1：纯净：
发音纯净是首先要考虑的，所渭纯净就是没杂音，振动干净，纯正。实际上这一点是能做到的，许多国产新琴都很纯净。决定琴是否纯主要在音柱，音柱不能太硬，要跟琴板充分吻合，其次是琴马。如果琴马被水泡过，发音就会有细砂声，百试不爽。但奇怪的是，上亿圆的“大炮”琴就不够纯净，老奥拉勃拉姆斯协奏曲用的琴也有点噪，难到这些大名琴音柱都有问题？？？
这只有上帝才能会答了。
2：集中：
发音集中是好琴的标志之一，意思就是没有多余的振动。一般说来背板较厚的琴发音较集中，背板又叫回音板，是提供中低频的来源，过分厚，声音就差混响，变成板胡声。所以“集中”和“空”是一对矛盾，掌握得当才有好效果。
3：浑厚：
浑厚是指主音之外的共鸣声，多数是专指gd弦，其实ea弦也需要共鸣也就是回声，必要的共鸣让琴声厚实。厚实不单是靠背板来实现，指板也至关重要，控制指板的厚薄，可改变一把琴的命运。
4：敏感
发音快，这对柔弦有利，是所有好琴的共性。
琴的敏感既是先天的，又是后天的。
一把不够敏感的琴在高手拉过很长时间后会敏感起来。
有人发明了拉琴机，一天到晚磨弦，这对琴的敏感肯定有用处。
一般说来，马脚跟琴面板接触面积小些，对敏感有利。
5：音量：
音量太小的琴没使用价值。
增加小提琴的音量是个永恒的话题：抬高仰角，增长弦距，弄薄面板，低音梁瘦身，扩大琴马内孔都可达到增大音量的作用。
最难增大音量的地方是e弦高把位，这是个奇怪的话题，有人靠把面板局部弄薄来增强e弦，但有的厚板琴，e弦出奇的好！这让科学显得有些无用武之地的味道。
调整音柱可改善e弦的发音，方法就是让音柱离e弦远一点，但带来的后果是g弦会变弱些，这是两难的选择。
音量大是好琴的专利，王小明拉的那把1715琴音量就很大，相对说来约阿基姆的1715音量要小一些，但更讨人喜欢。
6:通透：
所谓通透是指琴各部份都振动充分。
太粗的琴颈是需要改一改的，否则琴头振不起来。
7：明亮：
明亮俗称“奶油味”，是音色的重要指标。
许多国产新琴e弦可以亮，但gda弦都暗。
明亮是指声音的一层外包裹，又叫包装，
阿斯瓜琴玩就玩这层包装，什么叫“格里蒙那的声音”？就是“奶油味”！
把琴调得出“奶油味”来才能叫大师！
“奶油味”跟琴马的关系很大，好的法国马，好的修法，可能把国产琴变成外国琴，但变不成意大利琴，意大利老琴是不可替代，不可复制的！
一根老音柱可能使琴音色起死回生，这种音柱老得发黑，外面的纹路条条清晰，可惜找不到啊！
8：柔软：
声音质感如丝绒，圆润如巧克力糖果，温柔如好女，这样的琴拉起来就不肯放手。
有人认为这是因为琴内部光滑，没棱角的原因，其实即便琴内有不太光滑的补钉，发音仍不失温润。如何让琴声柔美？这跟琴弦毫无关系，好琴用最坏的普级弦仍会出好音，坏琴用绿美人仍不美丽。
年代或许是一个因素，但新琴也有柔美的。
上下薄，中间厚一点的马发音或会温柔些。
9：松弛：
琴调到最佳状态后，拨弦的余音会很长，特别是g弦不会嘎然而止，琴的状态非常兴奋又非常易控，这就叫松弛。
松弛的琴好振动多，坏振动的木有，又叫振动高级，这决定了琴的挡次。
反复折腾琴马音柱可以让琴声由紧慢慢变松些。
10：张力：
无论对琴施加任何压力，琴声都不易破，g弦最高把位亮如d弦，a弦最高把位亮如e弦，e弦越高越亮，这叫做有张力：是好琴中的好琴，阿斯瓜中的阿斯瓜！即变是老奥老海的演奏用琴也未必能如此!
但这是一种理想，一种追求目标！
300年以上老的厚板琴张力较好，老的不大厚的琴张力也有好的，这个问题不能一概而论，乃琴本身的“命”也！！！
穿透力和传远性就是音量大小的标记和体现。
小提琴如人声，悄悄话是传不远的，否则年青人怎么谈恋爱？
很多演奏家感到自己的琴（有些还是名琴）音量有点小，在乐队里亮不出来，这是很可悲的事！要知道，既美又响的琴如同您爱她，她又爱您的美女，天下有几何？
音质是指音频主泛音的构成状态：由纯净，集中和浑厚三要素来描绘，而音色是指音频主泛音的外包装：由明亮，柔美，水灵三要素来形容。所以，音质是基础，音色是“外衣”，是“装修”。两者不能混肴。
琴的个性大致分三类：
1：古典型：
阿马蒂琴为代表，琴板较厚，音量中等，音色甜美，高贵，低音厚而不空，高音亮而不过。
2：奔放型：
瓜乃利为代表，琴板适中，音量上等，低音浑厚，高音尖利。
3：舒情型：
斯特拉第瓦里为代表，琴板较薄，音量中上等，低音松弛，高音明亮。
穿透力和传远性就是音量大小的标记和体现。
小提琴如人声，悄悄话是传不远的，否则年青人怎么谈恋爱？
很多演奏家感到自己的琴（有些还是名琴）音量有点小，在乐队里亮不出来，这是很可悲的事！要知道，既美又响的琴如同您爱她，她又爱您的美女，天下有几何？
音质是指音频主泛音的构成状态：由纯净，集中和浑厚三要素来描绘，而音色是指音频主泛音的外包装：由明亮，柔美，水灵三要素来形容。所以，音质是基础，音色是“外衣”，是“装修”。两者不能混肴。
貌似穿透力和传远性不是音量大小这么简单。好比有人天生大嗓门，可真让他上台，听众席后排是听不清他在嘟囔什么；而训练有素的话剧演员说话并不吵人，但剧场后排依然能听清他说什么。大嗓门就是音量大传性差，而好的话剧演员就是音量中等但传远性高的例子。穿透力则更复杂些，等我想清楚了再说。
好好回高中去复读一下声学：
声音的强弱是分贝，分贝的大小跟听者离声源距离的立方成反比。
小提也好，号角也好，人声也好都是声源，没有例外。。。。。。
苏黎世交响乐团现任首席小提琴王小明先生的高中物理学肯定不及格，才会说出好琴近处听声音小，远处听反而大这种错误的话哦！！！
计算公式：Lp=Lw-K+DIm-Ae
(1)辐射为球面波，发散衰减K:
K=10log(10,4π)+20log(10,r)
其中r为a,b两位置距离。
(2)指向性因子DIm:声源附近是否存在反射面(地面单独考虑)，或者声源本身就非点声源。增加一个反射面即增加3dB.
(3)其他附加衰减Ae
空气吸收：Aa(与频率、气压、温度、湿度都有关)
20℃时：Aao=7.4×10^(-8)f^2 r/H dB
Aa(T)=Aao/[1+4×10^(-6)△T f]
其中H:空气相对湿度；
f:声音频率。
障碍物附加衰减：Abhp(这个一般查表)
森林附加衰减Af:要精确点，这里Af查表可得。
经验公式：Af=0.01d f^(1/3)
其中d:森林宽度。
地面附加衰减：Ag
硬地面（水泥地面、水面等）：Ag=-3dB
软地面（草地、雪等）：Ag=0dB
其他可查标准ISO 9613-2
气象附加衰减Am
主要是风速和温度梯度，查表可得其具体影响。
转引自百度
计算公式：Lp=Lw-K+DIm-Ae
(1)辐射为球面波，发散衰减K:
K=10log(10,4π)+20log(10,r)
其中r为a,b两位置距离。
(2)指向性因子DIm:声源附近是否存在反射面(地面单独考虑)，或者声源本身就非点声源。增加一个反射面即增加3dB.
(3)其他附加衰减Ae
空气吸收：Aa(与频率、气压、温度、湿度都有关)
20℃时：Aao=7.4×10^(-8)f^2 r/H dB
Aa(T)=Aao/[1+4×10^(-6)△T f]
其中H:空气相对湿度；
f:声音频率。
障碍物附加衰减：Abhp(这个一般查表)
森林附加衰减Af:要精确点，这里Af查表可得。
经验公式：Af=0.01d f^(1/3)
其中d:森林宽度。
地面附加衰减：Ag
硬地面（水泥地面、水面等）：Ag=-3dB
软地面（草地、雪等）：Ag=0dB
其他可查标准ISO 9613-2
气象附加衰减Am
主要是风速和温度梯度，查表可得其具体影响。
转引自百度
好好回高中去复读一下声学：
声音的强弱是分贝，分贝的大小跟听者离声源距离的立方成反比。
小提也好，号角也好，人声也好都是声源，没有例外。。。。。。
苏黎世交响乐团现任首席小提琴王小明先生的高中物理学肯定不及格，才会说出好琴近处听声音小，远处听反而大这种错误的话哦！！！
宇宙管委会的贴子我没看懂，那属于声学传播的专业研究，不是高中物理。
对拉琴的人来说，道理越简单越好：声音就是近处大，远处小，再远就没有了。
不要拿公式来唬人，我就是当年川大数学系的高材生，全系130个同学中的第一名，我要写一个柯西准则的证明过程出来会要了各位的命。
声音在大厅里传播也好，在公园里演奏也好，跟人讲话是没区别的，不借助麦克风，我就不信近处声音小，越远越听着大这种反科学的描述。
宝胸就静静的看热闹吧，我都弄不懂的公式您还弄得懂？
我批评一下王小明的说法，是为了纠正卡尔弗莱什大师100年前的一个错误，他老人家说，好的意大利琴近处拉觉得声音不大，远处反而响亮！
这是反科学的！
我们玩琴的人不求样样在行，至少要有高中文化，即便没有，也应努力自学。
对人应该客气，对错误不能客气！
这就是我，fliu2010的态度！！！
【对错误不能客气！】应该这样。
琴声的效果是在一个范围内作出如何的结论，这个你弄懂了吗，你连这个都搞不懂，还怎么来谈琴声的问题。
你弄不懂的事多着呢，别忘了指板的问题，结果是你自己推翻自己，还有面板向前推的问题，电吹风的问题，马子着水的问题，等等，等等。你弄懂了吗？
【我就是当年川大数学系的高材生，全系130个同学中的第一名，我要写一个柯西准则的证明过程出来会要了各位的命。】就130中的【第一名】
【对错误不能客气！】应该这样。
琴声的效果是在一个范围内作出如何的结论，这个你弄懂了吗，你连这个都搞不懂，还怎么来谈琴声的问题。
你弄不懂的事多着呢，别忘了指板的问题，结果是你自己推翻自己，还有面板向前推的问题，电吹风的问题，马子着水的问题，等等，等等。你弄懂了吗？
【我就是当年川大数学系的高材生，全系130个同学中的第一名，我要写一个柯西准则的证明过程出来会要了各位的命。】就130中的【第一名】
看来你们是老交情了，你很了解他的历史。我好像还是初次直接和他对话。不过我的经验是，用很多感叹号都是处于高度亢奋状态，此时不宜做理性交谈，我闪了。
如果都向你一样，在还没有搞清楚指板的作用，就根据自己的乱想，先把指板搞薄了，结果更乱。
再推翻自己，这样的思考方式与操作行为，像是【我就是当年川大数学系的高材生，全系130个同学中的第一名，】吗？
我非做琴人，亦非调琴人，更非卖琴人，跟您没矛盾。
您并不聪明，但自作聪明。
跟我辨论您没辄。
您要来讨论我这贴子的内容可以，但您不想讨论，说我不懂小提琴发音就大错特错了。
从今天开始我再不把您当朋友，也不把您当对手，我的贴只对喜欢我的人而发。
我不懂的事当然很多，但我非常了解您这类的人物，再说下去您知道意味着什么。
【我批评一下王小明的说法，是为了纠正卡尔弗莱什大师100年前的一个错误，他老人家说，好的意大利琴近处拉觉得声音不大，远处反而响亮！这是反科学的！】
你以为卡尔弗莱什大师说的是，小提琴演奏者在上海演奏，观众却在北京吗？卡尔弗莱什大师在说什么，你搞懂了吗？
关于琴弦的问题，你懂不懂，这个也可以探讨，如果你不懂，我还是会讲给你听的。
宝先生：
好好做您的琴，没人挡您的路。
我一业余玩琴草民跟本值不得大师您来关注。
我吹吹风也好，换指板也好都是瞎折腾，自娱自乐，如此而已。
您想往上爬吗？我可不是人梯，您够不着我，懂不懂！
您这次可是主动挑衅我，我并没伤害过您，要知道，比您有实力的人都败下阵去了，何况您这种大城市良民？
人贵有自知之明，悄悄学点东西有益无害，三人行则必有我师。
您应该弄清楚了，现在应该是您来向我学习，而不是我来向您学习的时候：倒不是我年纪比您大几岁，而是我不做琴，无求于人，而您则不一样，您要求的人多了，我不提高无所谓，您不提高就惨遭淘汰！
我要是您，就该礼贤下士，向一切有本事的人学习，您却来开罪我这种真仙，那就是您的不是了。
我不会讲您一句坏话，但我已经不喜欢您了，这就是后果！！！
好好回高中去复读一下声学：
声音的强弱是分贝，分贝的大小跟听者离声源距离的立方成反比。
小提也好，号角也好，人声也好都是声源，没有例外。。。。。。
苏黎世交响乐团现任首席小提琴王小明先生的高中物理学肯定不及格，才会说出好琴近处听声音小，远处听反而大这种错误的话哦！！！
我可以原谅您，
但不会向从前一样喜欢您，请您忘掉一切好吗？
2010先生，不管您不喜欢我，还是断了朋友关系。有一点我还是一定要提醒您的，不管您接受还是不接受，好好的爱护您的几把老琴。如果您要瞎折腾，千万千万不要在它们身上搞。（老琴搞掉1把就少1把）说明一下【瞎折腾】3字是您自己说的。
我可以原谅您，
但不会向从前一样喜欢您，请您忘掉一切好吗？
我可以原谅您，
但不会向从前一样喜欢您，请您忘掉一切好吗？
夏公子又忍不住了：
我人笨，勃拉姆斯的谱都翻烂了还没登台。（今生今世还有机会吗？）
至于斯特拉第瓦里1715格里蒙那人琴，我11年前只在玻璃柜后面看过，旁边还站着一位挎左轮枪的女警察!
我的“拉圾琴”您不喜欢自有喜欢的人，罗卜白菜各有所爱。
您不是没有良心，是太主观，太自信，所以蒙蔽了您的智慧。
我绝不想说服您，但我永远视您为朋友！无论您怎样待我。
向老父亲老母亲问好，希望有机会来看望二老！
本不该在这里谈琴的买卖。
务虚不务实总不违规吧：
参观了两届上海展会，没听说过一把天价琴成交。
国外的情况我不了解，这方面风左老弟和新人鹧鸪琴更有发言权。
上了300万美圆一把的琴交易起来应该非常慎重，会买到赝品吗？
有篇文章谈到参与鉴定的2000把老琴中只有50把是真品。
300年来做旧做假的事层出不穷，商标证书都不可全信，谁说了才算？
我看了介绍格里蒙那人（1715）的视频，上面那位英国商人目关闪烁，很难说也属骗子。
一但进入商品市场，就难确保人人都诚信了。
真正的艺术家最好别来淌卖琴的浑水，但买琴又不可避免，真是两难！
大胆说一句被拍砖的话，王小明那把1715就大有问题：不大象斯特拉第瓦里的发音，没那么高贵，没那么柔美，到像一把日本琴。
这下苏黎世协会要提抗议了！
抗议个p!
既然敢登台。就允许评论，包括质疑在内！
此琴外形也有问题：不够秀美，跟朱克曼展示的格里蒙那人真品相比，完全是两回事。
个人认为斯特拉第瓦里的真品琴是非常美丽的，首先是外形美丽，无与伦比，其次是声音美丽，抒情无比。
听过许多大师的斯琴，早已耳熟能详，而小明这把，发音斯不斯，瓜不瓜，究竟是什么东东？
对于我们爱好者来说，只关心的是发音。
我们是穷人，“世上万般都无缘，只有山歌属穷人”，我们买不起名琴，连拉一把的机会都没有，但我们会折腾，会学习，会追求，真正的乐趣并不只属于“名人”，“富人”，而更是属于我们大众！！！
不要拿公式来唬人，我就是当年川大数学系的高材生，全系130个同学中的第一名，我要写一个柯西准则的证明过程出来会要了各位的命。
声音在大厅里传播也好，在公园里演奏也好，跟人讲话是没区别的，不借助麦克风，我就不信近处声音小，越远越听着大这种反科学的描述。
很佩服fliu2010先生的才华，以及对小提琴的执着。您说的声音强度跟距离平方成反比，也就是虽距离增加声音肯定会变小，这个科学道理肯定是这样的。不过，“声音在大厅里传播也好，在公园里演奏也好”肯定是不一样的。因为在大厅里，声音还会被墙壁反射和吸收。当声波遇到障碍时，会被反射、吸收和穿透，这三部分根据障碍的材质，以及声波的频率有关。王晓明说的的斯特拉迪瓦里琴穿透律高，也是斯氏琴的一个特点，听起来好像是远处声音大，近处小，的确是一种反常现象，这个有一定的错觉，因为在音乐厅里，音响效果也跟音乐厅的结构有关，还有斯氏琴本身的品质，穿透力强，衰减慢，此外我们对斯氏琴的主观迷信，感觉好像是远处声音也很大。
顺便提一下，fliu2010先生曾经看过斯氏琴，斯氏琴品质普遍都好，但也未必真的如我们想象的那么好。前一段，梅纽因比赛期间，有名琴展，展出了许多斯氏等名琴。经试拉，音质虽好，但也并不像想象的那样好。当然斯氏琴里、当然瓜氏等琴里的一些品质好，成了小提琴家的用琴，成了名琴，并且普遍来看，斯氏琴肯定还是不错的。
算遇着个“知音”了！
既然咋都是理科状元（我高考物理分云南第一，统考川大数学系年级第一），应该好勾通。
现在不谈次波或超声波，只讲人耳听到的常规音频:小提也好，二胡也好，板胡也去好，笛子也好，都叫“声源”，不管什么声源，不管高低贵贱，发出一定分贝的声音（a音），传远性会不会一样？
答案是肯定的:在球状体内（声源为球心，听者为球面），分贝大小跟距离立方成反比，即声音越远越小。
既然提琴，板胡，笛子都平等，那好琴坏琴为何就不可以平等呢？
“好琴”就传得远，“坏琴”就传不远：这是封建等级制度在艺术领域里的恶劣影响，有识者当无情摒弃之！！！
多明戈的音量近乎100分贝，可以震碎玻璃杯。
穿透力不是物理用语，没有这个物理量，只有声压，也就是“分贝”。
物理学，科学是放之四海皆准的真理。
非常可惜许多艺术家3岁就学琴，5岁就登台，既没有童年，又缺乏基础教育，包括弗莱什大师在内，所以会说出一些反科学的话来。。。。。。
物理上用声压描述音量，帕为声压的度量单位，1帕等于1牛／米2
声压没有考虑人的感受，于是现实中人们引入声压级来描述音量，声压级的单位是db，表示式为L=10lg(I/I0)(dB)
人类能感知的最弱声音能流密度为10的负12次方瓦／米2
也就是I0。
20赫兹更低为次声波
2万赫兹更高为超声波
所以坏琴传远性可能压过好琴。
我有一国产老坏琴，音量奇大无比，跟意大利好琴在一起拉，好琴被压得几乎听不见。
在公园里拉此琴，200米以外的大门就能听到，跟本不需要麦克风。
所以坏琴传远性可能压过好琴。
我有一国产老坏琴，音量奇大无比，跟意大利好琴在一起拉，好琴被压得几乎听不见。
在公园里拉此琴，200米以外的大门就能听到，跟本不需要麦克风。
多明戈的音量近乎100分贝，可以震碎玻璃杯。
穿透力不是物理用语，没有这个物理量，只有声压，也就是“分贝”。
物理学，科学是放之四海皆准的真理。
非常可惜许多艺术家3岁就学琴，5岁就登台，既没有童年，又缺乏基础教育，包括弗莱什大师在内，所以会说出一些反科学的话来。。。。。。
华山好！
这个问题其实是一个误区:
传透力问题多年来困惑了包括弗莱什大师在内的好几代人。
可以明确的说，单纯的超物理的“穿透力”是不存在的。
我们熟知的京胡有穿透力吧？这是因为高频更容易被人注意，但京胡再厉害，压不住演员吧？为什么，演员音量更大，就那么简单。
斯特拉第瓦里琴是高频类乐器，总体说来高音比低音好，所以就产生穿透力比瓜琴好的错觉，其实就是音量大小的问题。
还有，某些乐器音色特殊，比较容易被注意，譬如搞把板胡到交响乐队中做首席，那怪声肯定易被感知，但不能叫传远或穿透吧。
音量是一个最客观最客观的物理指标，我们经常会自己骗自己，希望自己最爱的琴是大音量，即便不大，也自我安慰说“近处听着小，但传得远”，这叫阿q心态，不是吗？
音量大传远性不一定好的例子：“但京胡再厉害，压不住演员”“在公园里，有时候听到有人在拉京胡，但是走近了才发现还有人在唱京戏呢。 ”
小提琴也有类似情况：近听AB小提琴音量大致相仿，甚至A还可能稍微更响些，但远听，绝对B更清楚。就相当于A是唱戏的，B是京胡。
这里说B远听音量大，不是和B近听比，而是和A远听比。这种情况下，远比近音量大并不违反物理，不违反科学。
我觉得自己在音量大小和穿透力的关系上还是有点发言权的：
我的第一把意大利琴格那迄诺就是在乐队里缺乏领导力（穿透力）而被我淘汰。
后来我找琴是先看音量再看音色和音质。
这些年来我学着把琴的音量调大，可谓费尽移山心力，体会都在前面的贴子里谈过了。
可以这样说，音量是琴的生命，音质是琴的体魄，音色是琴的灵魂。没有生命，什么都谈不上！
音量大的琴自然有穿透力，自然传得远，不仅远处听得见，近处更摄人魂魄，震撼心灵。
告述大家一个秘密：音量大的琴拨起来就很响，那种拨起来不响而拉起来才响的琴叫“假响琴”，绝对要不得！
宝先生这个人是聪明人，但聪明过头了就是假聪明，逻辑性就会混乱，就不会冷静，就会提出一堆堆弱智型的问题，这些问题就变成一堆乱麻，让人理也不是不理也不是！
再强调一句：音量就是穿透力，就是传远力，大家不要再迷惑了，别再听卡尔弗莱什那一句话:“好的意大利琴在近处听起来不响，而远处反而响”。老先生是伟人，说错一句话仍不失伟大！！！
【宝先生这个人是聪明人，但聪明过头了就是假聪明，逻辑性就会混乱，就不会冷静，就会提出一堆堆弱智型的问题，这些问题就变成一堆乱麻，让人理也不是不理也不是！】
从开始到现在我基本上都是拿您提出的东西，反过来问你的，你就回答了一个，【唱戏的没功底，音量太小。】这就是你的逻辑，听不到声音就是没功底， 你这是真聪明还是假聪明。你连自己提出的东西都颠三倒四的回答，你还谈的上逻辑性吗！
在这帖子中所有的问题都是你提出的，你现在怎么会认为是【一堆堆弱智型的问题，】所有你才【理也不是不理也不是】
【再强调一句：音量就是穿透力，就是传远力，大家不要再迷惑了，别再听卡尔弗莱什那一句话:“好的意大利琴在近处听起来不响，而远处反而响”。老先生是伟人，说错一句话仍不失伟大！！！】
是那个部门认定卡尔弗莱什说错话了。
2010先生，
【这些年来我学着把琴的音量调大，可谓费尽移山心力，体会都在前面的贴子里谈过了。】
能不能把谈过的再谈谈，注：你在39楼说【请您忘掉一切好吗？】，这样看起来是忘不掉了。
你连琴弦都安装不好，到现在也没有回答过，你为什么要把E弦安装在指板的边缘上。
2010先生，
你在写73楼的帖子之前一定是看过71楼与72楼两位朋友的帖子了吧。
如果没有看过，请仔细看看吧。再也不要像以前那样，回避他人的好帖子。
如果你不懂，大家可以帮助你，使你得到提高。
我现在这样写帖子，是不是不会引起你有【一堆乱麻】的感觉。
2010先生，您说【“好琴”就传得远，“坏琴”就传不远：这是封建等级制度在艺术领域里的恶劣影响，有识者当无情摒弃之！！！】你这是回答的什么。
好好的，仔细的学习50楼的帖子吧。不要以为你采取颠三倒四的回答，就可以了。
小提琴界有许多误区，“传远性”，穿透力”就是最典型的代表。
人们天真的以为，意大利老琴拉起来不怎么响，却一定有不俗的穿透力和传远性，这是对小提琴音量的一种误读，代表人物就是卡尔弗莱什大师。
为纠正这一错误说法，我早在两年前就发过贴子进行过分析讲解，我以为大家都应该明白了，没想到不懂者居然占了大多数！
我感到很痛心，觉得要下点猛药，甚至要骂骂人才能唤醒大众了。。。。。。
这个论坛有喜欢我和不喜欢我两种人，对于不喜欢我的人，我没辄，只好放弃。对喜欢我的人，我毫无保留，绝不功利地传授我的所有认知来帮他们解决一些实际问题。
有些聪明人不敢回我的贴，躲在一边偷偷看，然后去实践。有些采取“激将法”希望我说出更多内容。
其实不必如此，我没任何秘密不肯告人（跟女人有关的除外），更不是调情大师！
交响乐队里短笛有“穿透力”吗?当然有！长号就没“穿透力”吗？未见得。
柏辽之在写《交响配器法》的时候，肯定考虑过各种乐器的音量音色配比效果，为什么小提琴要几十把，而不是几把，为什么不要30只小号？就是音量平衡的问题。
没听说过军队用小提琴代替号角来发动冲锋吧？
音量大而音色音质又好的小提琴是很少见的，那是宝中之宝！
一位当代杰出的青年小提琴家拥有一把慈善家借给他的价值300万美圆的斯特拉第瓦里真品琴，什么都好，就是音量有点小，在乐队面前缺乏穿透力和振憾力，所以只好换用另一把音量大的30万人民币的新德国琴，但音色音质和挡次就不可同日而语了。
比较音量大小很间单：放到乐队里齐奏，鹤立鸡群的就是音量大，沉默寡言的就是音量小啰！
在49楼你说 ： [大胆说一句被拍砖的话，王小明那把1715就大有问题：不大象斯特拉第瓦里的发音，没那么高贵，没那么柔美，到像一把日本琴。
这下苏黎世协会要提抗议了！
抗议个p!
既然敢登台。就允许评论，包括质疑在内！]
如果说你用一把像捷克的琴，说成疑似阿玛蒂琴，你会要提抗议吗？
2010先生，
【这些年来我学着把琴的音量调大，可谓费尽移山心力，体会都在前面的贴子里谈过了。】
能不能把谈过的再谈谈，注：你在39楼说【请您忘掉一切好吗？】，这样看起来是忘不掉了。
你连琴弦都安装不好，到现在也没有回答过，你为什么要把E弦安装在指板的边缘上。
以上的问题要用【有些聪明人不敢回我的贴，躲在一边偷偷看，然后去实践。有些采取“激将法”希望我说出更多内容。】吗？
还有很多的问题必须从头说起。就是要让小提琴爱好者分清楚，什么是不懂装懂，什么是有破坏性的操作手段。
我们对这个世界的贡献，就是发现最美好的琴声，这声音的价值是不能单纯用金钱来衡量的。
迄今为止我绝不把自己定位为调情大师，我不甘心，我不服输，绝不服输！
我的对手就是我自己的灵魂，它在游荡，在俳徊，在等待。。。。。。
我们一个问题，一个问题的来探讨，这样就不会发生【一堆乱麻】的感觉。
决不会让你采用颠三倒四的回答，混过去。也决不会让你采用回避的方法，装聋作哑。
先解决这个问题，
你连琴弦都安装不好，到现在也没有回答过，你为什么要把E弦安装在指板的边缘上。
对于我们国际级标准穷人而言，买不起名琴总听得起碟片吧？
现在的碟片高保真，基本可反映出琴的状态。
那么我来排一下心中的好琴可以吗？
1：米尔斯坦的斯琴。
2：海菲茨的瓜琴。
3: 格里蒙人。
4：老奥的马欣克
5：梅纽因的斯琴
6：希拉里哈恩的仿瓜琴
7：帕格尼尼大炮。
。。。。。。
【有些采取“激将法”希望我说出更多内容。】你能说的出吗？
在以前谈到音柱要垂直的问题，我问你有测量工具吗？你没有正面回答过，而是颠三倒四的回答，回避问题的装聋作哑。一直到我与你见面时，提起这问题，你明确回答我说你没有测量工具。我就跟你说：利用照相机快门线改装。你当时还夸我真聪明。是不是这样的。
重新发图：
【对错误不能客气！】是的！2010先生您可以放心。这次我绝对不会客气的，
我们一个问题，一个问题的解决。你为什么要把E弦安装在指板的边缘上。
我们对这个世界的贡献，就是发现最美好的琴声，这声音的价值是不能单纯用金钱来衡量的。
迄今为止我绝不把自己定位为调情大师，我不甘心，我不服输，绝不服输！
我的对手就是我自己的灵魂，它在游荡，在俳徊，在等待。。。。。。
是不是又要去修炼了。请把你自己的操作手段问题回答清楚（是不是对小提琴有伤害，甚至是破坏性的）之后，再去修炼。（哈哈，开个玩笑，这次是修炼7天还是10天）
好好的学习这一段吧。2010先生，如果我没有记错的话，你说你以前是某个交响乐团的首席。（哈哈，开个玩笑，
我想说我是某个文艺小分队独奏演员呢，就一位拉小提琴的，嘻嘻嘻）
文学和修辞是论坛里很多人的弱项。
在乐队里考量琴的音量当然要拉最强音，如果最强音都默默无闻，这样的琴要来干啥？
您就别闹了，世界销售量最大的小提企业的老总就最聪明，悄悄关注我在此论坛的每一篇贴子，然后按方子改进他们琴的发音，等于免费请了一个高级顾问，其成本就是逢年过节发个问候短信而已。如果我从此论坛消失，蒙受损失的不仅仅是你一个人！
我当之无愧是你们的老师！
但是我当老师当厌烦了知道吗？
太花费我的时间和爱！
说你根本不懂我的心您还自以为懂！！！
2010先生，我还好像记得你说的梦事，关于你有一天午睡，梦见了某某某大师，起来就开始操作了。（你想说明什么问题。）
还是正面回答吧，你为什么要把E弦安装在指板的边缘上。
你想说是意大利琴，我想说是捷克琴，怎么办？你说声音一流。我说是破琴声。又怎么办？
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