[原创]琴码的选择与修正

琴码是小提琴上的最重要的部件,关于琴码的研究,似乎目前还没有一部专著来祥述这个问题,就目前本人对琴码的研究来看,其中奥妙无穷,琴码的高低宽窄厚簿均与琴的音色相关,就琴的音色相关的琴弦.琴码,音柱三大部件来说(至于琴本身的好差这里暂不论述),琴码占了%80,其余各占%10,琴码高过了头,弦离指板距离过高,会影响手指的换弦速度,快速的乐曲便不好演奏,这也是许多人喜欢拉低码的缘固,但是低码低到何等程度,这是有讲究的,每把琴的弧度是各不相同的,其与弓子的运动相关,E弦的高度是最有原则的,最先应确定E弦的高度,弓子上下运动应以不擦到琴弧的边缘为原则来确定琴码的右边高度,如果发现琴右边缘有松香灰,说明琴码右边低了,应适当提高,每把琴的拱度不同,以同样原则确定琴码的高度会产生如下効果,拱度越高的琴,其琴码就相应低一些,其弦离指板也低一些,如果拱度不够,其相应効果也会反之。本人有6部小提琴,参照了各琴的E弦与指板高度来看,E弦与指板之间最高者在4毫米,最低者2.5毫米,这个距离与每把琴的音色也有关联,琴码越高,音量越大,但相应的杂音和沙音也很多,琴码越低,相应的音色就纯净些,宽者音小,窄码音大,厚码音小,薄码音大,确定了E弦的高度,依照指板的弧度便可确定其它各弦的高度了,琴码的修整并不是要搞得整齐平衡,而是要依据琴的发音来确定,如果低音发音过小,可将琴码左边弄高弄薄一点,如高音发音过小也可将右边修薄一点,这样来调整音量的平衡,还有一点,每把琴要选中一个合适的琴码不容易,十个难挑到一个,选琴码要根据每把琴的特点来选,琴的发音过大就要选木质致密的码,琴的发音小就要选木质疏松的码,琴的质量差用厚码,琴好就用稍薄的码,码子越轻而发音効果越好,说明琴是一把好琴,差琴用轻码,声音就燥得没法拉,这也是验琴的一种方法。琴码是决定音色的关健因素,而修码也有一定的方法,本人在这方面调整过几十部琴,才总结了这点经验,只是本人现在昆明,无像机也无录音设备,没法上传图像,等回到家,一定给大家发个图像和录音,共同探讨。

说得好，很有经验。

受教了。以前对琴码还没这么深的研究。

受教了，也谈对琴马材料的一点体会：琴马上薄下厚，从侧面看是一极近似的等腰三角形，从此面看（放大），要有很多放射状的木射线，琴马上端密密的布满，到马下端木射线间距会大一点，如果木射线不会被切断（琴马两面均布有长条壮的泪线（木射线），那是最理想的，也即此琴马下厚上簿的角度与木射线的夹角相等，这样的马能很好地把琴弦的振动传递到琴面板，从力学的角度分析，此马是近似等强度的，这样的琴马木射线没被切断，如果木射线被切断了，那马的两面可看到一点一点断断续饿续的泪线（泪点），我想这样的材料是不理想的，它对传递振动会打较大的折扣（衰减）。但理想的材料确实很难找，只有树心部位的料才会有这样的木射线分布。从不少演奏家演奏时看到 的视屏照可见到琴马上长长的泪线，我们选琴马也是选泪线长的可印证此点。以上仅是一外行的爱琴者的体会，不一定对，仅供参考。

琴码的材料有各种木料的,选琴码是用听和掂重量或用放大镜观测木纹的层与层之间的距离,来选用什么琴码。层与层之间距离越小,说明此码的材质致密,反之则材质粗疏。琴码的重量也是鉴定方法之一,在同样厚度的琴码中,重者则质坚硬,轻者则软濡,听声音也是选码的方法,将琴码平丢下去(高度半尺左右)声脆者朩质紧密,声闷者朩质疏松。如琴用硬码音质沙炸,则可选用质软者试一下。至于楼上朋友说选泪线长的,这种有泪线的琴码本人用过很多,但泪线长短似乎与音质没有太多关系,有一种颜色稍黑的东北树材做的琴码,卖码者也不知叫神马木料,质较软儒,许多琴都比较适合,但最近有许多地方都买不着了,

琴码修正得好,可将差琴变好琴,琴马修不好,好琴也会是一把差琴,许多人学琴只学拉,而不会调整琴的音色,特别是业余爱好者,琴不是特好,送给专业调琴费用又高,舍不得钱,本人特介绍一点经验,供大家参考。

经验之谈，很是受用，谢谢楼主！

总算懂点了，谢谢楼主。

非常好的文章，收藏了。

商品琴码多用枫木或色木，不知楼主用过的琴码都是什么材质？