琴形（型）

小提琴外形是決定音色及音量的重要因素，除卻響板及背板的拱度因素外，側板的形狀及高度也是成為共鳴偏向的重要誘因，這個章節裡讓我們談談側板的形狀。 如果我們讓小提琴排排站，有的琴會看起來腰身比較瘦，有的琴看起來比較壯碩，有的比較修長又比較秀氣，這是因為製作者採用不同琴型的緣故，使得琴的外觀有明顯的改變，也許有些許讀者要問，他們都不是一個樣子嗎，不都是小提琴嗎？是的他們都相同尺寸（4/4）的琴，但其琴身寬度及共鳴箱的長度會有幾釐米的相異，就共鳴箱的長度而言，從353釐米到360釐米（參考值，也許有比這尺寸更大或更小的）都有，但近代的琴身大都固定在356釐米，這個尺寸已變成一個共通值，17世紀，正當琴身尺寸還未定形時有許多製琴者為求尋求完美的共鳴，嘗試各種尺寸的製作，如果設計的共鳴箱小於356釐米其側板高度大都大於30釐米，為了就是要控制共鳴箱內的容積，經過前人不斷的改進，活在現代的我們擁有很多前車之鑑可做參考。 作為參考的範本常因時代的流行而改變，這裡指的流行是曲風或者是演奏場地音響效果，在流行的驅使下19世紀初最值錢的琴不是史地維瓦利（Stradivari)，而是賈克夫 史坦那（Jacob Stainer)，出生德國的他沒有確切的承傳（歷史上沒有明確的記載），好像是突然冒出來的天才，獨創的琴形影響許多歐洲的製琴師，爭相效尤他的琴形。 現在，爭相仿製的對象是誰的琴呢？史地維瓦利（Stradivari)及寡耐裡（Guarneri)，前者的琴腰較瘦，後者的琴形看起來較方正，前者的琴聲較高亢，而後者較溫厚，製琴者如果以高亢的琴聲為目標大都服膺史地維瓦利的琴型，如果聲音要做的較溫暖大都採用寡耐裡的琴型，高亢的琴聲如果控制的不好，高音弦會變得刺耳（有很多琴是這樣的情形），甚至在高把位發不出應有的聲音（聲音好似快被擠破的氣球），溫暖的琴聲如果做得太鬆軟便會流於無力（這種情形較少見，因為大部分響板做得較厚）。 如果加諸於琴身的震動能量相同，較寬的琴身可以擁有較寬的震動幅度，相反的較窄的琴身震幅就較小，震幅小聲音容易高亢（太高亢就容易流於尖銳），琴型在設計時考慮的就是要使聲音較為溫厚（震幅較大及擁有低頻率泛音）的情形下，如果製作成較厚的響板也不容易刺耳，但琴型較小（寬度較窄）時容許的厚度誤差就很嚴格了。 琴的側板形狀是決定琴形的要素，在視覺上是很重要的一環，琴的拱度及突起形狀較難觀察，但側邊的形狀很容易給人第一個印象，是秀麗抑或敦厚。

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