[转帖]吴昭良先生关于手工琴的说法......

前几日吴昭良先生在脸熟上对所谓手工琴发表了一番感慨颇有见地，特转载此平台：

 近来有些制琴师、琴商会刻意强调全手工、甚至，如同以前北宜公路，卖蜂蜜的说 "不纯砍头" (我们都笑称砍蜜蜂的头) 的话术都出笼，连 "纯" 手工这样的字眼都出现了。

    从更真实的角度思考，在现今AI人工智能还在萌芽阶段的时候，机器制琴根本是不可能的。纵使使用 CNC 计算机车床制琴，其背后仍完全掌控在人的手中。"手工" 的定义如何界定，从根本就是很大的问题，甚至，大部分时候，是假议题。

      手工制造的定义随着时代改变而有所不同，有人至今仍坚持不用电动工具，连钻子、锯台都坚持用 "纯" 手动，我认为这种坚持者制琴时，应该要点蜡烛、油灯，才符合 "传统"，因为如此对琴弧度的判断方法，与先人们一致！显然，有些 "过去" 如何的，不一定是 "现在" 也要如何，不是吗？

      有许多任务序，譬如，选用劈料，不用锯料，在实质上比后续余料去除用不用电动工具更重要、更有直接影响，有多少坚持"纯"手工的人买的到这类劈料？刀锯、圆规也是工具，计算机测量也是工具，怎么划分手工的界线？

      最重

要的、跟声音、结构有关系的部位，自动工具无法感受木材质地细微的变化，只能依操作者给的指令动作，当然不是理想的制程模式，这些地方确实必须靠师傅巧妙、敏感的调整才能成功，问题是，有多少师傅确实具备这种 "依材质变化马上调整" 的功力？许多任务序，借助电动工具，确实能增进精密度、节省时日、更对结果有益的话，何乐不为？纯手工制作，却感受不到材质、造型、结构的因果变化，纯手工又有何意义？你吃过的手工面条，都比一般面条更好吃？还是不一定？

      强调手工制作，就像发烧唱片强调发烧，音乐家强调比赛得奖、小提琴家强调用的是名琴一样，除了制造烟雾弹、创造神话外，实在没有真实意义。

      计算机器械至今，仍无法使用自动控制做出好琴。但别忘了，历史上，纯手工做不出好琴的师傅，肯定百倍于纯手工做得好的师傅，不是吗？假如手工就是好，那为何名琴至今神话未灭？

      很简单，就是很多师傅 "纯手工" 做不好。做得好不好，比用不用 "纯" 手工更重要！

      所以，把该用多少工具、何种器械来配合制程的问题，留给制作的师傅。用家真正要检视的，是 "成品"，只有好的成品是我们需要的，不是神话。

不管是手动工具还是电动工具甚至是电脑控制的工具，都是受控于人的意志。要是当年斯爷能运用CNC做了同样的“弥赛亚”一千把（他当然会根据木材做些调整）、每一把都是音质出色、琴型俊美，难道会有人否认他琴的价值吗？小提琴的最高价值是用来演奏的，其他价值都是由此而衍生，我们最好不要本末倒置了。

用牙啃，用指甲挖出来的琴才是“纯”手工琴。

独特的观点，估计乐坏了一大批人了···

 我理解，关键是把琴（成品）做好，可以不拘手段。

哈哈！！这个议题有点意思。感觉有些跟是，上面老师说的一样，重要的是在手工制作时，发现问题并且能及时调整制作方法和数据，这个机器就不能做到及时，或者根本不能调整，改变方法，数据。直到人改变了它的程序才可能做到。故而制作出好琴来才是根本，而不是什么纯不纯的手工制作重要。

是否有些说过头了呢？感觉有点儿抬杠。

以下是引用SXQ在2015-11-10 9:34:00的发言：
不管是手动工具还是电动工具甚至是电脑控制的工具，都是受控于人的意志。要是当年斯爷能运用CNC做了同样的“弥赛亚”一千把（他当然会根据木材做些调整）、每一把都是音质出色、琴型俊美，难道会有人否认他琴的价值吗？小提琴的最高价值是用来演奏的，其他价值都是由此而衍生，我们最好不要本末倒置了。

物以稀为贵，如果同样的“弥赛亚”一千把（他当然会根据木材做些调整）、即使每一把都是音质出色、琴型俊美，这样的弥赛亚肯定不如只有一把弥赛亚的价值，这是经济规律，毫无疑问的。如果一种电子合成器或电子琴的音色无法大量复制，而很多人喜欢，那么这种琴就一定很贵！遗憾的是。现代科学了解音色是不同频率信号的组合，是可以运用数学关系精准复制的。

所以， 国宝级的画家每年画多少幅画是有限定的，否则就贱了，这是公开的秘密。而名家小提琴一年做几把也是有自律的，否则没人收藏他的琴。

实事求事的说