总想把自己的一些自己选琴的经验写出来,与大家分享.
无奈,本人文笔不佳.会说不会写.这次选弓归来,突然有点感觉,想想,就从琴弓开始讲起吧!
作为一个弦乐器的演奏者，拥有一把手感优良、演奏性能好、做工精美的琴弓无疑将为演奏带来诸多助益。
那么在众多琴弓中如何选择一只质地优良的弓子呢？
在此我想将自己的经验分享给大家，说说我自己是如何选择琴弓的。
在选购弓子时，我们常常能听到大量的专门词汇，一些初学的琴友可能就此被弄得头昏脑胀、不知所以了，所以我先给大家解释、甄别一下相关的内容。
首先把几个容易被偷梁换柱的概念帮大家区分一下。
木料：
1、草木，巴西木，铁线子（音）这些称谓是同一种木料，和巴西苏木没关系。
2、亿贝（音），绿檀也是同一种木料。
3、云南苏木，和巴西苏木，不是同一种材料。不要听到苏木就以为是好材料。
还有网络上流传着用木料泡水来鉴定木料的方法，其实这是没用的。如果将木料刮下一小块来泡水，并非只有正宗苏木才能泡出颜色。绿檀，云南苏木，巴西苏木，泡在水里也均能染色。所以根本无从辨别。
另外，完全通过看木丝来鉴别材料,也不一定准确,因为,一流的巴西苏木和普通草木,绿檀，可能均有长而通直的木丝纹。乍一看也有些难分辨。在选购时也需尤为注意。
装饰：
1，金配，银配，象牙，玳瑁，不能代表一杆弓的身份。却也不是一无是处，不需要对其排斥。
2，尾库的雕花 单双眼，形状，长度，还有马尾的安装结构，以及调节螺丝的样式，装饰等等，有时候是琴弓风格的要求，不必刻意追求。
结构：
1，琴弓的 总体重量 比例重量 粗细过渡 木材材质 总弧度 弧度至高点 环环相扣，这就是弓子的比例结构。不要盲目的只看一点来判断弓子的好坏。（因为比较复杂，涉及面也广，所以结构可能要另开一篇再讲）
2，大多数情况下，偏硬的材料，会被用来做更高级一些的弓子。因为，他们相对更好控制一些。
3，结合第1条，每个用心制作弓子的制弓师，都是一个伟大的设计师。先向他们致敬！
接下来就着重讲讲个人挑选弓子时的一些具体经验：
当拿到一只琴弓，先不要急着试奏，首先是问，要了解弓子是什么材料做的?
如果得到的答案是苏木，你可以继续追问：是巴西苏木，还是云南苏木。如果得到的答案是巴西木料，你可以继续追问：是不是巴西的苏木？大多数有信誉，有手艺的制作师是绝对不会在木料上开玩笑的。个别玩文字游戏，不过欺骗外行的人也有，因此还需要大家有一定鉴别的能力才不致在这方面吃亏上当。
我个人认为比较难分辨的是：上了仿古（较深）色油漆的绿檀，以及云南苏木，这两种情况是最容易和巴西苏木混淆。
如图:
在演奏性能上，如果在这两种木材中选出上好的材料，也的确是可以和正宗的巴西苏木相媲美了。只是，谁让巴西苏木的琴弓更加保值些呢！
总之，如果要求不苛刻的话。1-2千元买一只正宗的巴西苏木弓，也是足够了。
其次，可以感受弓杆的油漆质地。
个人觉得比较上品的油漆，都会体现一个字“活”。每当我看到温润的象玉一样的油漆，就激动不已。感觉弓杆上的每一个线条，都是活的。当然，这种已经是上品中的上品了。
如果是千元级别，观察油漆的时，不防采纳我一个小建议：观察弓杆上的毛孔。
目前，木材毛孔的处理有两种，一种是彻底的封死，一种是彻底的解放。我觉得毕竟千元级别的弓子，不可能用太多年干燥的老料，所以，个人认为观察油漆表面，必要时可以用放大镜。毛孔外露的，可能更好。因为弓杆在使用中。木材通过“毛孔”的透气。可以使木材的质地发生变化，在使用几年以后。弓杆硬度，弹性，震动，传声，都会朝一个更好的方向发展。
若是更高级别的顶级弓，由于材料已经风干到一定年数，就不必刻意追求“毛孔”这么一说了。
再下来，用几个步奏来初体验弓杆的震动，硬度，弹性，和比例。
右手握弓，左手轻轻敲击右手，感受传声的速度，和震动一下子“蹿”出去的感觉，越明显越好。可以拿多只弓子反复比较和体会。
2， 在演奏松紧度下，左手握弓头，右手做演奏持弓状，食指轻轻下压。感受弓杆受力变形,
如果是某个点变形幅度大，此弓应该是一只比较灵动的弓子。如果是弓杆整体大面积弯曲，此弓可能更沉稳，好操控。（由于弓杆装配，比例等多方面影响，此项只做初步参考）
3， 在演奏松紧度下，如图：
轻轻用琴弓在桌边弹跳，比较弹跳性，震动，稳定性。要慢慢体会，多做比较，就可以有一定感觉。（不要用力敲打桌面，轻轻卸力即可。不然有被制作师赶出去的危险。不要把体会变成一种破坏）
4在演奏松紧度下，如图：
轻轻左右摇动弓头，感受琴弓重量比例，以及可控制性。（较重的琴弓可能稍微笨拙，但如果比例合理的话，演奏时反倒更容易控制）
接下来，就要粗看一只弓子的基本结构特征。
首先，如图：
看看弓子直不直。如果有稍稍一些向左的倾斜，是可以允许的。
从这个角度望去，可以再观察弓头的角度。目前来说，常见的弓头角度处理有两种方法。一种是和马尾，弓杆弧度的方向完全垂直。另外一种是，考虑到木材本身细微的内应力，在制作时，轻轻将弓头向右偏一点点的，记住，只是微乎其微的一点点。如图：
其次，将琴弓调节至演奏状态，观察马尾库弓毛与弓尖弓毛。如图：
接下来，观察弓头和弓杆上端的角度。如图：
反之，如图：
如果这只弓子设计弧度比较靠前，相同条件下，这样的弓子更适合演绎华丽的弓法，发声系统来说，也更倾向于轻松，华丽，灵动的感觉。
当然，上述关于基本角度的问题，还是对弓子基本的硬度，结构，和特性。做一个基本的考量。根据制弓师的设计，他们可以轻松的通过其他一些关节的调节来更合理的声音和操控性。
不可忽略的，还应该注意弓杆的粗细， 粗细的上下比例，等等，只要不过分就好，这里不再破开来讲。因为每一个关节，都设计到之前提到的环环相扣的结构问题。
最后，弓杆无瑕疵，无结疤为好。巴西苏木，木丝越长越通的木材越少见，价格也更高。
接下来，就是细看了，先说弓头。
1。弓头片的安装，如图：
黑片，白片，及弓头木材的连接处，应该干净，顺滑。特别是白片。不应该发黄发涩，或者有刻意雕琢修刮的痕迹。如果出现弓头油漆线条的模糊，甚至凹凸不平的痕迹。这绝对是一个减分的项目。这里可以体现一个制作师的用心程度。如果这时候，制弓师傅拿起小刀小锉想帮你处理一下：对不起，这样的临时处理是达不到一只优秀琴弓的标准的，制弓师很清楚。
2。弓头木材,接下来要仔细观察的是弓头材质。因为，弓头的部位是一把弓子最容易损坏的部位之一。所以，这里要仔细观察。下面，我说说几个比较容易出现的问题。
Α暴头：如图
在安装马尾的时候，由于木楔的尺寸不精确。容易撑破，可以在选购时仔细观察两边是否有异常。
Β掉头1，弓杆和弓头连接处：如图
此处受力非常大。所以可能会出现掉头现象。
掉头2，弓头中间，请别特别留意此处是否有暗的伤。
当然，你要和制弓师商量的是，如果在（多少时间内）非人为损坏的情况下掉头，是否可以更换一只新的弓子。一般制作师都愿意的。你也不用担心将来无法判断是否人为损坏，如果是琴弓本身就有暗伤，在掉头以后一定会有油漆渗透进去。现在也有将切片镶入弓头来防止掉头的做法。只是，这个档次的弓子，实在不值得这样处理。
下来是缠丝，和缠皮（如图）
缠丝有白铜，银丝，金丝，镀金镀银，鲸鱼须等等。其中以软质金银线，鲸鱼须（没接触过）为佳。缠皮有人造皮 蛇皮 花蛇皮 蜥蜴皮等等其中，蜥蜴皮又是上好的。不过，不要被这些东西改变你之前认定的目标琴弓，但是，更不要对这些东西嗤之以鼻。
首先，在一个用心制作了这把弓子的制作师来讲，配以上好的缠丝，缠皮，是这把弓子身份的象征。其次，你也要认清，这到底是在通过金银配件来抬高价格，还是弓子真值得“好马配好鞍”。因为，在一把好弓面前，在一个用心血设计一只弓子的制弓师面前，一些小的金银器，基本上算不上什么大成本。真正的成本是一杆上好的，用掉一根少一根的苏木胚料和制作师心血。
说说重点的吧。
缠丝有两种情况：
一种是油漆好之后，在装配琴弓的时候，就把它缠上去。缺点是，时间长了以后，因为木料的收缩，缠丝会松动。
还有一种是，油漆好的琴弓通过抽湿去潮，甚至于再次风干之后。再缠丝。只是，这样的方法成本比较高。能这样做的，算得上是真正把制弓当作艺术来做了。
缠皮
有些演奏者常常疑问：为什么我的缠皮总是容易脱落。
这大概与胶水的关系最大。国产的胶水，容易粘合，但是，时间一长，就发硬，发脆。也有进口的高级胶水，成本稍高，但是，就算使用时间很长，依然是软的，有弹性的，而且粘合能力也不错。制作师的缠皮手艺也有高低.
螺丝
观察螺丝的好坏，有两点比较重要
（特殊弓型不做赘述）
二，也是最重要的，就是螺丝和弓杆尾端的结合点。弓杆和螺丝之间，应该有0。5毫米左右的间距。如图：
这样又不影响美观。看起来基本严丝合缝，又可以做到调节起来轻松舒服。这样的处理，对于任何一个琴弓厂家，或者制作师来说，都不是很难的。但是，也很能体现制作师是否用心的在做一只弓子。
观察螺丝和弓杆的结合处，你会发现，其实很多风格都是不一样的，比如平头，喇叭头等。各种流派的风格划分。我认为要从弓子的每一个细节定夺。所以，入门级别的高档苏木弓不用太在意。但是，在弓杆螺丝结合点的处理上。不可以张冠李戴。 如图：
马尾库
马尾库的设计安装和调试，也是非常见功夫的。
一般来说，尾库都是制作师定做为主。尾库主要分玳瑁，象牙，乌木，蛇木，牛骨等。个人认为，玳瑁，象牙，固然是好东西，但是，如果是一流的乌木（现在已经不多见了），那的确不比前者差。
我们现在选的话，一般马尾库颜色越正，手感越润，边角处理更清晰干净为上品。
马尾库的风格有长款，短款，无眼，单眼，双眼，倒棱，方角，圆角，等等区分（可能不是专业术语）不同的尾库，也是要配不同风格的弓杆，螺丝。
尾库的安装，有两种情况比较多。
但调节一定要顺滑。如果调节起来很涩手，让制作师帮你弄好为止。主要方法一般都是在结合点涂抹肥皂，或者调换螺丝眼比较多。
二，开槽式的安装，这种一般在“马铃”（音）款的琴弓上比较常见。也有制作师为了美观，在其他样式的琴弓上使用这种安装方法。（就是在结合点，前后滑动点设计滑槽）这样，又美观，又顺滑。要求一样。弓杆，马尾贴合点一定要紧密却轻松的结合在一起。
我们在看到马尾库的时候，常常会遇到一些问题。也是一些检查琴弓品质的小窍门。
1，在松开弓毛的时候，右手拿弓杆,左手拿马尾，左右晃动（如图）
如果有晃动，一定要让制作师处理好，这些都是低级错误。因为目前的琴弓，很多都是机器开槽，毕竟没有手工那么精确，所以，有时候机器会开槽开的过大。解决方案，就是换大一号的螺丝，比如，中提琴，或者大提琴尾库的螺丝。
在这里提醒大家，不要从开槽的部位刮木屑来泡水研究是不是巴西苏木。这样做是没有意义的。会导致弓子出现扭屁股的现象.
2，注意尾库和缠皮结合处的角度,如图:
这个角度，应该以自己的手感为主，在亲自挑选琴弓的时候，可以让制作师调好为止。
马尾
弓毛是个易耗品。
重要性远不如其他配件。再不济，更换也是很轻松的事情。
讲一下弓毛的鉴别吧。
上好的弓毛，应该是不漂白过的。所以，弓毛一头毛色发黄，或者有几根其他颜色马尾，也算是正常的。如果，在演奏中马尾容易断开，可能是人工漂白过的。到时候更换好一点的马尾即可。
马尾的安装是非常有讲究的。一般制作师做好弓子，让自己爱人，或者徒弟安装马尾的比较多。安装到位的马尾，应该没有扭在一起的感觉。整体非常平顺。马尾安装到位，可以提高演奏舒适度，声音厚度和宽度。个人建议问谁买的弓子，就找谁换马尾。一来价格便宜，二来换马尾损坏琴弓也有人负责。
当然，马尾的安装，也有讲风格的。是和尾库 弓头配合的。我们常见的都是平装，但是较好的琴弓按照风格要求，也有u字形安装的，这种情况就比较考验手艺和经验了。
总之;安装工艺精良,可以使同样克重的马尾显得更加:整齐,宽阔,肥厚.平坦,自然.其安装手艺,重点也体现在弓头与尾库处.!如图:
如果以上要求 基本都能达到，这只弓子理应是一只值得入手的弓子了。
剩下就是演奏
1，新弓打松香之后，声音比较毛躁，可以理解。
2，找到弓子的最佳弹跳点，通过 抛弓 顿弓 跳弓 上半弓 下半弓 上下连顿 快速运弓和慢速运弓来测试弓子的可操控性
3，请朋友在一旁听，选声音更好，更灵敏的弓为好。
4，演奏时，感受右手震动，在弓杆没有破裂等情况下，震动感越强烈为好。
5，把演奏时遇到的不满意的感受告诉制弓师，请他微调弧度，直到满意为止。
6，在自己的琴上演奏，感受弓子发音是否适合自己的琴。
7，与制作师谈好一年内遇到断裂等情况时的售后服务。
好文章！
好贴 火车辛苦了 支持支持~~~
顶老大
此主题相关图片如下201750fqr5ajtnjkjjv5a0.jpg：
是的。大多数圆角尾库都是中提琴弓子的。
但是也有极少的小提琴弓子用圆形尾库。这种弓子款型应该是叫“欧塞”或者“欧撒”（音）式的。
做的极少，尺寸和普通小提琴尾库是一样的。尾库特点多数为“双眼”“大眼睛”“圆尾库”。弓形的结构应该是比较接近“皮卡”（音）弓。
接下来，就是细看了，先说弓头。
1。弓头片的安装，如图：
此主题相关图片如下neo_img_01 (1).jpg：
此主题相关图片如下neo_img_01 (2).jpg：
此主题相关图片如下neo_img_01 (3).jpg：
黑片，白片，及弓头木材的连接处，应该干净，顺滑。特别是白片。不应该发黄发涩，或者有刻意雕琢修刮的痕迹。如果出现弓头油漆线条的模糊，甚至凹凸不平的痕迹。这绝对是一个减分的项目。这里可以体现一个制作师的用心程度。如果这时候，制弓师傅拿起小刀小锉想帮你处理一下：对不起，这样的临时处理是达不到一只优秀琴弓的标准的，制弓师很清楚。
2。弓头木材,接下来要仔细观察的是弓头材质。因为，弓头的部位是一把弓子最容易损坏的部位之一。所以，这里要仔细观察。下面，我说说几个比较容易出现的问题。
Α暴头：如图此主题相关图片如下neo_img_02.jpg：
在安装马尾的时候，由于木楔的尺寸不精确。容易撑破，可以在选购时仔细观察两边是否有异常。
Β掉头1，弓杆和弓头连接处：如图
此主题相关图片如下neo_img_03 (2).jpg：
此主题相关图片如下neo_img_03 (1).jpg：
此处受力非常大。所以可能会出现掉头现象。
掉头2，弓头中间，请别特别留意此处是否有暗的伤。
当然，你要和制弓师商量的是，如果在（多少时间内）非人为损坏的情况下掉头，是否可以更换一只新的弓子。一般制作师都愿意的。你也不用担心将来无法判断是否人为损坏，如果是琴弓本身就有暗伤，在掉头以后一定会有油漆渗透进去。现在也有将切片镶入弓头来防止掉头的做法。只是，这个档次的弓子，实在不值得这样处理。
下来是缠丝，和缠皮（如图）
此主题相关图片如下neo_img_04.jpg：
缠丝有白铜，银丝，金丝，镀金镀银，鲸鱼须等等。其中以软质金银线，鲸鱼须（没接触过）为佳。缠皮有人造皮 蛇皮 花蛇皮 蜥蜴皮等等其中，蜥蜴皮又是上好的。不过，不要被这些东西改变你之前认定的目标琴弓，但是，更不要对这些东西嗤之以鼻。
首先，在一个用心制作了这把弓子的制作师来讲，配以上好的缠丝，缠皮，是这把弓子身份的象征。其次，你也要认清，这到底是在通过金银配件来抬高价格，还是弓子真值得“好马配好鞍”。因为，在一把好弓面前，在一个用心血设计一只弓子的制弓师面前，一些小的金银器，基本上算不上什么大成本。真正的成本是一杆上好的，用掉一根少一根的苏木胚料和制作师心血。
说说重点的吧。
缠丝有两种情况：
一种是油漆好之后，在装配琴弓的时候，就把它缠上去。缺点是，时间长了以后，因为木料的收缩，缠丝会松动。
还有一种是，油漆好的琴弓通过抽湿去潮，甚至于再次风干之后。再缠丝。只是，这样的方法成本比较高。能这样做的，算得上是真正把制弓当作艺术来做了。
缠皮
有些演奏者常常疑问：为什么我的缠皮总是容易脱落。
这大概与胶水的关系最大。国产的胶水，容易粘合，但是，时间一长，就发硬，发脆。也有进口的高级胶水，成本稍高，但是，就算使用时间很长，依然是软的，有弹性的，而且粘合能力也不错。制作师的缠皮手艺也有高低.
螺丝
观察螺丝的好坏，有两点比较重要
此主题相关图片如下neo_img_05.jpg：
（特殊弓型不做赘述）
二，也是最重要的，就是螺丝和弓杆尾端的结合点。弓杆和螺丝之间，应该有0。5毫米左右的间距。如图：
此主题相关图片如下neo_img_06.jpg：
这样又不影响美观。看起来基本严丝合缝，又可以做到调节起来轻松舒服。这样的处理，对于任何一个琴弓厂家，或者制作师来说，都不是很难的。但是，也很能体现制作师是否用心的在做一只弓子。
观察螺丝和弓杆的结合处，你会发现，其实很多风格都是不一样的，比如平头，喇叭头等。各种流派的风格划分。我认为要从弓子的每一个细节定夺。所以，入门级别的高档苏木弓不用太在意。但是，在弓杆螺丝结合点的处理上。不可以张冠李戴。 如图：此主题相关图片如下neo_img_07.jpg：
马尾库
马尾库的设计安装和调试，也是非常见功夫的。
一般来说，尾库都是制作师定做为主。尾库主要分玳瑁，象牙，乌木，蛇木，牛骨等。个人认为，玳瑁，象牙，固然是好东西，但是，如果是一流的乌木（现在已经不多见了），那的确不比前者差。
我们现在选的话，一般马尾库颜色越正，手感越润，边角处理更清晰干净为上品。
马尾库的风格有长款，短款，无眼，单眼，双眼，倒棱，方角，圆角，等等区分（可能不是专业术语）不同的尾库，也是要配不同风格的弓杆，螺丝。
尾库的安装，有两种情况比较多。
此主题相关图片如下neo_img_08.jpg：
但调节一定要顺滑。如果调节起来很涩手，让制作师帮你弄好为止。主要方法一般都是在结合点涂抹肥皂，或者调换螺丝眼比较多。
二，开槽式的安装，这种一般在“马铃”（音）款的琴弓上比较常见。也有制作师为了美观，在其他样式的琴弓上使用这种安装方法。（就是在结合点，前后滑动点设计滑槽）这样，又美观，又顺滑。要求一样。弓杆，马尾贴合点一定要紧密却轻松的结合在一起。
我们在看到马尾库的时候，常常会遇到一些问题。也是一些检查琴弓品质的小窍门。
1，在松开弓毛的时候，右手拿弓杆,左手拿马尾，左右晃动（如图）此主题相关图片如下neo_img_09.jpg：
如果有晃动，一定要让制作师处理好，这些都是低级错误。因为目前的琴弓，很多都是机器开槽，毕竟没有手工那么精确，所以，有时候机器会开槽开的过大。解决方案，就是换大一号的螺丝，比如，中提琴，或者大提琴尾库的螺丝。
在这里提醒大家，不要从开槽的部位刮木屑来泡水研究是不是巴西苏木。这样做是没有意义的。会导致弓子出现扭屁股的现象.
2，注意尾库和缠皮结合处的角度,如图:此主题相关图片如下neo_img_10.jpg：
这个角度，应该以自己的手感为主，在亲自挑选琴弓的时候，可以让制作师调好为止。
马尾
弓毛是个易耗品。
重要性远不如其他配件。再不济，更换也是很轻松的事情。
讲一下弓毛的鉴别吧。
上好的弓毛，应该是不漂白过的。所以，弓毛一头毛色发黄，或者有几根其他颜色马尾，也算是正常的。如果，在演奏中马尾容易断开，可能是人工漂白过的。到时候更换好一点的马尾即可。
马尾的安装是非常有讲究的。一般制作师做好弓子，让自己爱人，或者徒弟安装马尾的比较多。安装到位的马尾，应该没有扭在一起的感觉。整体非常平顺。马尾安装到位，可以提高演奏舒适度，声音厚度和宽度。个人建议问谁买的弓子，就找谁换马尾。一来价格便宜，二来换马尾损坏琴弓也有人负责。
当然，马尾的安装，也有讲风格的。是和尾库 弓头配合的。我们常见的都是平装，但是较好的琴弓按照风格要求，也有u字形安装的，这种情况就比较考验手艺和经验了。
总之;安装工艺精良,可以使同样克重的马尾显得更加:整齐,宽阔,肥厚.平坦,自然.其安装手艺,重点也体现在弓头与尾库处.!如图:
此主题相关图片如下neo_img_11.jpg：
如果以上要求 基本都能达到，这只弓子理应是一只值得入手的弓子了。
剩下就是演奏
1，新弓打松香之后，声音比较毛躁，可以理解。
2，找到弓子的最佳弹跳点，通过 抛弓 顿弓 跳弓 上半弓 下半弓 上下连顿 快速运弓和慢速运弓来测试弓子的可操控性
3，请朋友在一旁听，选声音更好，更灵敏的弓为好。
4，演奏时，感受右手震动，在弓杆没有破裂等情况下，震动感越强烈为好。
5，把演奏时遇到的不满意的感受告诉制弓师，请他微调弧度，直到满意为止。
6，在自己的琴上演奏，感受弓子发音是否适合自己的琴。
7，与制作师谈好一年内遇到断裂等情况时的售后服务。
您好，此贴为本人亲自发布于本站。
照片均为本人及好友拍摄！
文章为本人撰写！
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你好，材料本身是有无限可能性的。
相对来说，绿檀的会用来做稍微中高档一点的弓子。铁线子做抵挡弓子多一些。
不过，制作更为重要。
不管国内国外，都没有红檀木这种树。基本上这是国内家具地板商臆想出来的“美化”名词，可能是铁线子、枧木。
国外做弓所公认的仅次于苏木的材料是brazilwood，直译为巴西木，通常指南美紫心檀木或黄檀。绿檀与前者相比在密度、强度上稍逊，铁线子等基本上只是用来做最普及的初级弓。
不管国内国外，都没有红檀木这种树。基本上这是国内家具地板商臆想出来的“美化”名词，可能是铁线子、枧木。
国外做弓所公认的仅次于苏木的材料是brazilwood，直译为巴西木，通常指南美紫心檀木或黄檀。绿檀与前者相比在密度、强度上稍逊，铁线子等基本上只是用来做最普及的初级弓。
红檀学名铁木豆，主产地为非洲的加蓬和莫桑比克。芯材为红褐色，边材为浅黄色，有不规则条纹，略带气味，结构细而均匀。
绿檀：维腊木
绿檀学名维腊木，产自中美洲和南美洲，芯材呈绿或浅绿色，有细长的深绿色或深褐色条纹，因此获得了绿檀的俗称。但这种木材既非红木，更与紫檀木毫无瓜葛。维腊木最早是地板用材，后来开始进入雕刻和工艺品市场。近几年悄然进入古典家具市场，由于售价相对低廉，这些家具得到了一些年轻人的青睐。”
可见红檀木琴弓，应该说是比较好的，至少不亚于绿檀木琴弓。
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