关于瓜琴与音色的拙见---6月1日优秀提问的回答：

赞成火车的说法。但是有一点困惑：常常说瓜琴做工差，但是音色好，这是什么造就的呢？

回答如下:

您好，这是一个非常有意思的问题。感谢您的有心观察和关注！这里说的"瓜琴"应该是,'朱赛佩.瓜乃里.德吉苏' 下文中简称"瓜"
关于提琴的很多概念性问题，每个制作师、演奏者、收藏家、都有自己的认定标准。如果，再换个角度说，就是自己专业领域角度观察到的标准。
故而有了，大多数演奏者听声音、大多数收藏者看历史、大多数制作者看工艺。当然，如果要全面的判断一把琴，更准确的说，要综合的去考量她的每一个标准。
因为音色、是很难有量化的标准，所以，衍生出了每一个都有自己的判断，当然，这些看法是值得尊重的。
好了，这是一个先决条件。

话入正题：1.认为瓜琴粗制滥造的说法，我个人认为是有待推敲的

因为，此工艺、非彼工艺。

简单的讲，从他一定阶段时期的作品看来，他是完全有能力做出更优美的琴头曲线，婉约的中腰、对称且圆润的F孔、遵从逻辑的侧板对花。

如1727年的‘丹克拉’的f孔

1729年的'斯特雷顿"侧板

1737的“约瑟夫王”琴头

在他的琴上,这样的例子很多很多.所以,我更愿意相信他是一为刀功不俗,却又玩世不恭的制作师。（这点我们可以在他的很多人物传、野史中读取到蛛丝马迹）


当然，从他的制琴学习过程来看，他对于传统斯特拉迪瓦里琴型的制作，应该已经完全掌握。而后才有更多天马行空的创作，改良。

只是，历史已经无法证实他当初是抱着什么心态制作琴，或许他当初仅仅是因为一个现代人看起来很愚昧的想法？做出了F孔左低右高的琴，又或者是为了某种F孔中间的震动区域面积换算？太多疑问！
历史没有留下太多的资料给我们参考。更多的人愿意把这种手法表现为书法中的狂草。
但你若是仔细的体会他的制作逻辑。他的琴，与那种想做好，却做不好，一定是有区别的，与那种想工整却工整不了琴，也是完全不同。
所以，还是文中我提到的：工艺好，不仅仅是把琴头琴角做漂亮。工艺差，并不是因为某种声学设计、也不是因为某种放荡不羁的表现形式。
差、本身就在骨子里，模仿不了好！好、本身就在骨子里，也模仿不了差！


2.时间是伟大的，是最后的试金石历史的沉淀，无数次的质疑和洗礼。我们或许可以从中读取到些许信息，却无法反驳。


3.标准的制定者与一个标准的制定者，谈超越。岂不是很难？因为我们根本无法回到最初的时代，超越他！我们现在能做的，就是与之更近！



以上是我个人对于您这个问题的解读与理解。


因为我对老琴名琴的了解完全没有入门，只凭着一腔热情逐渐的摸索。或许我只是提琴历史中的“三季人”无法看清真相，或许，我们都是！

因为，我只能保证我发表的这些东西，在我成长到目前这个程度时，我觉得这是对的。谁能保证明天我又怎么想呢？

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很有态度的文章，顶一个

有百家言才有百家争鸣之盛，字里行间是看得出工匠精神。

支持楼主，顶！

說的好。讚。

很有见的，很深刻。足见楼主是下了大功夫的。

有思想的工匠！！

深感震动。

blee88alee 发表于 2018-6-28 13:06
很有态度的文章，顶一个

谢谢啦！

lureman 发表于 2018-6-28 16:05
有百家言才有百家争鸣之盛，字里行间是看得出工匠精神。

过奖啦！只是一点小小的感悟

pp2018 发表于 2018-6-28 17:02
說的好。讚。

jyx52 发表于 2018-6-29 14:44
很有见的，很深刻。足见楼主是下了大功夫的。

谢谢~

火车版主：是否可以这样比喻，瓜式琴就像中国画的写意，出大手笔，洋洋洒洒，不拘小节。而斯式琴就像中国画中的工笔国画，精描细画，一丝不苟。

杭州老琴 发表于 2018-7-2 19:32
火车版主：是否可以这样比喻，瓜式琴就像中国画的写意，出大手笔，洋洋洒洒，不拘小节。而斯式琴就像中国画 ...

有点道理奥，但凡能够掌握水墨画写意的人，工笔画自然也不会差。同理，一个不能掌握斯琴工艺的人，又怎么可能做出瓜琴那样美好的音色呢?所以有些“大师”只看音色不看工艺的说辞自是不攻而破。