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标题: 我观察到的关于提琴的声音的问题: [打印本页]
作者: 庞熔 时间: 2014-3-24 00:48
标题: 我观察到的关于提琴的声音的问题:
第一音量和腔体的大小无关;第二低音梁跟低音没有明显关系,反
而和高音关系密切;第三提琴上的枝杈是为了吸收高频噪音用的,如果去掉这些枝杈、小齿儿,音量会
变大,但是噪音无法抑制。第四欧料和国料从声学品质上来说明显的区别。第五用云杉做背板从声音和机械强度上都是行的。第六码子的厚度是不能顺便留厚的【有人主张把码字留厚,防止弯曲】,做厚只是一种有问题的补偿,正常情况是不能厚的,一般是4.2毫米,第七音柱的位置不能离标准太远,离码教边1-2mm,离码2-3mm,这个参数不能有太多变化,有人主张5-6mm,绝对是错的,乱去试没有任何意义。
作者: yanjp 时间: 2014-3-24 11:10
上述七项中有几项属颠覆性结论,盼望能给与经得起抨击的数据或分析。否则很容易被质疑“个人臆想”而成。
作者: 老腾 时间: 2014-3-24 11:31
应该是老庞的经验之谈,他一定是遇到过,但是后面用“绝对”两个字,感觉也太绝对了。
作者: ba5rw 时间: 2014-3-24 11:59
估计是在蹦蹦球上想出来的……
作者: 歌手 时间: 2014-3-24 12:26
跑跑有些说的都有道理,说过是聪明人嘛。不过,个别夹带在正确之中的明显错误和颠覆性,理论跟基并不扎实说服力并不强。这就是未来的真正庞大师和臆想大师“china 余”之流之区别,大家都不愿看到跑跑一念之差沦落为““china 余”之流。 只提一点,跑跑总是提“高音低音”,没有“带宽”概念,似乎高低频分量是机械割裂开的。 我早说过,低音梁助力低频的同时也拓展了带宽,也就是说也有利于中高频的拓展,就是你拉G弦时低音有丰富的高频分量使低音内涵更丰美了,反之对EA弦的中高音也一样。 没反对你说的低音梁对“高音”也很重要,而是你太绝对否定低音梁对直接承载之上的G弦的低音的重要性,你的逻辑思维能力欠点火候。 可能正是因为你没有“带宽”概念,整天机械割裂地谈“高音低音”,说不定就是这原因听你最近做的琴带宽都很窄,有点象“板胡”,过去做的一些琴还好些。是不是想法进入死胡同了。
至于琴盒腔体,这是老调重谈了,我也是不同意的,不想重复了,主要是你们表述上太多逻辑漏洞。小于就不管你那么多,先接受主流传统老实做琴不轻易搞花花肠子。
创新思维很好,但也要踏实地创新。
作者: 啊卡迪亚 时间: 2014-3-24 14:11
能详细介绍下第四点欧料和果料声音的区别吗
作者: skbao 时间: 2014-3-24 18:43
对我来说,又是一次学习的好机会,我在一旁虚心听着。
作者: 庞熔 时间: 2014-3-25 15:31
“能详细介绍下第四点欧料和果料声音的区别吗”,欧料选得更精,有分级制度,风干时间更长,而国产料几乎没有这些东西,与其说是国产料跟欧料的区别,还不如说是制度的区别。
作者: 庞熔 时间: 2014-3-25 16:17
如果想对琴的声音进行改进和提高的话,主要要在拱度、材料处理,厚薄分布上下功夫,而是不码子的厚薄、音柱的粗细、和音柱跟码子的距离上下功夫那是徒劳无功的。我还记得有一个人,名字就不提了,刚刚学了点调琴的皮毛,马上就觉得好像是捞到了秘诀,很高调的亮相好像要搞出点什么名堂,结果这个现在也差不多偃旗息鼓了。
要想在这个行业捞到点,哪怕就面子也要拿出真东西来,靠惊咋鼓响的虚头是行不通的。
作者: 庞熔 时间: 2014-4-3 20:05
再提一个观点:我一直在找一个最佳方案,固定一种厚薄模式,用材料去迁就厚薄模式,所以我一直再仔细调整品味我手里的每一把琴,试图找到一个较完善的方案:http://v.youku.com/v_show/id_XNjk0MDY0NTA4.html
作者: 庞熔 时间: 2014-4-3 21:36
http://v.youku.com/v_show/id_XNjk0MDk2NDE2.html
作者: 庞熔 时间: 2014-4-5 14:04
电铣古琴:http://v.youku.com/v_show/id_XNDQyNjQ2ODA0.html?from=y1.2-1-95.3.7-1.1-1-1-6
作者: 爱的欢乐0609 时间: 2014-4-6 15:57
电铣古琴:http://v.youku.com/v_show/id_XNDQyNjQ2ODA0.html?from=y1.2-1-95.3.7-1.1-1-1-6
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