[原创]认识小提琴

认识小提琴
老 明

古人云：“世事洞明皆学问，人情练达即文章。“洞明”就是要冷静、客观、科学地分析事物运动变化的规律，从而得出正确的结论，指导正确的行动，而决不是凭主观臆断。我在研制小提琴过程中，阅读了一些中外相关的书籍和资料，在网络中也拜读了不少热心朋友撰写的文章，受益非浅，但也困惑：众多作者都非常详细而精准地介绍了如何制作小提琴，但为什么要这么做而不那么做，却未谈及，偶有涉及，也是只言片语，无系统性可言，而在这些花絮般的论述中，失之偏颇的也不少。
中国的提琴制作业方兴未艾，中国的提琴演奏业人才辈出。为使“洋为中用”的方针在音乐领域充分体现，我想把我多年的研制所得撰缀成文，但这真的不是大言不惭的卖弄，真真切切是想为我国的提琴制作业走向世界作点绵薄的贡献，为小提琴演奏者调试自己的爱琴提供一点参考。
有一本书，在谈及小提琴面板为什么要用云杉，理由是云杉传声性能好，每秒能将声音传导5000米。这从现象上解释了云杉入选的理由。但云杉之类的物体传导的是声音吗？同样的问题，小提琴的琴弦和共鸣箱传导的也是声音吗？这个问题似乎提得很荒诞，但我要说，对这个非常简单的问题如果不整明白，就不能从理论上解释小提琴乃至其它乐器所表现出的一系列物理现象和结构特征，只有把这个简单的问题弄清楚了，我们才能摆脱小提琴制作那不可捉摸的困境，从而把小提琴制作提升到理性阶段。
大家都知道这样一个道理，声音产生于物体的振动。由物体振动到发出声音，有这样一个过程：①物体受力而产生振动——②推动空气产生振动波——③进入人的耳朵促使鼓膜振动——④大脑听觉神经受到振动刺激感觉到声音。在这个过程中，前三个阶段都是机械振动能的产生和传递，第四个阶段是将机械振动能转换成声音。因此声音是在大脑中形成的，并非形成于大脑之外。敲击木料或金属，人很容易听到声音，而不易发现其振动，所以云杉传声之说就再顺理不过了，但我要说，你被你的耳朵欺骗了。
物体的振动是一种机械能，它推动空气产生振动波，当这种波的振动频率在20Hz——20KHz之间时，人脑就能感觉到声音。能使听觉神经感觉到声音的振动波叫做声波，不能使听觉神经感觉到声音的频率低于20Hz的振动波叫次声波，频率高于20KHz的振动波叫超声波。
《辞海》对“声波”的解释：“弹性媒质中传播的一种机械波，在空气中传播时为纵波，起源于发生体的振动。声波传入人耳时，引起鼓膜振动，刺激听觉神经而产生声的感觉。但频率高于20000赫兹的声波（超声波）和频率低于20赫兹的声波（次声波）一般不能引起感觉，只有频率在两者之间的声波才能听到，故称可听声。”小提琴这一弹性媒质，其振动频率最低为195.998Hz（G弦空弦音），最高为4186.008Hz（E弦指板末端的C5音），它产生的声波当然全是可听声波。
由此看来，“云杉”、“小提琴”等等所有弹性媒质发出的是机械波，而不是声音，声波和声音既有因果联系，又有本质区别，不能混为一谈。既然如此，我们应该从纷繁芜杂、扑朔迷离的声音传导说中解脱出来，全身心地从机械振动学方面去研究小提琴，把声音的问题交给听觉神经去处理。
一、声波的产生
声波源于振动，振动源于力。力是物体间的相互作用，是物体获得加速度和发生形变的外因（《现代汉语词典》）。由于物体之间相互作用的方式不同，力有很多种，如摩擦力、压力、引力等等。小提琴的声波无疑是产生于摩擦力。弓毛在弦上来回摩擦，改变了弦的形态，即由静止状态的直线变成不断变化的弧线，由此产生振动。
声波的物理表象是一种脉冲能，它总是带有频率的。琴弦的振动频率受琴弦质量、张紧度和长度的控制。小提琴的四根弦直径、张紧度不同，左手指压在弦上不断改变琴弦的振动长度，在摩擦力作用下，琴弦就产生了若干不同振动频率的声波。
琴弦产生的声波是小提琴的母波，其振动特性将直接影响小提琴其它部位的振动特性，理想的声波应该是极有规律的谐波而不是噪波。琴弦材质、密度和密度分布的均匀度对声波的振动特性有决定性的作用，所以琴弦的选材、生产工艺至关重要。值得一提的是，琴弦与琴存在一定的搭配关系，就一把具体的琴而言，只有一种品牌的弦最适合，而这个品牌的弦不一定就是价格高的，买弦应该只买对的，不买贵的。
琴弦的振动源于弓毛的摩擦，摩擦系数越大，振动越充分。摩擦系数大的弓毛应该是健康的马尾（色白，毛径充实不瘪）。买琴弓是可以买贵一点的，摩擦好，弹性好。
二、声波的构成要素
声波由波幅、波频和波形等要素构成，其中，波幅决定声音的强弱，波频决定音高，波形决定音色。三者中，波幅是声波产生的先决条件，没有它，就不可能产生波频和波形，没有它，我们生活的世界是寂寞的世界；波频使声的世界充满生机与活力；而使各种声音异彩纷呈、极具个性的功劳非波形莫属。
（一）、波幅
波幅即声波的振动幅度，产生于振动物体偏离平衡位置的最大位移，振幅的大小与振动体所获能量成正比，它是琴弦振动能量的具体体现。
1、琴弦振动能的传导方式
琴弦振动时，其能量的传导方式有两种，A通过固体介质（琴码、面板、音柱、背板）传导，B通过空气传导。
（1）、固体介质传导
①、琴码
琴码是琴弦振动能传导的咽喉，其硬度、质量、结构的均匀度等对琴弦振动波传导的质量有至关重要的作用。
琴码本身有一定质量，一般在2g左右。这种质量会对琴弦振动能的传导产生一定的能耗，犹如导体的电阻会对电流产生能耗一样。码子加工得薄，琴声大一些，反之则琴声小一些；码子上夹一弱音器（不管夹在什么位置），琴声会明显变小，是因为弱音器增加了琴码重量，从而增加了琴码对琴弦振动波的能耗。琴码没有重量是不可能的，琴弦产生的振动能是微弱而有限的，我们要做的工作是尽量减少琴码的能耗，在确保琴码承载琴弦压力的前提下，要尽可能把琴码加工得薄一些。但琴码的能耗有时也有积极作用。小提琴的面板背板因加工得过薄而使声音发空发破，可以用厚一点的码子，增加码子的能耗，减小琴板的负担。雨季空气湿度大，小提琴琴板因吸收过多的水分子而增加了琴板的质量，能耗的增加使音量变小，这时可以用薄一点的码子，反之则用厚一点的，最好准备一厚一薄两块码子，以备适时之用。
琴码安放的位置和角度对声波传导有十分重要的作用。琴码安放的位置关系声波传导的平衡性，纵向在面板至前到后的195mm处，即f孔内沿的小凹口处，横向须处在正中位置，不偏不倚。这是前人经过无数次实验给我们留下的成功而宝贵经验，我们没有必要去怀疑它，但对其中的道理我们有义务作一些阐述。小提琴的外部轮廓前小后大，这是一个极利于产生复合声波、极有益于演奏者操作、极具西方视觉审美的外形特征。这个前小后大的外廓特征，决定了琴码安放的纵向位置。小提琴音板长度一般为356mm，以琴码为基点，前为195mm，后为161mm，比较一下195mm与前部平均宽度的乘积和161mm与后部平均宽度的乘积，我们发现，这两个数字十分接近，这说明面板前后的参振面积是基本相等的，这种基本相等的参振面有利于振动能的叠加，而这种不完全相等的参振面又有利于声波的复合。因为小提琴的左右结构是对称的，所以琴码必须安放在横向的正中位置。
琴码正确的安放角度可以使琴弦振动能得到最大效率的利用，这个位置应该是：琴码上下方向垂直于面板，左右方向垂直于中接缝，特别是前者至关重要，这是力学中的常识。我们在调弦之后，拉琴之前，一定要习惯地仔细观察码子的角度并立即纠偏。当你纠偏之后，你会发现音量更大了，音色更美了。遗憾的是不少小提琴朋友由于没有在意这一点，码子因长期偏斜而严重变形也置之不理，结果是小提琴的品质大打折扣。
码脚底面应与面板密合，这有利于振动能的有效传导；码脚的厚度以承载琴弦的压力而不变形（内侧上翘）为宜，过厚增加琴码的能耗，过薄因码脚上翘接触面减小而使面板出现凹陷。
码子的修饰，是将其孔眼修大或孔廓倒圆，除了美观，更重要的是减轻码子的重量，降低能耗，提高响度。装配琴码时，厚度和眼的修饰不能一次到位，应多次试琴听音。第一次可厚一些，眼可不作修饰，再根据音的具体情况逐步修饰孔眼，减少厚度，直到发音达到这把琴的最佳状态为止。
琴码的加工不能过，过则物极必反。对码子作用的理性理解和长期的实践是正确装配琴码的必要条件，否则不可轻举妄动。
码子与琴也有个配搭的问题，适合这把琴的码子就是好码子，花几百元买一块码子，不一定能产生更好的音质。—（后文待续）

[此贴子已经被作者于2010-7-30 14:34:30编辑过]

理由是云杉传声性能好，每秒能将声音传导5000米。

??? 這是什么物理量, 能解釋一下嗎? 聲音傳播速度不是每秒340米嗎?

“云杉”、“小提琴”等等所有弹性媒质发出的是机械波，而不是声音

看了約50行字,才看到這樣一個"結論".   那末,什么東西才是能發出 "声音" 的呢?


后面,關於琴碼的處理,看了有所啟發. 但為什么要在前面放上那么多唬人的東西呢?

不同的介质传递声音的速度不一样，固体介质传声能力比空气强。

字太多了，先回复再看= =。
话说，声音在空气中传播是340m/s，在固体介质和液体中传播都比这个速度快……应该说是固体中声音传播得最快，具体是多少，我也不知道= =……

好文章，等待下文。

以下是引用wcying在2010-7-24 12:13:00的发言：

…………………………………………………………………………

后面,關於琴碼的處理,看了有所啟發. 但為什么要在前面放上那么多唬人的東西呢?

呵呵！尊敬的“wcying”老师您好！按进入论坛的年份来说，我应该拱手作揖，尊您一声“老前辈”的！在前辈面前，对前辈所言，我这“后来人”本该洗耳恭听甚至唯命是从，不该顶撞的。但见您上面这个问题，与我的看法和想法有所不一，故顺便说说我的个人观点。申明：只是谈谈观点，或作讨论之言，绝非对抗或砸砖！我也没有多少水平敢于随便与人对抗！因此，言语有错还请指正并多多原谅！
今细读“老明”老师之文，但觉开场白写得非常有理，非常明晰。我想，好的大部头乐章之前，往往会来上一段“引子”。他的文章也一样。从声音产生、传播的原理和物理现象入手，逐渐引入提琴制作与调试。提琴本是依靠自身振动传递美妙声音的乐器，讲解提琴，从基本的振动讲起，不失为一种好方法。他的文章，是一篇好文章！尽管其中许多知识或者可能是全部知识，大家都有所知有所解。比如“小于”老师那样的专家、制琴师等等有关专业研究人员，一定是全部了解的。也许您也一样。但这样详尽系统、像科普文章一样的叙述，我个人认为，在论坛上，只会嫌少，不会嫌多！能有这样的好帖子在论坛出现，对于迫切需要全面了解提琴知识的朋友，尤其是初涉琴坛的朋友，非常必要，非常有好处的！因此，请允许我对您所说“為什么要在前面放上那么多唬人的東西呢”发表以上一点点（只是一点点）不同观点。目的是希望“老明”老师不受干扰，继续快乐地发表他的文章。对于我的绝无不敬之意，完全友好的“合理冲撞”，真诚希望您能宽容与原谅！呵呵！

[此贴子已经被作者于2010-7-25 16:07:32编辑过]

期待下文。

真诚感谢大家阅读拙文，真诚感谢大家不吝赐教。能得到“zyw8000”等先生这般好评和真诚鼓励实出我意料之

外。后文尚存于头脑之中，有时间一定续完。作文时，虽也查阅了大量资料，但疵漏之处在所难免。大家能各抒己见是

我翘首以盼的，就像做一把琴，能使琴的各部位都参与振动，最好是充分振动，并形成合力是制琴人的终极目标。

谢谢了！

[此贴子已经被作者于2010-7-26 11:29:17编辑过]

声波在空气中的传播速度为340M/秒；含水率1.77%的云杉传导声波的速度为6380M／秒（这是郑荃老师用意大利克雷莫那生产的卢奇牌木材传声速度测试仪测试所得出的实验数据）。

[此贴子已经被作者于2010-7-26 11:47:17编辑过]

以下是引用zyw8000在2010-7-25 16:03:00的发言：

呵呵！尊敬的“wcying”老师您好！按进入论坛的年份来说，我应该拱手作揖，尊您一声“老前辈”的！在前辈面前，对前辈所言，我这“后来人”本该洗耳恭听甚至唯命是从，不该顶撞的。但见您上面这个问题，与我的看法和想法有所不一，故顺便说说我的个人观点。申明：只是谈谈观点，或作讨论之言，绝非对抗或砸砖！我也没有多少水平敢于随便与人对抗！因此，言语有错还请指正并多多原谅！
今细读“老明”老师之文，但觉开场白写得非常有理，非常明晰。我想，好的大部头乐章之前，往往会来上一段“引子”。他的文章也一样。从声音产生、传播的原理和物理现象入手，逐渐引入提琴制作与调试。提琴本是依靠自身振动传递美妙声音的乐器，讲解提琴，从基本的振动讲起，不失为一种好方法。他的文章，是一篇好文章！尽管其中许多知识或者可能是全部知识，大家都有所知有所解。比如“小于”老师那样的专家、制琴师等等有关专业研究人员，一定是全部了解的。也许您也一样。但这样详尽系统、像科普文章一样的叙述，我个人认为，在论坛上，只会嫌少，不会嫌多！能有这样的好帖子在论坛出现，对于迫切需要全面了解提琴知识的朋友，尤其是初涉琴坛的朋友，非常必要，非常有好处的！因此，请允许我对您所说“為什么要在前面放上那么多唬人的東西呢”发表以上一点点（只是一点点）不同观点。目的是希望“老明”老师不受干扰，继续快乐地发表他的文章。对于我的绝无不敬之意，完全友好的“合理冲撞”，真诚希望您能宽容与原谅！呵呵！

[此贴子已经被作者于2010-7-25 16:07:32编辑过]

其實,我也是希望樓主能繼續發表好的貼子的. 祇不過希望他摒棄"唬人的"或者說"華麗的"無關的東西.
看了近五十行字,才看到
"“云杉”、“小提琴”等等所有弹性媒质发出的是机械波，而不是声音"
這樣一個結論, 我看了覺得很激氣,所以希望樓主不要再如此長篇大論寫出這么多的八股文來. 精簡點,直接點,把好的東西展示出來.
有沒有听說過 "書到用時方恨多" 呢.

呵呵！尊敬的“wcying”老师（前辈），请容我再说说！不过，先要申明，我这人屁话多，若有说错，真诚希望您宽容大度，不计我过！
我倒是觉得“老明”老师的前“五十行字”不能被称作“八股文”的。因为这五十行字言之有物，与后面的内容有联系的。它与其他有些泛泛空谈，言之无物的“八股文”式文章不一样。他是从声音传播的原理开始，像剥茧抽丝一样，循序渐进，一层层地展开议论，力求简明易懂，叙述明了的。我真的觉得他写得非常好的！当然，因为他前面说的东西您都熟知，所以希望他开门见山地直接谈琴。但，写文章一定有作者自己的方式和意图的。这一点上，还需要请您理解与支持的。只要文章好！您就耐着性子读一读吧！呵呵！

[此贴子已经被作者于2010-7-26 21:35:13编辑过]

以下是引用zyw8000在2010-7-26 21:30:00的发言：
呵呵！尊敬的“wcying”老师（前辈），请容我再说说！不过，先要申明，我这人屁话多，若有说错，真诚希望您宽容大度，不计我过！
我倒是觉得“老明”老师的前“五十行字”不能被称作“八股文”的。因为这五十行字言之有物，与后面的内容有联系的。它与其他有些泛泛空谈，言之无物的“八股文”式文章不一样。他是从声音传播的原理开始，像剥茧抽丝一样，循序渐进，一层层地展开议论，力求简明易懂，叙述明了的。我真的觉得他写得非常好的！当然，因为他前面说的东西您都熟知，所以希望他开门见山地直接谈琴。但，写文章一定有作者自己的方式和意图的。这一点上，还需要请您理解与支持的。只要文章好！您就耐着性子读一读吧！呵呵！

[此贴子已经被作者于2010-7-26 21:35:13编辑过]

第一
五十行字,由我來寫祇要一句話 : "大家都知道这样一个道理，声音产生于物体的振动。" . 請注意,這句話是在樓主主貼前五十行字中的一句話.(約在第19行)  既然"大家都知道" . 那又何必寫上五十行字來唬人呢?

第二
那句精句 : "你被你的耳朵欺骗了。". 是什么邏輯呢?  耳朵告訴你,听到了聲音. 你說別騙我,那是振動,不是聲音??!!     
按這樣的邏輯,世界上是沒有"聲音"的,那都是振動. "聲音"二個字應該從辞海里刪去. 音樂會應該叫"振動會"才對. 啊呀,扯得太遠了.

以下是引用wcying在2010-7-27 17:14:00的发言：

第一
五十行字,由我來寫祇要一句話 : "大家都知道这样一个道理，声音产生于物体的振动。" . 請注意,這句話是在樓主主貼前五十行字中的一句話.(約在第19行)  既然"大家都知道" . 那又何必寫上五十行字來唬人呢?

第二
那句精句 : "你被你的耳朵欺骗了。". 是什么邏輯呢?  耳朵告訴你,听到了聲音. 你說別騙我,那是振動,不是聲音??!!     
按這樣的邏輯,世界上是沒有"聲音"的,那都是振動. "聲音"二個字應該從辞海里刪去. 音樂會應該叫"振動會"才對. 啊呀,扯得太遠了.

呵呵！尊敬的“wcying”老师您好！对于您帖子中表示的说话、写作应该简明扼要、言简意赅，不夹杂废话的要求，肯定是正确的，我绝对支持并表示钦佩！但对于具体的每一篇文章，还必须要作具体分析的。为了清晰明白地表达作者的意思，文章会有长有短，会有各种体裁。小说也有长篇、中篇、短篇之分。如果不顾内容的需要，千篇一律了，包括需要长说的话，全都短说了，许多事和理还没说清，文章就结束了，估计这样的效果也不见得好的啊！再说，“老明”老师的这篇文章中，我认为他并没有空话和废话的。就您上面所列两条，我来与您讨论一下。
第一句中的“大家都知道”，其实是一句标准的引言。这个“大家”没有特别对象，“大家”当中，也许还有一些人或者好些人是不知道那些需要解释的事和理的，所以需要接着详细讲解。比如您前面说的声音（振动）传播速度是每秒340米。有这样简单理解的朋友不在少数！乍看这话不错，实则有问题！实际上，在不同的介质和不同的温度条件下，声音（振动）传导的速度是完全不同的。因此，“老明”老师在他的文章前面加上这些个导言（开场白）有必要，而且与提琴的振动、发声、听音等完全有关联。所以我说他的“长话”没白说，也许不能“短说”。您认为呢？
第二句中的“耳朵被欺骗了”，应该理解为他在运用一种悬念，以引起读者的阅读兴趣。这是写作的一种手法与技巧，没有违背逻辑。事实上感觉声音确实应该是人的耳朵啊！请看一段医学专业人士的说法，“正常情况下，声波主要经外耳 → 鼓膜→ 听骨链 → 卵圆窗 → 内耳引起听觉，称为气传导。声波也可直接通过颅骨 → 耳蜗骨壁传递进入内耳引起听觉，这种方式称为骨传导。由于有中耳的增益放大作用，气传导的效率远远大于骨传导，正常人主要以气传导传递声波；但当气传导发生障碍时，骨传导的效应会相应提高”。因此，完全听不见声音的人，是只能感觉声波（振动）而无法听到声音的。我认为，“老明”老师的话，似乎也没有讲错。您认为呢？
以上只是对于上述说法进行的完全没有恶意且相当有益的讨论，是不可以被称作“砸砖”什么的。希望不被误解！若有不同看法或我之言有错，真诚地盼予指教！呵呵

[此贴子已经被作者于2010-7-28 10:41:27编辑过]

以下是引用zyw8000在2010-7-28 10:38:00的发言：

呵呵！尊敬的“wcying”老师您好！对于您帖子中表示的说话、写作应该简明扼要、言简意赅，不夹杂废话的要求，肯定是正确的，我绝对支持并表示钦佩！但对于具体的每一篇文章，还必须要作具体分析的。为了清晰明白地表达作者的意思，文章会有长有短，会有各种体裁。小说也有长篇、中篇、短篇之分。如果不顾内容的需要，千篇一律了，包括需要长说的话，全都短说了，许多事和理还没说清，文章就结束了，估计这样的效果也不见得好的啊！再说，“老明”老师的这篇文章中，我认为他并没有空话和废话的。就您上面所列两条，我来与您讨论一下。
第一句中的“大家都知道”，其实是一句标准的引言。这个“大家”没有特别对象，“大家”当中，也许还有一些人或者好些人是不知道那些需要解释的事和理的，所以需要接着详细讲解。比如您前面说的声音（振动）传播速度是每秒340米。有这样简单理解的朋友不在少数！乍看这话不错，实则有问题！实际上，在不同的介质和不同的温度条件下，声音（振动）传导的速度是完全不同的。因此，“老明”老师在他的文章前面加上这些个导言（开场白）有必要，而且与提琴的振动、发声、听音等完全有关联。所以我说他的“长话”没白说，也许不能“短说”。您认为呢？
第二句中的“耳朵被欺骗了”，应该理解为他在运用一种悬念，以引起读者的阅读兴趣。这是写作的一种手法与技巧，没有违背逻辑。事实上感觉声音确实应该是人的耳朵啊！请看一段医学专业人士的说法，“正常情况下，声波主要经外耳 → 鼓膜→ 听骨链 → 卵圆窗 → 内耳引起听觉，称为气传导。声波也可直接通过颅骨 → 耳蜗骨壁传递进入内耳引起听觉，这种方式称为骨传导。由于有中耳的增益放大作用，气传导的效率远远大于骨传导，正常人主要以气传导传递声波；但当气传导发生障碍时，骨传导的效应会相应提高”。因此，完全听不见声音的人，是只能感觉声波（振动）而无法听到声音的。我认为，“老明”老师的话，似乎也没有讲错。您认为呢？
以上只是对于上述说法进行的完全没有恶意且相当有益的讨论，是不可以被称作“砸砖”什么的。希望不被误解！若有不同看法或我之言有错，真诚地盼予指教！呵呵

[此贴子已经被作者于2010-7-28 10:41:27编辑过]

樓主寫道 : "云杉传声性能好，每秒能将声音传导5000米。" . 看起來好像是說云杉發出的聲音特別厲害. 敲一下它發出的聲音,一秒鐘后5000米外就能听到. 所以請他解釋一下. 現在理解了,是要想像有一塊云杉,有5000米長,在一頭敲一下,另一頭在一秒內就能听到了.
所以,如果這樣說: "大家都知道,聲音在空氣中傳播速度是每秒340米. 但,在云杉里傳播速度是每秒5000米." 就不容易被誤解了.
至於 "悬念" , 為何呢? 寫小說啊?

以下是引用wcying在2010-7-28 12:09:00的发言：

樓主寫道 : "云杉传声性能好，每秒能将声音传导5000米。" . 看起來好像是說云杉發出的聲音特別厲害. 敲一下它發出的聲音,一秒鐘后5000米外就能听到. 所以請他解釋一下. 現在理解了,是要想像有一塊云杉,有5000米長,在一頭敲一下,另一頭在一秒內就能听到了.
所以,如果這樣說: "大家都知道,聲音在空氣中傳播速度是每秒340米. 但,在云杉里傳播速度是每秒5000米." 就不容易被誤解了.
至於 "悬念" , 為何呢? 寫小說啊?

呵呵！继续咱们的讨论。我再说几句吧！还是重复这句话：若有说错，不计我过！
应该说，不同温度、不同密度的介质，其传导声波的速度是不同的。关于声波在杉木中每秒可以传导5000米这个说法，并不是楼主先生他的发明，而是科学工作人员经过科学测试得出的结论。这是实验的数据，是科学的根据，是不容怀疑的。它是说杉木具有这样的传声速度。如果在金属“铁”中传导，速度更快！您不能简单地采用“現在理解了,是要想像有一塊云杉,有5000米長,在一頭敲一下,另一頭在一秒內就能听到了”这样的说法来解释的啊！您这有点在钻牛角尖啦！如果假设在传导过程中，声波一点儿也不衰减，这样的解释当然能够成立的啦！
至于采用“悬念”或是其他，不管是写什么内容、形式的文章，如果作者本人认为在写作中需要，而且能够引起读者的兴趣，不影响表述和理解文意，应该没有问题的，也是不该被指责的啊！您说呢？呵呵！

以下是引用老明在2010-7-23 16:39:00的发言：
认识小提琴
老 明
..................
琴弦的振动源于弓毛的摩擦，摩擦力越大，振动越充分。
..................

引用樓主的貼子也很辛苦, 怕大家找不到我要討論的字句. 把前后的長篇大論都省略了.

"摩擦力越大，振动越充分。" 這句話依我一個拉琴人的直覺就感到不對. 但會不會僅是拉琴人感覺不對,而在其他環境里是對的呢? 幾天思考下來,覺得這句話還是不對.
"振动越充分",起碼就是振得起來吧. 但拉琴人的感覺,弓壓太大了,弦振不起來,殺雞聲起來了.
力學角度,摩擦力=正壓力x摩擦係數. 松香就是增加摩擦係數的,擦上松香后摩擦係數就固定了. 所以,摩擦力的大小就取決於正壓力. 正壓力加大,摩擦力加大,到一定程度,物体之間的移動被停止. 弓毛於琴弦之間的移動被停止了,還能振動嗎? 

這可是認真的討讑,絕非干扰,亦談不上指責,更不是鑽牛角尖喔!

[此贴子已经被作者于2010-7-29 16:52:39编辑过]

以下是引用wcying在2010-7-29 16:47:00的发言：
引用樓主的貼子也很辛苦, 怕大家找不到我要討論的字句. 把前后的長篇大論都省略了.

"摩擦力越大，振动越充分。" 這句話依我一個拉琴人的直覺就感到不對. 但會不會僅是拉琴人感覺不對,而在其他環境里是對的呢? 幾天思考下來,覺得這句話還是不對.
"振动越充分",起碼就是振得起來吧. 但拉琴人的感覺,弓壓太大了,弦振不起來,殺雞聲起來了.
力學角度,摩擦力=正壓力x摩擦係數. 松香就是增加摩擦係數的,擦上松香后摩擦係數就固定了. 所以,摩擦力的大小就取決於正壓力. 正壓力加大,摩擦力加大,到一定程度,物体之間的移動被停止. 弓毛於琴弦之間的移動被停止了,還能振動嗎? 

這可是認真的討讑,絕非干扰,亦談不上指責,更不是鑽牛角尖喔!

[此贴子已经被作者于2010-7-29 16:52:39编辑过]

呵呵！对于“wcying”老师您引用的“老明”老师这个“摩擦力越大，振动越充分”说法，我同意您的见解！确实感觉这十个字所表达的意思有那么些问题，至少是叙述得不够详尽和准确的，在这个上面，还应该有补充的说法以使其更臻于完美。看来我与您经过这样的讨论，在观点与见解上已经有了接近。我之前所说的“这种讨论相当有益”的意思是不错的了。不过真诚希望“老明”老师不要因此受到干扰，继续他的写作，将这篇很好的文章写完整！而且能在今后的写作中，更加注意用词、表述的准确性。若能做到让人抓不住辫子，更好！呵呵

谢谢各位不吝赐教，因疏漏给大家带来的不便深表歉意。老明

谢谢老明老师的好题材好文章,盼望后续

以下是引用老明在2010-7-30 14:42:00的发言：

谢谢各位不吝赐教，因疏漏给大家带来的不便深表歉意。老明

呵呵！尊敬的“老明”老师您不用致歉！咱应该向您致敬！您给大家送来这么好的文章，咱爱琴之人谢您还来不及呢！希望我与“wcying”老师有关您文章的讨论，不会影响或干扰了您撰写文章的雅兴。还望您继续写好并发表您好文章的续篇！呵呵！