[推荐][转帖]改写世界制琴业历史的人

这未尝不是一个“天才”故事。他制作的提琴，分明可与三百年前意大利制琴巨匠的不朽瑰宝媲美。 改写世界制琴业历史的人 ----曹树堃与“东方格利蒙那”

子毅（美国）

帕位于美国矽谷商业区段曹氏提琴琴行。

尔曼的褒奖 2003 年1月14日夜，在硅谷红木城剧院的后台，美国古典音乐名人堂成员，小提琴演奏大师伊扎克·帕尔曼（Itzhak Perlman）接见了曹树堃。在20世纪最负盛名的小提琴界泰斗海飞兹．梅纽因（Yehudi Menuhin），史特恩相继辞世之后，帕尔曼就是当今小提琴乐坛稳坐第一把交椅的权威人士了。

　　曹树堃请帕尔曼看看自己新制的两把小提琴，这两把琴是仿照帕尔曼的恩师梅纽因生前使用过的古名琴制成的。其一是仿史特拉地伐利 1714 年的精品“施华”。这琴陪伴梅纽因大半生，1986 年以低价转让给入室弟子帕尔曼，寄托着恩师的深情和企盼。帕尔曼一直用它来演奏，并录制 CD，征服全球亿万听众。现在接过闪耀着金棕色泽的仿制琴「施华」，他坐在轮椅上兴致勃勃地拉着，琴声高雅华丽。他边拉边点头并露出满意的微笑：“很好，从外形到音色，和原装古琴一模一样。”他打开自己的琴盒，拿出正宗的“施华”对照。在场几个美国记者，谁也分不出哪是新琴，哪是古琴，都以为帕尔曼刚拉的琴，还是在演奏大厅里拉的那一把，他们纷纷向曹树堃 伸出大拇指。

世界级制琴大师曹树堃。

　　请帕尔曼查看的第二把琴是“威尔顿勋爵”。不用介绍，帕尔曼马上叫出了琴名。因为恩师梅纽因长期使用瓜内利这把古琴的正品，直至辞世。帕尔曼太熟悉了，接过琴就使劲地拉，心潮澎湃，热血沸腾，弦下如有千军万马在奔突。拉完了，像老朋友般拍着曹树堃 的肩膀说：“Scott, 你师古而不泥古，不愧为当代最优秀的制琴大师之一！你把恩师梅纽因的瑰宝再现在我面前，虽然琴箱有意加大了点，但声音更洪亮，如二战期间，恩师入伍后在火在线鼓舞将士前进的号角。不错，这是典型的瓜内利风格，粗犷豪迈，我更喜欢。感谢你，让我又重温和恩师在一起的美好岁月……”

　　“师古而不泥古。”这是帕尔曼的又一肯定，也是曹树堃 制琴遵循的准则。他学习两位巨匠，凡存有他们精品的地方，他都千方百计前去亲睹庐山真面目。但他从不把巨匠作为图腾顶礼膜拜。他站在巨人的肩膀上，把他们上百把名琴的优点一炉共冶，又尽量避免前人曾有的失误，扬长避短，推陈出新，创曹氏名牌“艺术提琴”系列。所以曹氏新琴就成为精品中的精品，如加大了的“威尔顿勋爵”就是一例。

　　临别时，帕尔曼再次称赞并语重心长地鼓励：“Scott，你是当代最优秀的制琴大师之一，祝愿再努力，攀上格利蒙那最高峰。我想，西方人能做到的，你们东方人也一定能做到！”

世界第一流大提琴演奏大师米沙·梅斯基（Mishu Maisky）试奏曹氏大提琴，赞口不绝。

　　回到家中，曹树堃又经历了一个难眠之夜。如果说海飞兹是世界音乐海洋中一座永不熄灭的高高灯塔，那么，帕尔曼就是当今音乐世界上空一面永不降落的鲜丽旗帜。他的话语分量很重，字字千钧。对两把琴的鉴定褒奖，比得到国际大赛的金牌还要珍贵，可说这才是最高奖赏。想到这些，曹树堃就像饮了最香醇的茅台酒那样兴奋异常。帕尔曼是严师，他的话又是对自己30年制琴生涯的总结，是肯定，是企盼，更是鞭策。西方人能做到的，东方人也一定能做到！帕尔曼成功的脚印，就是最好的例证。小提琴表演艺术，本来诞生于西欧，二百多年前意大利帕格尼尼的惊人技艺，被视为这门艺术所有技巧的「百科全书」。但到了二十世纪，有东方血统犹太裔的海飞兹、梅纽因、史特恩、帕尔曼，不是已超过了西方艺术家吗？同样，小提琴制造的巨匠是二百多年前的史氏与瓜氏，其圣地是意大利的格利蒙那镇。那么今天，东方的制琴师能不能与他们比翼齐飞？

　　中华文化源远流长，汲取西方精华，中西交融，肯定比固守一种本土文化的意大利造琴师强。何况造琴师传统的手工操作，华夏儿女从来不乏能工巧匠。所以他斩钉截铁地回答：“能！”

　　震惊西方的“格利蒙那”

曹树堃在工作。

　　曹树堃的诺言很快得到兑现。

　　2003 年金秋，意大利格利蒙那镇一年一度的国际提琴制作展览会上，来自广州大石镇格利蒙那提琴公司的曹氏仿古艺术提琴系列，“施华”、“海飞兹”、“加农炮”“克赖斯勒”、“威尔顿勋爵”、“格利蒙那人”等等，以其巧夺天工的造型，精妙绝伦的音色震惊了来自全球的制琴师、修复家和鉴定家。好家伙，一下推出40把精品！这种琴，连德国、日本也生产不了，即使至今仍公认为高级提琴生产圣地的意大利格利蒙那镇，每间造琴作坊， 也达不到如此的质高量大；包括在该镇历届的展览会上，如此众多的骄人展品，亦属史无前例。

　　风景这边独好。曹氏提琴展厅，观者人山人海。而当地造琴师的展厅，问津者却寥寥，相形见拙，这使他们由吃惊而感到恐慌，生怕“圣地”金字招牌会因此而动摇，影响声誉和经济利益，于是气势汹涌来质问曹树堃 及同伴：“你们这是大批量生产，不符合传统的小批量要求，是不是机器制作的？”曹树堃等人耐心解释：“我们坚持手工操作。我们硅谷的琴行加上广州的工厂，人员近 300，人多艺高，每月可产类似高级琴 200 把，产品自然质优量大，不存在大批量与小批量的问题。”一贯以老大自居的当地制琴师不容分辨，仍蛮不讲理地下逐客令，要曹树等连人带琴即刻离开。但从意大利的罗马、米兰、吐灵及威尼斯等城市来的造琴师，一反过去不买中国琴的禁规，几乎把曹树坤带去约瑰宝抢购光。第三天，大会主席团批评了当地制琴师的无理行为，还特别邀请曹树堃 明年一定再来。

曹树堃在广州格利蒙娜工厂为技师及工人示范。

　　曹树堃和他的合作伙伴及学生，在国际提琴制作赛中曾得过24项金奖银奖等，这不仅在国内绝无仅有；在全球也屈指可数。而他自己所制的琴，又被艺术大师伊扎克、帕尔曼、吉顿·克莱默（gidon kremer)、阿伦·罗山、米沙·梅斯基、涅可·肯尼迪及黄滨等高度推崇，“曹氏提琴”便顺理成章地获得声誉极佳的品牌效应，广州格利蒙那提琴公司年产二万至三万把各档次的大、中、小提琴，便被美国、德国、法国、日本、瑞士、西班牙、比利时与澳大利亚等发达国家的著名乐器公司争相经销。前几年，中国普及型提琴，出口量每年高达20万把，已悄悄取代了德国、日本的世界市场主将地位；如今由于东方格利蒙那的崛起，连中高档提琴世界市场的主将地位，必将由中国人取而代之！这是曹树堃和他的伙伴们的光荣。是他们，改写了世界制琴业的历史！

　　一花独放不是春，曹树堃切盼祖国的造琴业也同步飞腾，他像年年南归的排头大雁，开始频频与中国提琴制作师协会合作。去年11月他在广州的格利蒙那提琴公司首次召开了世界古典名琴展示会，除鉴赏三百年前祖师爷的精品之外，全国制琴界精英更相互切磋，共同交流。同行们盛赞曹树堃的仿古艺术提琴系列，培养了多位世界冠军的中央音乐学院小提琴教研室主人林耀基教授，当即买下他的“格利蒙那人”，赶着赴欧洲演出的广州交响乐团，也买下他的“海飞兹”。会议空隙，他被邀去广州星海音乐学院给师生讲学。学院确定 2005 年成立制琴系，聘他为客座教授。2004 年他准备抽出更多时间返回中国，去多家音乐学院举办讲座，亲自传授揭开格利蒙那神秘面纱的独家体验，以扶持更多后来人，实现东方超越西方的宏图伟愿。

　　曹树堃和他的伙伴们的功绩，正激励着中国的造琴界，在行业精英们的纷纷建议下，广州格利蒙那提琴公司所在的大石小镇将改名为“东方的格利蒙那”。（完）

[此贴子已经被作者于2005-8-22 12:27:16编辑过]

那應該很貴了~

格利蒙那 说真的在广州不是很出名，我在广州之前都没听说过。

很多制琴企业都是墙内开花墙外香。