sunshunoo8 发表于 2017-2-17 21:02
楼主介绍的理论很好。我来点实践；琴马直立主要是保护琴马不变型【弯腰】。拉琴的，都知道，过段时间， ...

您说得很对！

楼主分析了两边弦夹角的受力。其实还有另一个力需要考虑。
由于琴码侧剖面大致是个三角形，三角形的两边的长度大于三角形的高。
因此，在弦张力作用下，琴码以指板侧码脚那条边为支点向指板方向倾斜时，
琴码高度将升高，即，会给弦施加一个顶力。这个力是阻止琴码倾倒的。
不过，当琴码比较薄时，这个力就比较小。假如不足以抵消弦张力不平衡产生
的向前的拉力，琴码就可能向前倒下。另一种情况，虽然弦的张力不足以抵抗
琴码升高产生的反作用力，因而琴码不会翻倒，但如果琴码材质比较软的话，
有可能使得琴码向前弯曲，虽然码脚还是贴合在琴面上没有变化。

由于这个力的存在，因此安装琴码就不必让码两侧的弦夹角相等了。有些琴码
削成非等腰三角形的。目的就是为了在码厚不变的情况下增加三角形在指板侧的
边长，使码子直立更稳定。

   楼主介绍的理论很好。我来点实践；琴马直立主要是保护琴马不变型【弯腰】。拉琴的，都知道，过段时间，琴马多少向前顷斜，【不会向后】。因马两面弦长不一样，长的一边就会松些，马自然顷向松的一面。粗心者不扶正，久之，就向前变型，弯腰。为防范些，马脚的平面【与琴面板相贴面】前高后低；，扶正时，矫往过正，少许后顷。另外，也有这说法【两F孔两个缺口之间联线是制琴的标制线】，琴马不一定立在线上。音柱，琴马的位置，顷斜度，随声音变化而变化。琴马变型，可蒸，也可前后调面【高度不够可穿鞋】等等。在视频见外乐团，有的琴马未挖眼，抠心，掏耳，起拱，且很厚，墩实立在那琴上。有理论，有实践更好供网友参考！

明月山人 发表于 2017-2-17 16:12
外行的担心：这样的话琴码与面板的角度就无法保证垂直了，因为琴码前后的弦与面板的夹角是不同的，且琴弦与 ...

琴码与面板的角度是好控制的，琴码前后琴弦与面板的夹角略有差异，因为面板边框平面的上下两端与弦相交处，到琴码顶端的长度不同。琴码高度不同，夹角肯定不同，不过差别不大，最多1度。我的琴在降低琴码前，张角158度，降低约2mm后张角为159度。

外行的担心：这样的话琴码与面板的角度就无法保证垂直了，因为琴码前后的弦与面板的夹角是不同的，且琴弦与码子的夹角，如果琴码高度不同，则很难说都是79度。所列都是是标准数据或理想数据？我没有测量，只是信口说来，勿怪！