大师对油漆的理解，颇有同感

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提琴的油漆涂装艺术不仅仅是油漆艺术，一把精致的提琴，油漆既是工艺的体现，更重要的是声学的升华和音色的真正改变。而一把劣等提琴，油漆可能就是为了遮掩瑕疵，所以涂上油漆是为了伪装。在提琴选购时，油漆是极容易被忽略的。
国外大师指出，一把白琴制作完毕，仅仅只是完成了不到三分之一，最后决定一把琴的成败在于声音，绝密的油漆工艺，使得油漆渗入木质纤维，起到了绝妙的滤波和阻尼作用，所以，油漆是提琴艺术永无止境的研究道路。
因此，人们经过不断研究，发明了不同种类的油漆。提琴油漆通常分为哑光和亮光，哑光分为开放哑光和封闭亚光等种类，亮光常用油漆有 PE聚酯纤维、PU聚氨酯、NC硝基漆、UV紫外线固化、虫胶漆等五种。
配制提琴油漆所用的材料，可以分作成膜材料（树脂和油脂）、颜色材料（颜料和染料）、溶剂、和辅助材料（增塑剂、催干剂），松香树脂，主要来自海岸松和长叶松的油状树脂流出液，这两种植物遍布世界，国外的主要产地为西班牙、法国和美国，也包括中国。
经过相关的科学研究表明，斯特拉迪瓦里提琴之所以令人感到惊艳不仅仅是因为油漆本身的透明性及绚烂的色泽所致，更重要的是因为他的特殊的油漆渗透到了木质纤维，再经过陈年的钙化而在滤波阻尼方面更加优异、造成声音更加迷人美妙，也正是如此，提琴制造家或爱好者都对克雷蒙那油漆的特性感到着迷且极富想像力。但当他们试着去解开透明度，音质和效用这三个油漆的基本特性间的关系以及对提琴声音的影响时，他们仍无法做出符合这些特性的漆出来。正因如此，才有许多奇异却又自称真实的论述出现，甚至还有江湖郎中的学术论文来参一脚，使得斯氏提琴更加增添神秘。
原因就在斯特拉迪瓦里后时期，欧洲人风迷中国跟日本漆器，仿造的快干酒精漆因而崛起，甚至取代了需要日照难干的油性漆，再加上工业革命后，讲究商业利益和效率，自然造就了油性漆的逐渐绝种，所以从十八世纪后，提琴的漆大多都用酒精漆取代油性漆了，这些人尚还没有真正研究透彻斯特拉迪瓦里提琴油漆。所以有权威学者认为这就是古代名琴的声音之所以胜过近代新琴声音的重要原因。
虽然从实验结果似乎用油性漆且有底漆能让声音的频率分布往古代名琴的声音趋近，但是随着地球环境的变迁（尤其是温度的变化），导致近代木头与古代木头有着许多物理性质上的差异（包含弹性、密度、固有频率等），就算能够有着古代制琴巨匠相同的上漆技术与程序，在琴体木头性质迥异的情况下，仍然不可能复制出名琴的声音。

PE聚酯纤维？PE是聚乙烯，PET是聚酯树脂吧？

状态正常的新琴声音都比老琴好，但维护得当的老琴稳定性可能稍胜，这是很多演奏家选用老琴的主要原因，当然有故事的老琴能为演奏家增色，没故事的就没必要硬撑了。