门外汉 如何 挑选提琴木材

   这篇文章登载于15年12月Strad杂志上，三位木材供应商或制琴师罗列了他们认为的，好的，挑选材料的方法。有意思的是，在16年1月马上就有人给杂志写信来反驳这三个人的观点。

  两篇文章给大家看看，   于杰翻译于2015年  ，北京又一个雾霾禁行日。红色小字是小于看到当时的心里的窃窃私语....

对于初级制琴师来说，选出完美的云杉和枫木可能是一件很令人困扰的事情。几位木材选择方面的专家为你提供一些指引。

问题：作为一个业余的制琴师，我非常感谢如果能提供给我一些选择好的木材的方法。我经常觉得在交易会上一些木材商会有很多木材出售，但是当我询问他们观点的时候他们什么也不说，而且我也不知道我该问什么。木材有最佳年龄吗？还是只是说越老越好？我该不该在意纹路的宽度？需要敲音板听声音来判断吗？

Bernard Michaud：(法国某品牌材料商)

首先，任何你购买的木头都至少要有3-4年的风干时间。当树刚刚砍下来的时候，水分含量是相当高的，需要很长时间来排掉水分。另外，不同的化学处理手法会使木头变得更坚硬；这个过程大概需要小10年，但是大概4年后，木材就会变得相对稳定，成熟，就可以使用了。面板必须是径切材料，我建议枫木最好也是径切。这样木材的文理会非常直，没有扭曲的纤维，年轮也会比较紧密。(这是也为什么木材商会选择比较高海拔的树)，如果木材的文理是不均匀的分开的-长长短短，你会发现这块木材没法用了。

当选择枫木时，很显然外观的美丽是我们最先考虑的，但是一样也要注意重量和花纹的形式（又宽又深的花纹我认为比较好）。老的枫木来自Bosnia的原始森林的是欧洲最好的木材，但是它们越来越稀少了 因为在过去的二十年当中已经被过渡砍伐了。作为一个木材供应商我使用Lucchimeter测试每一块木材的声学品质（每一块都测试？鬼才信），这个仪器可以测试声音在木材中的传播速度。从这个数据我可以得出木材的弹性和声学品质。现在我认为我不大需要Lucchimeter，更相信自己的知识了。

我相信这个道理在制琴师身上也是一样的，他们越来越有经验，使用多样的木材来增加他们的经验，最可靠的资源还是他们自己的经验。

Ross Hill：物理外貌是非常重要的，但是木纹纹理的强度和硬度是更重要的；木纹应该是笔直的并且是劈开的材料，而不是扭曲的锯出的；避免扭曲的夏天生长的部分；慢慢风干。

我认为30年是一个合理的风干必要阶段，我认为最少要7年时间（就非要这么精准才显得专业么？六年半就一定不能用？）如果时间允许，最好十年以上。这个过程可以让木材氧化并且加强硬度。 挑选的时候我喜欢敲击的方法， 1/3宽，1/3长的交点是我手持拎起来的点，轻轻敲击，这样你可以完整的听到音质，面板应该是纵向四开锯破开的，年轮宽度保持一致并且没有其他的伤病。

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反对意见的文章：

灵活应变的方法：

2015年12月的“初学者选材方法”这边文章中，对于木材的选择是有效的。但是当我们参考AS和GG的乐器是，就会有明显的发对意见。

第一，让木材脱水，风干并不是他们最关心的事情，年轮学鉴定显示，AS使用的面板仅仅在树木砍伐下来之后5年就开始使用了，更不必说GG了。我们并不能证明在枫木的选择上也是如此，但是应该不会有什么大不同。

面板上我们可以看到很多不同的选择：Cannon非常的宽， AS的1720 Kyo则很不规则；而他的1716 Oppenheim上则有明显的硬伤。而GG的面板甚至有时候来自于两棵完全不同的树，甚至有威尼斯的琴师使用三块板材来拼接面板 甚至有Gofriller使用7片拼接的木材做大提琴面板。(那是因为他没钱买好的)

我认为这一份文章是一个可以避免买到烂木材的条件（也不至于吧），但并不能挑选出好声音木材。漂亮的花纹和均匀的生长并不像他们说的那样那么重要。更重要的是学会如何设计乐器，以及如何为了正确的目的来匹配他们的面背板。这样我们才能大概解释为什么在古Cremona的提琴上会出现如此多样的琴型，弧度，厚度的匹配的不同乐器。

Stradivari甚至知道如何制作一只面板平均厚度只有2mm的面板的小提琴。综上所说我认为选材并不是最重要的事情，我认为应该根据木头的先天特性来每一块特殊对待，顺着他的脾气来；而不是像现在大多数人做的这样，反着来，对待木头像对待金属。我们使用用来测量金属的工具来测量提琴，甚至精确到0.1mm，之后把木头生硬的强迫的做成我们认为的正确和完美的样子。

所以我们应该给起步者什么建议呢？这是一个应该“因材施教”的，可变的过程。如果面板比较软，我们应该怎么做？（可以面板坐高弧度，背板做低弧度）。如果背板很重，那么我们应该从什么地方去掉大部分的重量，而不会使他结构脆弱呢？

AS= Antonio Stradivari   GG= Guarneri del Gesu.

Andrea Preuss

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于杰说几句：

很多对于制琴感兴趣，或者买琴的朋友，开始的阶段都是很注意木头花纹啦年轮啦什么的。当然，作为职业制琴师（请区别对待工厂以及作坊流水线制琴师），每一个人由他自己的标准。

第一篇文章大致阐述了你应该看到的基本条件；第二篇文章则从专业制琴师角度阐述了---材料挑选不过是制琴这一冗长的步骤的第一步而已，更多的工作是在脑子里完成的，而不是一块好看，均匀的材料就一定能出好琴。

第一篇文章的写作者不是材料商，就是一般制琴师；他们的观点，是基于对待初学者的，这并没有错误； 而第二篇则是有更深入了一步。  但是第一篇文章的目的就是为了告诉“初学者”如何挑选而已， 第二篇明显初学者是无法全部理解接受的。 所以第二篇也颇有一些鸡蛋里面挑骨头的意思， 但是第二篇的观点也是基本正确的。

所以如果一只琴的介绍仅仅是 选用什么木材，干燥多少年，什么配件的话，那难免让我觉得这是针对不太懂行的人的作品， 当然，如果购买者只能听懂这些，你们也怪不得销售者，因为说多了你听不懂。

选材是一个制琴师 根据他的 “制琴理念”所迈出的的第一步。匹配他之后的模具，声音，审美。就这么简单。  如果制琴师足够优秀， 不用多少， 你作为一个门外汉是不可能比他更熟悉木材的。

所以对于购买初学提琴的朋友，请你们把眼光从材料的外观和所谓的干燥年份（我要打一个大大的问号）上移开，转而考虑提琴的声音和演奏的舒适性；  购买定制提琴的朋友，如果你已经选好了一个制琴师，那么达标你接受他的审美和制琴理念， 你就更没有必要纠结于材料的具体匹配情况，这是制琴师应该纠结的问题。 而且很显然他比你专业。  当然，背板的花纹的基本情况是有的选的， 独板，拼板，宽花纹，窄花纹，这个是定制者可以自行挑选的，起码我是这样做的，至于之后的弧度匹配什么的， 就留给我们操心吧。

学习了。

“根据木头的先天特性来每一块特殊对待”，因材而异，精髓所在。

“漂亮的花纹和均匀的生长并不像他们说的那样那么重要”，只是不少像我这样的初入门者只会欣赏美丽的花纹。

只是不解：2016年一月？

你挑选只是漂亮、、、、制琴是挑选的是材料、、、

以下是引用明月山人在2015-12-22 5:14:00的发言：
学习了。

“根据木头的先天特性来每一块特殊对待”，因材而异，精髓所在。

“漂亮的花纹和均匀的生长并不像他们说的那样那么重要”，只是不少像我这样的初入门者只会欣赏美丽的花纹。

只是不解：2016年一月？

是的，2016年1月的杂志已经发售。

好文章，赞！

辛苦了小于老师，看过了.

谢谢小于老师的介绍，希望能看到更多的这类文章。

以下是引用小于在2015-12-22 14:33:00的发言：

是的，2016年1月的杂志已经发售。

太快了，出乎意料。希望能多翻译些此类文章及您的见解，多谢！

于杰老师留起了象征男子的胡子,提出的意见也更有哲理了.

      应该明确的是，做琴与选材是相辅相成的。好材料在蹩脚的制作师手里发挥不出应有的价值，而差的材料在高明的制作师手里却可能获得出乎意料的结果！ 

       个人认为，相对做琴来说选材比较容易，所以处于比较次要的地位，因材而异，异法而制，可异曲同工者，靠的是长期制作经验的积累，一般人难以做到。门外汉选材最重要的是如何掌握选材的基本方法。

小于的每个帖子都是无私的奉献，使大家获益很多。 我前年掏了一把二手中提琴，出自郑老师门徒的工作室，材料看起来很不错，背板是块整板，很漂亮，面板也是一块非常适合做中提琴的材料，但是用起来却不顺手，声音也不理想，一年后找郑老师的研究生MM对琴进行了调整，她修复了指板弧度，换了欧料音柱，配了拉森/黑立克弦，再做了些微调后，这把琴简直就变了，即好使用，声音也好。这位MM说我的琴的面板很不错，但如果是她制作，她会另配背板，看来每位制琴师对材料的搭配都有自己的理念，外行只能看材料是否好看，但却不知制作师的选材理念。

建议版主鱼儿和火车将小于的帖子做个集成，便于网友学习。谢谢！

是啊！！学习了小于的经验介绍。恳请版主制作小于的文章成集！！

上面二个不同意见，到底听哪位的？

木料的产地也很重要，对于初学者也不可能区分的。

学习了谢谢小于！

我有一把外国琴，面板纹又直又均年轮在一毫米多一点，就是在一定角度看会出现一些红点，是怎么回事？