揭开小提琴声音的神秘面纱

—————献给我的同仁、朋友们
     最近有几位我十多年前的同事，偶聚一堂。闲暇之余，谈至提琴声音甚是迷茫，也很苦恼。。。。。。
     首先，小提琴制作也是一门艺术。搞艺术的人都知道，艺术离不开天赋和灵感。从事小提琴制作的人，要有敏锐的洞察力，把无形的东西[声音]通过有形物质[琴体]塑造出来。从抽象到形象确实不易啊。
    所以，做琴之前先做好人。这里说的做人，是指平时就应加强自身的艺术修养，提高对艺术鉴赏能力。试问一把琴的声音好坏你都判断不出来，你怎么做得出来好琴？！
  要具备博杂的知识，扎实的理论基础。小提琴的声音学很艰深。它涉及到物理学、声乐学、美学、化学〈油漆方面〕、数学等诸多领域，但再艰深的东西，它也有基本的原理在里面。
  我这里凭借十几年的感悟，制作小提琴的声音的好坏，要控制好三个字：
       一、力  
              提琴面、背左右力量的平衡，至关重要。左右不平衡，高低音就不可能平均。它是一把琴能否健康，长期使用的关键所在。所以制作一开始就必须注意这一点。一定要注意左右受力面弧的均衡，高音部的支撑力与低音部扩张力应该是对等的。若做不到这点，就是一把废琴。就是当时声音还可以，过一段时间还是会塌下去！斜拉桥大家可能都见过，那么大的跨度，中间没有一个桥墩，为什么能够支撑？其实两边的拉索是起保护作用的。真正起作用的是两边对等的张力，它将桥梁中间的重力几乎抵消掉。小提琴在演奏状态下，要承受几公斤的压力。我们必须通过受力弧面，将中间的压力降到最小。最好受力点都在边框上。既要注意力的平衡，又要注意受力点的位置。
      二、 鸣
             就共鸣。学过声乐的人都知道，唱歌需要三大共鸣腔即高、中、低。小提琴就是模仿人的共鸣腔的原理发声的，所以对提琴的三大共鸣腔，在头脑中要有明确的概念。在高音区首先要选准支点，就象声乐中所说的‘气沉丹田’的丹田。不然的话，声音就会偏薄偏单，没有穿透力，时间长了，高把位很可能出现破音。在低音区把握好受力面，让四周受力点的延长线尽量远点，这样低音才会浑厚有力。中音区应相互呼应，相互贯通，保持声音的统一性。它的音色最接近美声唱法中的女高音。它是通过气息来完成声音的逆向传播的，而非通常思维的顺向传播。如果你认为是面板传播给背板的，那就大错特错了。那不是小提琴，是咱们的板胡。
     三、 振
              任何声音都是通过振动传播的，小提琴也不例外。我们要很好控制板子的厚薄，音柱、音梁的位置，码桥厚薄、高低等等！
      以上三点次序一定不能乱。通常做琴的都是先考虑到第三点这是最致命的！做出来的琴声音都是太空没有穿透力。我这里强调一下，提琴琴板测频率的荒谬性。最早提出这个理论的是美国提琴协会的两位教授。好象是1987年吧，当时风靡一时，后来遭到了众多专家的质疑，也就不了了之。大家知道小提琴的音域比钢琴还要宽。小提琴这么宽的音域，你以哪个音的频率来确定音板。就是确定下来的话，最高音频率与最低音频率振幅相差那么大，面背板一合上，频率全变了你测的频率，又有何意义所在？搞笑的是，有人把提琴配件的振动频率也考虑进去了。你在一间挂了10把琴的屋子里，你拉琴时，这10把琴都在振动，我们是否要把这10把琴的振动频率，也考虑进去吗？
                                                                      
                                                     ————————   只说这么多了，别太当真，呵呵，哥只是个传说。愿君拥有一只称心如意的琴。

[此贴子已经被作者于2010-3-8 11:23:10编辑过]

哥啊，做琴的都不一定有你懂的多，对于像我这样刚学琴的人是不是应该有一把标准琴啊，要不然会把耳朵弄坏的，对吗老师？

长见识了！

文章是你写的吗？或是转帖？

是我写的，多多指教，愿与爱琴的人一路同行。

小提琴声音的神秘没有这么简单，必须要在振动频率上下工夫才行。

是的，您说的就是我上面所讲的第三点。

呵呵！偶多嘴发一下读后随感。惶恐地等待着被掌嘴！ 看到楼主“经典提琴”老师的文章，让偶立马想到 何乾忠 老师也曾经发表过的内容、性质相同但更详尽的文章。楼主此文写得好！读后颇有得益。赞在先！不过感觉文章好是好，只是撩开了“神秘面纱”的一点点儿角，算作提琴知识的“科普”文章当之无愧。如果能够再详尽叙述应该更好，更有教益，更受欢迎！真诚希望楼主与何乾忠老师能够在揭开“神秘面纱”上再多费点儿心，用点儿力，再多普及一点儿有关知识，让大家多得一点益。在此真心感谢！其实与偶有相同想法的大有人在。之前也有看到过许多类似帖子的。偶以上之言虽有不敬，但意愿真诚，敬请两位老师鉴谅！若因此招致掌嘴，也甘愿领受！呵呵！

[此贴子已经被作者于2010-3-3 13:24:24编辑过]

说的好学习了

老师的意见很好，抽空我会专项的写一写，比如‘怎样塑造一只健康的琴’；‘大家都能好好的，不要去做[琴奴]’。等等

以下是引用经典提琴在2010-3-3 14:00:00的发言：
老师的意见很好，抽空我会专项的写一写，比如‘怎样塑造一只健康的琴’；‘大家都能好好的，不要去做[琴奴]’。等等

多谢！多谢！真诚期待，静候妙音！

    期盼！不做琴，不卖琴，也不教拉琴，只想多学，了解制琴的‘直接，间接’经验，以便对的我身边的拉琴的老友‘呼悠’，哈哈！多几位象‘大沙鱼’那样无私奉献经验，知识的朋友，我们感谢不尽。

       

听了这个传说我觉得受益匪浅

本帖在3月5日重新充实了一下，请看新帖，实在太忙，其他话题，等等再说吧。

您揭开的是什么？
是揭开的小提琴声音的神秘面纱吗？

我感觉 经典提琴老师 是在给大家讲：好琴音色的特点及因素 

学知识，长见识，谢谢啦！

谢谢jaban老师，我这里主要是揭示提琴声音的构造原理，不能本末倒置。

文如此人，人如此琴，感谢经典提琴老师让我教学十多年后才遇上你的琴，缘分啊！

我也制作琴，但不是小提琴。
看到“经典”先生与何先生的观点在琴板的频率一点上有异议，所以抖胆说一下自己的看法。
琴板的固频应该在一定的范围内才对，也就相当于说琴板的厚度应该大约限定在一定范围内。至于是不是应该精确到某一频率，我看也不一定。正因为不同制作师的琴板频率有差别，所以才有了不同倾向的银色，才有了斯氏瓜是的区别。

琴上下面板的固有频率肯定是影响制成琴的发音品质的。曾听过制琴师黄老师多次谈到他发生定位发，最近还谈到了他的秘诀，我感到很有道理，直接影响琴音的穿透力。