小提琴腮托（穆特式）的独特之处

仔细观察小提琴家穆特的小提琴腮托。1。是安在中间位置（也就是拉弦板之上）2。交一般腮托要高出2厘米
我想有很多优点，不然穆特也不会别出心裁用的， 这样可以不用垫肩了 小提琴精简了配件 少去了麻烦。二来右手可以很轻易的运弓到弓根。避免了到弓根那不好控制和较别扭的手型。手臂短的人可能到弓尖困难。请问各位。那里可以买到这种腮托。或者可以订做，本人想换一批。

呵呵！楼主您说的是这种形式的腮托么？看上去非常可爱的腮托，不过偶没用过。







论坛“音乐商城”里杨师傅做的琴，就有用这种腮托的。这照片取自于他的琴图。呵呵！

[此贴子已经被作者于2010-5-11 15:53:25编辑过]

话说，用一般的腮托也可以夹在那个地方，我就是为了弥补手臂短这么夹琴的，也没觉得有什么不适……只不过肩垫同时也要调整就是了……

对我试了 应该是 容易拉到弓尖 抱歉。不知道杨荣华老师是否邮购此种腮托？

有一些人用的就是这种在中间位置的腮托，效果比较好，塞托的纹理也是有讲究的，也要直，纹理要与面板垂直或平行。从这两个图片上看，第一个看不清楚，第二个纹理就不好。这个影响发音，关系也很大。

呃  楼上说影响发音.... 请指点....

第一次听说腮托的纹理影响发音。学习了。

是啊，第一次听说腮托的纹理影响发音。

哈，其实不光是赛托，琴上所有的纹理都是影响的，如果纹理规律相符，琴的尺寸标准，发音就会好。

  小提琴是十分灵敏的乐器。温湿对琴声影响很大；木头很干也无济与事。用油漆来美化装饰，但主要是‘封住毛孔’与‘世隔绝’。可琴腹一面，？如也封它一下，可能受气侯的影响会小点吧。例如板式家具，都是两面贴塑脂皮，防止正，反面受气侯影响而变型。小提琴完工后，装配，调琴就更重要了。每个配件都有影响琴的整体‘固有频率’。这个‘固有’频率要调到与音高为与g，d，a，e音高成合谐时，为最佳。有时，你会无意发现把琴定的音高降，升 点，会感觉好听些，就是与琴的‘固有’频率和谐了的缘故。当不和谐时，[空弦音已定得很准]，但拉旋律时，空弦音就是不是味，不那么准，不顺耳。不要  小看配件的‘配 ’。音柱，琴马影响最大；腮托亦然。我觉得，应尽量向琴边上 固定，对琴板振动有力。                   

小孩的琴早已换成了这种赛托，据他说无论持琴还是发音都改善了。本来是很普通的琴，经过他一贯地追求，调整，已经成了金不换的宝贝了。

   调琴弦钮，近似方形。感觉你公子喜欢右边的琴[音色好些]。都是尼咙弦。真羡慕。

哈，LS看得好仔细呀，这个秘密只告诉你一个，你可以试一试，很奇妙。左边的是后来买的，右面的已经拉了10来年了，在其上他倾注了许多心血，比较来看还是喜欢左面的。琴弦一直在更换，各种牌子的，互相配。羊肠的也用，总是听他说去买琴弦，其上也花了不少钱了。

两把琴都非常不错。
肯定花了不少心血吧？

那是呀，在我眼里，他是真正懂得调琴的，他是控制不住地调自己所要的音色。

穆特的腮托在琴中间，是她的演奏习惯，她所接受的小提琴教育造成的。有人喜欢侧着夹琴，有人喜欢在中间，有人喜欢平着，有人喜欢倾斜，个人习惯不同而已。高出2-3厘米，那也是没准的，再说，这高度可不能和肩垫相比，而且肩垫是提高琴身在锁骨之前的高度，穆特夹琴还是会用上肩膀的。置于发音，那是没什么影响的，震动体和共鸣体都没变，唯一可能造成影响的是对演奏者来说，耳朵的位置改变了，所以声音听起来会有差别。置于有人说肩垫或腮托影响发音，呵呵，我只能说这是个人情感或者是说玄学的问题了。

我以为，穆特的腮托在琴中间，这是适应她脸形的需要。人的脸形各不相同，有瓜子脸、梨子脸、葫芦脸、番茄脸、马脸、猴脸、鞋底脸、鞋拔脸、新疆囊脸，等等。穆特是马脸，腮颊的位置与大多数人不同。或许还应该有腮托装在琴肚右边的呢。我请上海、无锡和余杭大师定做的低音笛子（大G,大#G,大A,大bB），七个音孔就不在一条直线上，第一、二、五指孔都是外偏的，刚好对应我的左手小指、无名指和右手的无名指。我事先在大体粗细的笛子上包上一张白纸，把各手指涂上红印按在纸上，让大师按我的指印做。这样做出来的笛子，吹起来，手指绝对轻松自然。小提琴就不必了，因为腮托可以移动安装的，那我就动下腮托到舒服位置吧。

穆特那个是根据自己的脸型搞的，大家有不同的脸型，何必都求一律？东施效颦就不好了。