到底哪个说法正确

 请教大家：有人说：1，小提琴的指板从琴头弦枕到末端应该有一个弧度（看到很多琴指板是有弧度的）；  2，有人说不应该有弧度，应该是直线（一个师傅修琴说的，要把弧度刨直来），不知哪一个说法正确，理由是什么。

小提琴的指板从琴头弦枕到末端应该有一个下凹的弧度

以免琴弦振动时碰到指板！

书上说应该有个幅度。

弧度的有与无就是手工制作和工厂产品的分界线。

 

 

这个是胡佳来几年前做老牛的制作过程，上图就是做指板纵向凹陷。这个凹陷最低点在弦枕到琴马的中央 大概深1mm~1.2mm。主要目的是 一、 防止演奏中琴弦打击摩擦指板，避免指板过渡过快损耗；二、高把位 超高把位演奏时由于指板末端的翘起 会提供一个稍小的弦高，演奏时比较舒服。

Evariccobono先生说的很对。但我觉得，如琴已到手，那也就随它去吧。指板中段有无细微的弧度，并不是难题。如有碰弦现象，只要将琴马略微增高就可以解决了。

小提琴演奏时，琴弦应该只会发生沿弓子摩擦力方向的震动，而与弓子摩擦力方向垂直的震动是几乎不可能发生的！所以如果琴弦距离指板太近可能会蹭到指板，但不会上下震动碰到指板。

指板中间凹下的原因是小提琴由于时间久了，产生了变形。指板的变形就是中间凹下。

哦！ 我是指中间凹下比较厉害的那种。

不应该有弧线，应该是直的。琴枕与琴马所拉弦是绝对直线，而与指板是三角形，从一把位到高把位，总是三角形，这样不会在弦振动时，碰到指板而产生杂音。

以下是引用Yalun在2014-2-13 16:30:00的发言：
指板中间凹下的原因是小提琴由于时间久了，产生了变形。指板的变形就是中间凹下。

我也认可您的说法：其实只是老琴随着时间，和演奏磨损，指板自然变形，后来研究者照琴宣科，还搞成了教材。 LZ可能认为这个弧度是指板的一个整体弧度。其实只是一部分制琴师。因四弦震幅宽,为避免打指板,指板在G弦中部处约作加深修削,以避免G弦因震幅打指板,不是有意整体做整体弯曲的。国外也有主张在调节琴码高低解决因震幅打指板,不提倡把指板修成弯曲状,指板弯曲状会加大演奏者负担。据说：国际上除帕尔曼之外的大部分演奏家，都不采用有弯曲的指板小提琴。指板成弯曲状会让左手指按弦加大用力,导致左手指紧张。极大的增大左手指负荷。多调节点马子的高度就可解决的事。而非要把指板搞一个弯弯来。弊大于利，本未倒置， 以上传自我的一老朋友。非本人言。

我曾看到介绍提琴指板是有一定弧度的，以免弦打指板，后询问过一位提琴工作室的制琴师，他说确实是有弧度，但不是亚伦老师说的那种变形的弧度，在制指板时就刻意要做的有一定的弧度。我最近刚买了把高档中提琴，出自北京一家业内较有名的工作室，其指板就明显有弧度，我刚时还不太习惯，但后来发现指板确实需要有一定的弧度，因为中提琴弦的震动幅度较大，如果指板没有弧度，肯定弦会打指板的。同理，小提琴的指板也是有一定弧度的，只是弧度较小，往往不大看的出来。

指板是应该有弧度的，这个弧度多少就是制作师的经验了，曾经拉过最舒服的三把琴都是意大利师傅做的琴，我想意大利师傅一定在这方面有窍门的，中国制作师拉过胡佳来的，也很不错，还有张安的琴把位也很舒服，都是有弧度的指板。我到是有把张安的中提琴一点弧度都没有，估计是太忙，忘记了，我也没再去麻烦他，想估计拉一段时间如果琴头木头变一点形就会有一点弧度，结果这把琴无论我夏天潮湿放在外面从不放琴盒，还是冬天干燥，一点变化都没有。这就是最好的做琴头的材料，在琴头材料不变形的状态下制作师再做有经验的弧度，这才是高手中的高手。没有指板弧度的琴拉起来就像没有弧度的弓子一样，像啃一个不甜的甘蔗，又伤牙齿又费劲。弧度做得好，让你拉起来轻松，还有味道，高把位还特别好控制音准和音色。判断琴头材料的好坏，方法是琴头对着亮光，眼睛在拉弦板下面观察指板和琴头沾和的那条线直不直，如果线直，指板还有弧度，那就恭喜你，制作师为你选择的琴头材料非常干，没有变形，然后还为你做了指板弧度。如果线弯了，指板也跟线一起弯了，有弧度，但是不大，拉起来也很舒服，那就是制作师观察到上了琴弦后，琴头有变化，产生弧度了，也许他稍微做了一些修整，让你拉起来也很舒服。没有弧度，线也不弯的，就是我那把中提琴了，反正是在乐队拉，无所谓味道不味道，如果有大段中提琴声部独奏片段，就换独奏琴拉。但是哪天有空去北京，一定再找张安帮我搞定。

请教各位师傅：我现在倾向指板有弧度这个观点了。但是还是想问个明白：这个胡度的最低点应该在指板的什么位置，g,d,a,e每条线指板的最低点是多少mm？

以下是引用minggeg在2014-2-17 7:58:00的发言：
请教各位师傅：我现在倾向指板有弧度这个观点了。但是还是想问个明白：这个胡度的最低点应该在指板的什么位置，g,d,a,e每条线指板的最低点是多少mm？

在指板长度中间；低半毫米即可；；