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以下是引用pifu在2011-1-16 11:22:00的发言：
五六十年代的国产老琴，面板材质大都不错的，背板不太讲究，很少虎纹，但做工较粗，画线居多，拿现在的眼光看真有糟蹋材料之感。阁下将历尽四五十年风霜的沧桑老琴解体改造，给破旧老琴以新生，更在于得到其中无限乐趣，佩服呵！
这与上世纪五六十年代的中国政治经济有极大的关系。
在二三十年代，中国的提琴制作刚刚起步，工艺技术极其落后，但材料似乎还比较讲究。我的那把三十年代的老上海陈兴昌乐器社制作的琴，虽已油漆斑驳，但材料很不错，面板的纹理通直均匀、密度合适，背板的虎皮纹虽不象现在的那样显眼，但平直通畅、细密均匀，因此至今音色仍然十分柔美，一般的琴无法与之媲美。
解放初期全国实行“统购统销”，物资受到严格的控制，木材自然也是，加上交通运输也受到严格控制，要弄到需要的材料，非常困难。就我们上海、苏州而言，提琴制作面临极大的困难，提琴等乐器制作也只能就地取材。江浙多雨水，提琴面板所用的杉木密度不够，背板所用的枫木多有水线（多水年份的标记），制作的提琴音色松散无力。依据资料记载，为了解决取材困难的问题，1952年苏州的几家提琴厂合并迁到营口组建了“东北乐器工具厂”，当时带去了原来的设备材料和半成品。这就是为什么营口厂产的东方红琴中有一部分的背板会有“水线”这一南方了的标记。如我的那把1952年东方红琴，背板两侧对称两条很明显黑水线，因此我称她为“猎豹脸”（看来很可爱）。面板，据一位老木材技术员看，可能是柚木。音色相当空薄。 | 
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