紧另觅佳丽。如果GD两条弦发音雄壮丰厚、结实紧张，AE两条弦相对较弱，倘若不是琴板过薄过软，那么通过音柱右移，扩展琴码右侧圆孔，尚存一丝改善的希望。如果AE两弦发音亮丽清越，优美丰富，而GD两弦相对不良，此琴属于身患顽症，难以根治了。假如让我在有限的范围内选择，我首选四条弦都响亮的；其次选择中间DA两条弦响亮的；再其次选择两条低音弦响亮的；不选择只有两条高音弦响亮的；面对只有一条弦响亮或者四条弦都不响亮的，赶紧回头走人。
2、双弦声音不和谐。将琴弦音高调准后，同时拉奏两条相邻的双弦，一般会发出纯五度和弦的甜美声音，音量也会扩大一倍。双音是一种复合型的声音，其原理是同时发出两种以上不同频率的振动，不但振动频率不同，而且振动的部位和传导的方向也有不同。如果把琴弦比做人用来发声的声带，那么提琴面板、背板与边板所组合起来的音箱，就好比用来对声音加以扩大与共鸣声音的人的躯体，从低音到高音的扩展与共鸣任务分别由腹腔、胸腔、鼻窦和眉窦来承担。就拿面板来说，其材质、形状和厚度也不是一成不变的。其厚度从中央部位向四周逐渐变薄，其弧度从中央部位向四周逐渐降低，其木质纤维结构的密度与硬度从中央向四周逐渐减小。缘于此，音箱才能对琴弦所发出的音源信息做出与之相应的不同反应和处理方式。当演奏提琴的时候，用仪器对其进行测试，随着乐曲旋律的运行，我们会发现面板随之发生振动频率不同，振动部位不同，振动幅度不同，振动方式也不同的变化与转换。其它部位如背板、边板的振动态势与面板愈同步，琴声愈响亮，愈优美，愈纯净，愈灵敏，否则情况恰恰相反。在这个意义上可以说，造成提琴声音品质低下的，只要有一条缺陷就足够了；而一流提琴的质量，需要所有相关因素全面参与的支撑与珠联璧合的协同。演奏优质提琴的双弦，声音会轰然作响，铿锵有力，劣质提琴则不然，或软塌无力，黯淡无光，或杂音丛生，不堪入耳。优质提琴音箱的振动频率是全面的，低音、中音、高音都会完美出色。如果两条琴弦一强一弱，说明面板音频振动幅度不理想；如果每一组两条弦发声都软弱，此琴就是废品。
三、拉奏音阶 在拉奏音阶时，有部分音位特别是第一把位上的一些主音例如g,d,a,e不响亮。这是提琴的致命伤，调整音柱和琴码也许能部分得到改善，除了动大手术是很难彻底根治的。
我们可以比照一下世界名琴，被誉为世界名琴的阿蒂尔和斯特拉瓦底，最突出的声音特征就是它所发出的每一个音都很响亮，每一个音都很纯净，每一个音都很动听。当你从低到高依次演奏各个把位音阶的时候，如果每一个声音都如此出色，那真是“踏破铁鞋无觅处”，庆贺你有幸遇到一把绝妙好琴了。即使所购新琴达不到名琴的水平，起码也要具备名琴的原始基点，那就是低把位初步的声音品质。一般来说，空弦声音应该是一把提琴的最佳临界点，从音量音质到音色，是其它音位难以超越的（人们在演奏提琴是尽量少用空弦，只是因为不便施展技艺而绝非品质关系）。俗话说“从小看大，三岁看老”，对人是这样，对提琴何尝不是如此？如果第一把位的声音不错，高把位的声音欠佳，“孺子尚可教焉”；如果连第一把位上的所有声音都不能令我们不满意，即使高把位的声音再好，也是没有多大培养前途的。可怜的是，有人花了大价钱买琴，却不知道挑选低把位声音尚可的产品，以后花费再大的精力去调试和开音，也是往返徒劳于事无补的。
其实琴厂在为每一把新琴定价的时候，首先要考虑的是材料成本（包括采购资金、运输保管费用、干燥保存年份、加工处理支出等等），其次是制作成本，然后是材料的声音品质（重要材料如面板的声音品质都是经过测试的，只不过厂家不会将其测试数据公开罢了），制作工艺水平，最后也是最关键的定价参数是声音，制琴师和销售商才不讲究什么“新琴不听音”哩，恰恰是主要根据新琴的声音来作为确定价格档次品位级别的重要依据。至于利润情况（特别是销售商）就更复杂多变了。
一般来说，所有把位的声音都毫无起色的，定格为普及琴中的学习琴；第一把位声音好的就是教学琴了；第一至第三把位声音好的就可以确定为小提琴专业学生用琴了；第一至第五把位声音好的就是学院级别了；第一至第八把位声音好，就可以拿到音乐会上用来独奏了；第一至第十把位声音好的基本就是大师级提琴，每生产一百把提琴也很难出现一把。当然，百里挑一的高档提琴有时要开出天价，一方面抬高其地位，一方面主要是对同样投入功夫相差无几的大批量生产的普及琴、中档琴的价格作一下补偿勾兑。所以说，买普及琴最实惠，百八十元就可以成交；中档琴最实用，价格在三五千元的就可以选到比较满意的琴；高档琴主要用于职业性演出，其价格中包含质量甚至名气因素，例如专业乐团演奏员的琴大都价格过万乃至千百万元。大概这也是不同档次提琴价格天壤之别的幕后原因吧。至于所有声音都接近完美的新琴，仍然要对世界名琴仰其项背望洋兴叹，除了音量比世界名琴稍逊一筹之外，在就是制琴师名气大小或问世年限上的而非绝对材质方面的差距了。
四、拉奏泛音 泛音的也是用以衡量小提琴质量高下的尺度之一，听听泛音的状况，基本可以推断琴声的整体状态。优质提琴的泛音，极其优美和响亮。没有泛音或泛音稀少而且不响亮的提琴，不是先天营养不良身体嬴弱，就是后天制作技艺不精所至，很可能就是一个长期服药的“药罐子”。
五、拉奏一首完整的曲子 在新琴试音时，最好自己或请人拉奏一首完整的曲子，这样做不是为了检验人的演奏技术，而是对提琴本身是否具有多方面的表现力的检验。与其它乐器相比，小提琴得天独厚的优势突出表现在：音域宽广具有三个八度的范畴，音量宏大传播甚远具有很强的穿透力，还具有多姿多彩的情感内容表现力。无论是“杏花春雨江南”的妩媚，还是“冀北秋风寒疆”的苍劲；无论是“小桥流水人家”的秀美，还是“古道西风瘦马”的孤独；无论是“万马奔腾铁蹄翻飞”的气势，还是“大江东去惊涛拍岸”的壮阔；无论是“举国沸腾载歌载舞”的欢快，还是“如泣如诉悲痛欲绝”的哀婉，无一不能惟妙惟肖传神写照。用新琴拉奏曲子，不一定就能产生如此的感染效果。拉琴的人也未必就有如此高超的演奏技艺。我们要听的是，小提琴四条琴弦发音的灵敏程度（强弱控制是否轻松自如）以及音色表现即情感色彩，G弦是否结实雄浑，D弦是否丰厚温暖，A弦是否优雅甜美，E弦是否明亮清越。如若与我们所要表现的内容格格不入相去甚远，那就不能叫做好琴了。
有人说，演奏技术高的人，烂琴也会奏出动听的乐曲，演奏技术低的人，好琴也发不出好声音。我们则说，在“新琴不妨也听音”的时候，用一把前所未遇的好琴拉奏一首乐曲，也会产生前所未有并且令人难忘的美好感觉，起码对自己是这样。用一把前所未遇的劣质琴拉奏曲子，一定会感到今不如昔的失望与沮丧，起码对于自己是这样。因为，人凭着第一印象是会加以对比的。
六、变换倾听方式与拉奏方式以及场合。 古语说：“兼听则明，偏听则暗”。某些事情往往当局者迷，旁观者清。新琴听音，不但自己要听，也要请别人听；不但要拉给自己听，也要拉给别人听；特别是要请别人拉给自己听或更多的人听。不但要在近处听，也可以在远处听。环境也可以变换一下，在室内拉，也可以在室外拉；在肃静的场所拉，也可以在嘈杂的地方拉，用力拉也可以轻轻拉，效果都是不一样的。同样一把琴，弹奏起来叮咚作响，拉奏起来则是一塌糊涂。品评琴音需要时间，不能仅仅限于一朝一夕，不能蹴然而就急于求成。今天试琴，我们可以过一段时间再次试琴。“新琴不妨也听音”虽然是令人紧张兴奋的事，但我们要尽量将神经放松一下。用从容自若、神定气闲的平和心态去待人接物，在作重大决定之前适当延缓时间审慎从事，事实证明都是有益无害的。
谁都知道，买到一把称心如意的提琴何其不易！提琴是用来发声的，声音才是提琴最核心的功能价值。选购提琴的首位要素是音，然后才是貌。在二者之间择其一，宁舍“貌”而不舍“音”；如果二者兼备，实乃值得加额庆幸之善事。说到底，选择提琴的智慧，关键在于把握声音的原理即振动性能，而这些都是由材质本身所赋予的声学品质、技术指数往往是先天性的，后天性的努力只能是一个对其发现与利用的过程。完美的小提琴应当拥有四方面良好的振动性能，充分振动解决音量问题，和谐振动解决均衡问题，有序振动解决音质问题，模式振动解决音色问题。在此基础上再求得外貌的漂亮，颜色的靓丽，花纹的美观，使用的便捷，手感的舒适，做工的细腻，技艺的精湛，传世的久远等等。
选择小提琴真不亚如找对象，很多时候是可遇不可求的，大概不能彻底排除“前世缘分”和“一见钟情”的可能。同时拥有健康茁壮的身体，善解人意的性格，丰富深厚的底蕴，端庄秀丽的容貌的姑娘，才能负载起孕育优越生命的最高使命。德、才、工、容、形、神俱备的女人是幸福的，有幸娶她为妻的人没有理由感到不幸福。“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。祝愿天下所有对小提琴情有独钟的朋友，都能早日找到值得您珍爱与呵护并能厮守一生的绝妙佳偶！（全文完）
不错!东府先生观察入微、分析透彻、文字隽永、洋洋洒洒、娓娓道来真可谓一篇购琴、鉴琴和赏琴指南了。收益匪浅啊，学习了！
andycatmom朋友您好！您的过奖，倒叫我有些脸红了，呵呵呵……
在职业上我是一名教师，但在小提琴艺术方面我只是一名小学生而已。《新琴不妨也听音》是我写的第一篇关于小提琴的文章，充其量不过是作为初级入门者的个人学习心得体会罢了，都是些低级的常识，没有什么技术含量的，所以远远不够精华帖的水平！您和所有的朋友这样鼓励我，给我以莫大的支持与动力，我很感动，决不辜负，今后一定努力学习、思考与实践，争取写出真正的好文章来！
很抱歉，很少看到您在本栏目中所发的帖子。但有人说过，论坛上不出三句话，就基本可以初步判断出一个人的品位。我想，您肯定是一位知识分子（善于学习，善于思考），是一位善良的母亲（非常爱自己的孩子），是一位明智的家长（注重对孩子的教育培养），是一位有教养的高雅女士（热爱艺术）。特别是看到您所引用的大作家雨果的名言，“音乐是思维着的声音”，我很受启发！音乐作为以声音为物质媒介，以塑造艺术形象、表达人类情感的艺术，其本质还是思维的形式（只不过形象思维有别于逻辑思维）。所以，艺术家应该是思想家，思想应该是思维的成果，那些仅有娴熟技艺而无深刻思想的人，只是艺术工匠而已！
大大地支持东府花园
用心写的,
费姥姥劲顶你,呵呵
今天碰巧看到东府老师的这个贴，觉得讲的既全面又很在理。都说“新琴不听音”，甚至说“新琴最不值钱的就是声音”。但是，提琴是用来拉的，除了提琴收藏家，有哪一个提琴演奏者、爱好者只看材料、做工、作者而不听声音呢？可以说，声音是提琴的目的，而其它都是为了达到这一目的的手段，如果手段很好，目的没达到，还不是白搭？按理说，一个好的制琴师只要用好的材料精心制作调试出一把琴，它就应该发出她应有的好声音，哪怕是现在声音不好。但是由于提琴制作中的很多不确定因素，这一切用什么才能鉴别？最后还是只有一个，用声音来说话。
我曾见过一些提琴，卖相很好，无论从选料、做工、油漆都挑不出什么毛病，原本想这么漂亮的琴声音也一定不错，但实际声音确非常令人失望，而且将来也好不到哪去。这就像美女在台上唱出跑调的歌一样，令人非常惋惜，这样的琴买来干什么？只能做摆设了。
前不久，在我没上这个论坛之前，曾买过一把手工琴，当时也是只注重了选料、做工，没太注意声音，而且这把琴的诱人价格使我当时毫不犹豫的买下了它，刚买来时声音还凑合，音量很大。几个月过去了，声音越来越木，越来越空，杂音还大，听起来像公鸡叫。反复调试了若干次，有时刚调完后好一些，但过几天就又不行了，现在只能凑合着拉。以后一定要用东府老师总结出来的方法再买一把好一些的。
我当时就是为了这把琴，才注册了这个论坛，并且首发的就是关于这把琴的贴。想想自己玩琴几十年，自认为在提琴方面还是有一定认知的，没想到还是马失前蹄一会。今天看到东府老师这个贴子，深有感触，相见恨晚，在此有感而发一下吧！
我是一名将要买琴的人，对于如何选琴还是一个小白。
不过在看完东府老师您的文章之后，我真的学到了选琴、验琴的很多知识。也指点了我这个迷途的羔羊。我想有了这些知识，我一定可以挑到一部适合自己的好琴的！
在此，感谢我们敬爱的东府老师！！
长见识！
长知识了，谢谢东府老师。我最近就一直在纠结到底是买琴还是定制。。。。
顶 谢谢老师 宝贵的经验
首先应该感谢发明了互联网的科学家们，没有互联网我只能在非常狭窄的范围内交换信息。
再是感谢东府老师花了这么多的心血写出了这篇文章，让我学到了怎样挑选提琴的知识。我在年轻的时候非常热爱提琴，在那个物质极度匮乏的年代，即使身上有钱也买不到提琴，为了买一把提琴，我骑着自行车走遍了成都市的每一个大街小巷，最后终于在一家寄卖行花45元买到一把提琴，这把琴伴我从复课闹革命，文化大革命，上山下乡，再返回城市，最后工作都和我在一起。78年到上海，由于忙于结婚和当时生活条件的原因，提琴没有随身带到上海，被我父亲卖掉了（很可惜！）。当时上海生产百灵牌和金钟牌提琴，也没有卖的，有一次终于在上海音乐书店的玻璃柜台里面看到有一把百灵牌提琴的样品，但是不卖，我在那里和营业员苦苦哀求，还撒谎说我是从武汉专门来买琴的，后来她们请示经理后才破例卖给我的，在那个年代能买到都算万幸了，根本没得挑。
现在改革开发以后，人们的生活富裕了，有了更高的物质文化生活要求，提琴已经不再单纯是音乐爱好者们的发声乐器，已经演绎成为一种高品位的收藏品。在现在的商品经济的社会，既然有需求就必然有大批的制造者产生，现在要购买一把提琴太容易了，网上有，店面也有，每个大小城市都有，那个物质极度匮乏的年代再也不会出现了，但是东西一多就会挑选，如何挑选就是学问了。因此对于我来说挑选提琴也是新手，也是要好好学习的，我把你的文章收藏，作为今后选琴的参考资料。
再次感谢。
好多日子没见尊敬的“东府”老师上贴子了，非常想念！不知近来可好？偶来把“东府”老师好贴子顶一下！在老师名下献上鲜花一朵，祝愿“东府”老师新年快乐！吉祥安康！好运连连！呵呵！
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众星罗秋旻朋友你好！请参阅拙文《简易开音操作法》。
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