| 声音上现代制作师早着呢，门还没摸到，声音体系 |
guarneri1742 发表于 2019-10-25 11:30 据科学家研究木材的使用寿命为600年，1700年到2019年刚好是三百多年，我们显然是幸运的，再过300年，那些名琴不知道还能不能拉出声音？我就这个问题，问过一位意大利的资深制琴师，他认为这是瞎说。另外，小提琴双盲实验，https://www.guokr.com/article/438222/?page=2，说明了问题。 |
计算机场统计 发表于 2017-6-13 13:22 这个不敢苟同，斯和瓜的高明在于掌握庞大的一套声音震动体系，每把琴都不完全一样，都需要针对琴进行调整，仿制的再好也于事无补，木材本身的差别，木材的搭配，弧度等等我不相信完全一样，世界上永远没有完全一样的琴，现在的琴再用1000年也不是那个概念，；老琴的优势在于味道和陈酿，但是声音品质上来说不会有质的变化 |
| 油漆漂亮。 |
小于 发表于 2017-6-11 21:48 谢谢小于，解答非常清楚，希望有生之年能有幸多遇到一些名琴，能亲耳听到大师级人物演奏最好。 |
| 现在中国制琴师做的琴，只要有演奏家一直在用，300年后音色应该比那些名琴好！ |
1716美迪奇 发表于 2017-4-8 20:24 这个问得好！名琴到底是谁的名。 首先要是制作者的名，Stradivari Guarneri，这都是名 。其次是历史的名。这把琴历史上，一开始是给谁做的。比如做给法皇的那一套，做给梅迪奇的那一套，注定在娘胎里就是极品的极品。在之后是演奏者的名，帕格尼尼拉过的Guarneri，就成了举世无双的大炮，甚至早就了Guarneri这个人后来的名气。这三个名，决定了这个琴的基础价格。 同样400年，意大利还有几十个制琴师，为什么没有这样的价格？就是这三个“名”里面少了几个。 |
| 都是经历400年的琴，为什么不都是名琴呢？不知道比例情况。 |
| 我看了上面的对话，看来我们的议论是在两条平行线上，没有交点。你是一位有独立见解的制琴师，希望你在琴史的阅读中有新的收获。 |
| 当然，每个人都会在自己的出发点来看问题。这样问题也许会被看的更全面。 以我的眼光，我现在就是看到这些： 两个已经不在一条线的点，当然是无法超越的。 这也是我现在为什么会写很多，看很多历史文章的原因。因为历史书杜撰的更客观，基于历史之上的推断，远比拍卖行手册上的形容词来的真切。就好比直到今天，Stradivari都无法被确定为Amati的学生，又比如，Nicolo Amati解决产量和控制质量的手法就是招收高水平学徒, 而Stradivari1000多支存世作品又有几支是他自己独立完成的？ 如果明知道很多都是小作坊混合制作的，我们又何必单把一个Strad拿出来夸了又夸？ |
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郑荃教授说过：“到目前为止，提琴制作师的作品还不能超越五百年以前大师的作品，西方有很多学者都在研究过去制作提琴的方法和“奥秘”。”我理解主要是在工艺和声音两个方面，工艺是科学，声音是艺术。要完成这两方面的超越。我说：智者见智，仁者见仁。就是看问题角度不同而已。科学提倡争鸣，我觉得，把问题谈的越深越好。 |
小于 发表于 2017-2-28 20:42 十分赞同！就如半坡村的那个破陶瓷盆…… |
小于 发表于 2017-2-28 20:42 仁者见仁，智者见智。各抒己见。 |
zhao668811 发表于 2017-2-28 09:40 难以超越的不是他们的作品音色，而是400年积攒下来的历史孤品的艺术价值。 |
| 我觉得，流传下来的名琴珍品说明，他们已经掌握了精髓，否则不会那么难超越。只是他们的经验（Know-how）没有传承下来，失传啦。现代科学家在这方面，作了许多解密工作也证明了这一点。 |
WXG777OK 发表于 2017-2-27 08:00 那个年代，再“大师”的人，琴也是拿来卖钱养家的，和现在一样。 他们有没有掌握精髓，我们根本不知道。因为你现在能听到的琴，你打开音板看看里面做过的修补，就知道，这已经是一把 几乎和原作者没有太大关系的琴了。 Guarneri del Gesu一生都不得志，是个十足的混混。想做琴了，就拿出来做做，卖个钱喝杯酒而已，这样的人会有心情去研究什么声音的秘密么。 |
| 有一篇文章说，斯式琴面板，背板外表光鲜，内部却“千疮百孔”用来调整琴的振动。是真的吗？ |
| 小于老师，我觉得大师们的琴选料看视随意，但他们掌握了发音的精髓。现在的仿制琴，只是仿造的视觉范畴。请指教。 |
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