[原创]右脚油门感＿＿右手着弓感的联想

　　开车的乐趣，除了操纵方向带来的快乐外，大概脚触油门踏板时产生的作用力与反作用力的感觉，会让人更加过隐．因为在感受作用力和反作用力的同时，车在发生着让你着迷的动力感．汽车的自然重力，与独立悬挂的减震形成的动态的平衡，又让人感到弹性的舒适．

　　由此，我联想到了右手的运弓．是一种同样的感觉．食指就像踩油门，小指就像踩离合．拇指中指就像方向盘．还有更多的感觉．．．．

请问您，着弓是什么意思？

有意思

呵呵,楼主的原创每每散发出智慧的火花.是论坛最有价值的思想.

先顶!慢慢体会.

有的演奏大师在演奏(特别是抒情旋律)时,有时会情不自禁的有韵律的晃动,这其实就是让琴在晃动过程中产生对弓子的作用力,以使发音更美好.

但海菲兹基本身体很少这样动作.有的教师也不提倡.

这怎样来看待?

"食指就像踩油门，小指就像踩离合．拇指中指就像方向盘．还有更多的感觉．．．．"

梅纽因在还是神童的时候,大概十几岁吧,在间歇时乐队弦乐手问他怎样握的弓,他很是纳闷因为他根本没有在意自己是怎样持弓的.有直觉的天才.

我想最重要的,首先要清楚要发什么样的音,然后尝试右手臂个指的协调去实现.

回２楼：

当真正想拉出好的发音的时候，不是在考虑持弓，是在感觉力的传递、力的调整．这一系列的动作，是首先着眼于一个什么样意愿的声音．这个感觉还是说＂着＂弓好一些，不是＂持＂出来的．持弓是形式，产生出声音的力的感觉是内容．力的感觉决定持弓的形态，好的科学的持弓状态又能产生好的发音．当已经建立了好的持弓以后，考虑的只有力的感觉和声音．所以是个＂着眼＂的事情，简单说就是发出好的声音的愿望．

慢慢有了感觉.为什么很多大师级持弓方法不同,但他们无一列外都能发出好听甚至是招牌标志性声音.

的确,那些持弓的所谓动作只是表象,本质的过程是内心的听觉审美追求驱使右手(当然也有左手)通过适当的动作来实现.

三个问题向yysfpl老师请教:

1.你主张的左手拇指适当向外翻转一些,让琴颈稍多一点进入虎口左侧,这种姿势是否有助于颤指.

1.拇指在换把时是否很明确要有预先动作.

2.左肩是否明显接触到琴背板.还是偶尔接触

谈不上请教．以上三点，体会如下：

１＼左手拇指以自然为好．甩甩手然后拿起来的状态便是．左手拇指的外翻不好解释，也许是获得最为明确的托琴的感觉，也许是内心预先的某个造型的声音所至；或许是练习时形成的习惯．如果有一天能见到帕尔曼，我很想问他怎么会近乎一直外翻，而且一摆一摆的；但也许我不会再问，因为他的这些动作已经是那么的柔软自然．从他的琴声里，我听到的很多都是美声歌唱时的气泡声，那么的松软，又是那么的弹性．低把时小臂持琴时的状态如这个斜线：／的角度，或者在立一点．所以琴颈会落在一指指根处的掌上．关于揉音的问题，我觉得还是那个假想的动力点是一个线索，当揉音机能成为无意识活动时，形式则取决于内容．

２＼拇指在换把时有预先动作，这个＂预先＂类似于指挥的预示拍或歌唱的吸气．一个连续的句子，可以将换把处的前后两个音拆成分弓，在放慢的节奏里先试着一口气唱一个音，你在前一个音吸气的地方就是拇指预先的地方．然后做分弓练习，然后合成．

３＼左肩不接触琴背板．琴是自由的．当然偶尔调音时，暂停时，会这样．打个比方：一块板子一头插进河崖，另一端悬空探出于水面上，你坐在板子上面钓鱼；一块板子一头担在河岸，另一头担在水面上的一叶小舟上，你坐在板子上钓鱼．体会一下，我在你的主贴里再商讨．

仅供参考．

谢谢ysfpl老师!

1\我这几天一直体会你(只是为了随意一点,本该用"您"的称谓)的左手持琴主张.刚开始认识上可能有些偏差(形而上学).今天感觉揉音来的自然了一些,特别是食指.

"当揉音机能成为无意识活动时，形式则取决于内容．"真是经典.我都是从书本上了解这些道理的.但那些解释没有这个精炼.我想很多学琴者可能也明白这个道理..但把它运用到

演奏中则力不从心或者走了样.发音的问题涉及左手的,除了持琴就是指尖触琴的部位和角度.通过练习,最近发觉指尖变平了一些(特别食指),触琴部位大了,发音比过去好了. 指尖

触琴的角度对发音特别揉音也有关系(很微妙说不太清楚,可能是类似初始发力).

音准,由于过去没有严格要求,很多时候不准甚至无意识,跟手形也有关.积累的问题太大.有时音不准用揉音来修补也是个坏毛病.慢慢纠正.

2\我的动作基本靠直觉.我看到的杨凯列维奇的书也有类似的描述.拇指的这个"预先动作"其实是两个支点持琴(即无肩垫)所不得已而为之的.否则下行换把特别困难.

但他也提示这个预先动作可能会造成音乐上的缺陷.我会按照你的提示慢慢体会.

3\两个比方,在演奏中都有相应情形?但我怀疑我是否真的明白了.一会睡觉时琢磨一下.