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标题: 小提琴低音梁的制作 [打印本页]

作者: 鱼儿 时间: 2023-3-10 23:05
标题: 小提琴低音梁的制作
今天想分享一下我是怎么制作低音梁的，对于想自己更换低音梁的朋友也许会有一些帮助。

第一步是要规划出低音梁的横向安装位置，这里需要注意低音梁（红线）其实不是跟中线平行的，目的是为了增强面板抗压能力，如果低音梁的木纤维与面板木纤维平行的话，面板在受压后就会容易断裂，一些面板开裂的琴原因大多是因为没有正确安装低音梁。我们可以先找到琴上部和下部的最宽处，把它分成7等分，上图红线就是连接上部和下部第一段形成的一条参考线，这条红线就是作为低音梁的左侧边缘。

挑选低音梁的纹路，通常纹路在均匀的1mm左右是比较好的。

如果纹路不垂直，可以用劈刀截取保留垂直的中间部分，注意留有加工余量，低音梁的最终宽度应该在5.5至6mm。

用劈刀取垂直的纹路（这里只是为了拍照演示）。

用劈刀取垂直的纹路（这里只是为了拍照演示）

低音梁的长度是根据琴长比例决定的，琴体长度*7/9，例如你的琴长是355mm，那么低音梁长度就是355*7/9=276mm。

接下来就是标记好截取部位，用锯子切断即可。

用小刀把头尾削出大概能贴合面板的形状。

接着要描绘出更接近面板的大概形状，用铅笔加一个金属垫片沿着面板滚动着画就能取得更接近面板的形状。

之后参考这条画出的线进行粗加工，用金属刨刨到线为止。但是这里有新的问题，面板的弧度其实是三维的，只凭一个平面的加工是无法取得吻合的形状的。

这时有一个方法就是在面板上涂粉笔灰，利用低音梁印上去后的粉笔灰即可判断出哪里是需要削平的。

压上去后有粉笔灰的地方就用铲刀小心削去。

直到压上去后整个低音梁能均匀接触到粉笔灰为止，这时候加上目视判断没有问题的话就可以准备上胶了。

上胶需要有合适的夹子，可以自己制作木夹也有成品的专用夹子出售，低音梁中间部分可以施加稍大的压力，但整体都不能用太大的压力，这个需要自己把握，因为一个好的粘合质量并不是靠力量去压出来的，像一些粘合面处理得足够好的音板拼板我利用自然重力就能很好的完美粘合上，但考虑低音梁这种非常复杂的三维接触面，想要修出完美的接触面几乎是不可能的，所以需要借助夹子的辅助。

等待24小时胶水干后就可以进一步修整低音梁了，用铅笔标出低音梁的中线。

标出低音梁最高点，最高点在于低音梁的中线和琴码之间，可以把这两个点延伸到低音梁两边，这对于后边修整能起到很好的参考。

用铜刨削到大概的高度，低音梁最高点一般在12-14mm之间，做到这个步骤时就要考虑定音的问题了，一般每降低1mm整个面板的震动频率都有比较大的改变，低音梁高度越低，面板震动频率也会随着降低，这属于另外的话题。

刨子从最高点这里开始向两边刨，就能自然地刨出低音梁的弓形形状来。

刨出最高点和大概的形状后，用铅笔标出低音梁的中线。

利用这条中线使用小刀修边，使低音梁整体形成自然的弧度，可以用小刀也可以用砂纸，只是粗加工，一般用小刀削去大块的料，再用刮片配合修整效率比较高。

修出大概形状后再用刮片精修低音梁的最终形状，注意低音梁的最高点到两边从顶部观察它的形状是由窄变宽的一个过度。

用铲刀修出低音梁两端形状，这里需要用非常锐利的铲刀，用左右平移铲刀的方法来削出薄如蝉翼的木皮（透明的）。

同上。

两端形状在力学结构上要有一个内凹的弧度会更好，最理想应该是一个环形的内凹（加工难度大）。

最后用锉草打磨光滑，露出木头肌理。

完成。

ps：关于低音梁是否要刻意留有应力的问题，个人认为在这里留有应力的话琴声会有所变化，但也会给琴留下不稳定的隐患，因为木头有一个静载荷作用下产生形变的过程，学术上称为蠕变，说人话就是木头施加应力后它会一直慢慢不断变化，直到应力消失，形成永久形变，如果这个应力控制不当的话将会是破坏性的。而“不加应力的低音梁”其实它本身就是有应力的，因为形状结构跟面板的差异，随着时间增加，它是会产生一种更为温和的应力的，我称它为一种“可持续发展的健康应力”。

作者: 挂剑空垄 时间: 2023-3-11 07:10
技艺精湛、理论扎实、工具精美，向您学习

作者: fred168 时间: 2024-1-10 10:20
理论上讲：低音樑的位置和音柱的位置，是不是关于中心线左右对称啊？

作者: 鱼儿 时间: 2024-1-10 10:44

fred168 发表于 2024-1-10 10:20
理论上讲：低音樑的位置和音柱的位置，是不是关于中心线左右对称啊？

咱毕竟不是科学家，没办法拿出太多实验数据来重现原理。作为艺术家，更讲究的是直觉和个人感觉，我觉得一切对称都对音质无益，有时只是一种妥协。

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