再过200年，我们现在制作的琴会是什么样子的呢？？

斯瓜琴，通过时间跨度，目前他们已站据了提琴的艺术顶峰。再过两百年。它们基本都羽化成仙了。而我在想，我们中国制作的小提琴，包括工厂琴，作坊琴。各级别工作室的高端琴。再过200年，会是一个什么样子呢？我们目前知道。从量上来说，咱们占绝对优势。从质上来说。还没得到进一步的认识。大家想想过200年后，咱们的琴会是一个什么样。他们怎么样客观的评价我们现在制作的提琴。中国提琴会不会像斯瓜琴，一样辉煌！！

就拿目前来看。中国的制琴业可谓是良莠不齐。名声平平。一部分很厉害的制琴师也基本淹没其中。如果用时间来检验！这些琴会达到一个什么样的水平？？

哟，兄弟这番话很深奥哦，你的认知已经达到这个高度了呀。这些问题作为我确实还没考虑过，希望前辈们多发感慨!!hehe

我相信目前一些對製琴有深入研究的製琴師，200年後一定會發光發熱，但是主要問題是能否有個人風格與特色。

以下是引用GV在2013-4-25 14:22:00的发言：
哟，兄弟这番话很深奥哦，你的认知已经达到这个高度了呀。这些问题作为我确实还没考虑过，希望前辈们多发感慨!!hehe

只是想各位行内前辈多畅谈一下。畅想一下。

本人既非“内行”也非“前辈”，只想随便说几句。

 

现在中国拥有“世界提琴工厂”的称谓，实在良莠不齐。既有获国际奖项的精品，更有大量充斥低端市场的琴型木器。不幸的是，200年后绝大多数琴型木器会销声匿迹，或因声音太差而被遗弃，或开胶、开裂而不值得修复，或被付之一炬，或因保管不当逐渐腐朽；即使被完好保存，也因当时产量过大而没有什么收藏价值。

 

相信极少数大师精品琴会成为艺术家、艺术品投机者、基金会、博物馆、拍卖会中的珍品，虽比不上阿斯瓜，毕竟年头、名头都差一些，但不会低于现时的欧美制琴大师的作品。

 

轻敲马臀，希望挠到痒处：或许未来这些精品琴中会有活跃本坛的制琴师的作品；或许其中会有以“三丰木料”提供的材料制成的，虽然有幸拥有这琴的人可能不知邦德的贤侄到底是何许人也？

琴型木器實在是很妙的形容詞！ 現在的大陸工廠琴就像1920年代的德國及捷克一帶的工廠琴，大多採用生產線流程，每個師傅一輩子只製作一部份，所以生產不出好琴，尺寸、厚度都有問題，最後慢慢才有一些獨立製琴師慢慢崛起。很像現在的大陸現象，相信很快的大陸的獨立製琴師會崛起，製作出更優良的琴(現在已有跡象顯現出來了)。

200年后

以下是引用明月山人在2013-4-26 2:21:00的发言：

本人既非“内行”也非“前辈”，只想随便说几句。

 

现在中国拥有“世界提琴工厂”的称谓，实在良莠不齐。既有获国际奖项的精品，更有大量充斥低端市场的琴型木器。不幸的是，200年后绝大多数琴型木器会销声匿迹，或因声音太差而被遗弃，或开胶、开裂而不值得修复，或被付之一炬，或因保管不当逐渐腐朽；即使被完好保存，也因当时产量过大而没有什么收藏价值。

 

相信极少数大师精品琴会成为艺术家、艺术品投机者、基金会、博物馆、拍卖会中的珍品，虽比不上阿斯瓜，毕竟年头、名头都差一些，但不会低于现时的欧美制琴大师的作品。

 

轻敲马臀，希望挠到痒处：或许未来这些精品琴中会有活跃本坛的制琴师的作品；或许其中会有以“三丰木料”提供的材料制成的，虽然有幸拥有这琴的人可能不知邦德的贤侄到底是何许人也？

哈哈，山人老哥，说得我心里麻酥酥的。是的，大家都在做贡献。200年后，说不定还会有咱们的经曾的痕迹。

以下是引用邦德他侄在2013-4-25 14:00:00的发言：
斯瓜琴，通过时间跨度，目前他们已站据了提琴的艺术顶峰。再过两百年。它们基本都羽化成仙了。而我在想，我们中国制作的小提琴，包括工厂琴，作坊琴。各级别工作室的高端琴。再过200年，会是一个什么样子呢？我们目前知道。从量上来说，咱们占绝对优势。从质上来说。还没得到进一步的认识。大家想想过200年后，咱们的琴会是一个什么样。他们怎么样客观的评价我们现在制作的提琴。中国提琴会不会像斯瓜琴，一样辉煌！！

200年后?哈哈,200年后我一定把准确答案告诉你!

用不了200年，价值就能逐步体现。想想几十年的老金钟老星海，虽是工厂出品的高级琴，其中也不乏优秀作品，被人喜爱收藏。再过3、50年，现在的好的工作室琴基本都有了老琴的韵味啦。只不过还都是仿制为主，要想做出自己的特点又被世人认可，不容易做到。

200年后就怕连人类都不存在了