提琴测厚计的使用原理和使用方法

                                        提琴测厚计的原理和使用方法

这是一种新型的测厚方式,利用磁体S-N极吸引力大小来测量物体的厚度.基本工作原理就是两个相吸的磁体,如果中间夹有物体,此时两磁体的距离就是该物体的厚度.其吸引力大小是随着所夹物体的厚度而变化.内磁与拉簧,尾绳连接一起,拉动尾绳可使两磁分开.内磁在腔内撞击发出"啪"的声音.此时可找到红色游标在固定标尺上的对应数据,就是被测物体的厚度.

所有的测厚计都经过严密,精确的数据测定,其方法是用各种已经加工好的木片与数字游标卡尺或分厘卡对照.因气候湿度对小木片的厚度影响很大,所以每次都要先把小木片修正到标准数据,然后才能用它来调教测厚计.由于刻度显示是非线性的,因此要求每一对应的数据都要与数字游标卡尺或分厘卡保持一致,不能有丝毫误差.一但测厚计调好,是相当稳定的,能长期保持一致,并不会受到气候影响,但要避免100度以上的高温,以及拉伸过头.误差严格控制制在0.03mm以内,也就是刻度线的上,下,不脱离刻度线.

使用方法:先将拉杆头部贴在面板上,要紧靠f孔,再将小珠从F孔放入,此时小珠在琴体内与外面拉杆会吸合在一起.移动拉杆到达被测位置,缓慢拉动绳子时会发出"啪"的声音,发声时对应的标尺数字就是被测点的厚度.

如发生小珠掉落可翻转琴体,让小珠落在低点.用拉杆头靠上可吸住小珠,移动拉杆可继续测试或者在F孔位置吸出小珠.

不管是新琴,老琴,我们在修理开盖前最好是测试一下琴板厚薄,掌握每一区域的厚度,用数据来指导下一步的修整.有一把新琴,做的人是高手,选材非常好,顶级欧料,鸡爪面板.但是发音有些问题,外围码,柱,弦都已无法调整该琴音色,四弦也不平衡.其他部分虽经调整无法解决问题.最后用测厚计测出面板有些地方太厚,下一步就是有的放矢,打开面板进行修刮.对于老琴更需要测厚度,太薄的老琴修理的余地是很小的,因为调音一般是做减法的.千万不要在不明确修理方案前凭主观臆断,盲目开盖.

提琴测厚计视频解说

 

提琴测厚计,主要用来进行琴板厚度的测量.很多老琴由于购买来的时候,其琴板已经非常薄了,已经没有余量进行修复,那就不一定有必要购入.对于研究新,老琴的各个部位的厚度也很有帮助.

 

发烧的玩具而已!有了它也不一定为了干嘛!

这个是专业的计量器

 下一步分析下超声波测厚计和磁性测厚计的区别,大家有无兴趣?

"三友提琴"

准备书写,超声波提琴测厚计和磁性测厚计的区别. 上海三友提琴 张立

 大家可以点击网站首页红色图标"三友提琴" 关注我们

三友提琴

提琴侧厚计的作用,后面会写一份详细的文案以供大家讨论.

 

请问厚度计多少钱，哪里卖。

在前页的画页中看到了，谢谢。

 下文写“提琴调音码、柱、弦”

三友提琴   张立

 人们都喜欢谈发展,创新,与时俱进,吹嘘自己的成就,如有与众不同,或独到之处时更会兴奋不已.然而这一套在提琴制作世界中却行不通,几百年来只有一个模式---“仿制”,仿琴形,仿尺寸,仿花纹,仿油漆,仿标签,仿音色.什么都是”仿”.如能仿”古”仿到与”名琴”分不出时,那就是”大师”级的了.而一般人好像做不到.尤其是音色永远”仿”不出来,于是出现了对”古琴””名人”的神秘之感一切又归于上帝的安排.其实古人是很大方的,什么都留给后人,所有提琴的模仿,演奏都认为是对前任的肯定,传承和发扬.一切都是透明的,放在面前的”斯特拉迪瓦利”并没有”秘密”和.

我对提琴的兴趣有几十年,也珍集了几十把,人为的把 琴分为二类.一类是夹在脖子上的.另一类是放在出橱窗里的.夹在脖子上的,是一种价值回归.体现的是声音,是使用价值.要音色好一些,价格都会高一些.同一制琴师的几把琴大都以音色来定价格.然而放在橱窗里的是一种收藏品.体现的是文化和财富,是不需要”音色”作陪的.

目前市场上价值最高的提琴是一把从未使用过的”斯”琴至今无人知道其音色,是历史价值.就像中国明朝的斗彩”鸡缸杯”价值上亿.不是用来盛大米饭的,它永远放在保险箱里,反映的是中国官窑文化,道理是一样的.

橱窗里的我们只能观赏,而百分之九十九的提琴都必须夹在脖子上,体现的是使用.所以理所当然的”音色”是放在第一位的.有些演奏家一辈子都在追求”完美”的音色,不惜花费上百万,上千万去购买.也有许多文章大谈音色,似乎满足了哪些条件,便是好琴.更有人异想天开,通过什么仪器一测就能得知音色好坏.其实音色只能用耳朵去听才能感知,无法用文字来表达来描述的.更无法用定性,定量的方法来测定.因此,描述音色的文章依我看来大多空洞无实,只是一种臆测,一种追求.

多年的实践告诉我,提琴音色是随着存世年代的不同而大不一样的.有200年前的”古琴”音色,100多年的”老琴”音色和几十年内的”新琴”之分.要了解各种琴音色的不同(这里不能讲好坏)唯一的办法就是用耳朵去听,要多听,长期听.听真正的意大利老琴的声音,你才会得知音色的”真谛”,从中悟出一些道理来.演奏家能判别提琴音色,是因为他们有长期生活的积累.在”名琴”的音色中磨练出来的.提琴音色没有完美的.选琴时必须考虑到需要什么,和放弃什么,如知道目前状况及今后期努力能够改善,提高音质,这就是行家了.更有高者如能知道在什么场合,演奏什么曲子.听者的素质,根据需要用合适的琴那就是专家了,我曾听过一场音乐会,该演员用的是一把音色非常好的”古琴”.独奏时的抒情段拉的非常动人,我们几位在场的朋友异口同声的称赞是”好琴”.但乐队伴奏一上来,就把琴音完全盖住了.我们坐在第三排,演奏家就在前面也听不出来,在这种非钢琴而是大乐队伴奏的情况下,提琴的穿透力要重于”优美”,音色没有唯一.

 提琴的名人效应如同绘画,与一般商品有很大不同,只要出自名人之手,有财力的卖家也热衷于收藏使用.有一位提琴教授对我讲了一个故事,当年音乐学院许多学生,在试琴时,把音质好的琴都挑出来,但在落选的提琴中有一把是古”名人”之作,于是就把这琴拿到后台,过一会在拿出来,此时就对学生详细介绍了琴的来历,制作人和曾经使用过的演奏家,学生听后再试琴一致认为这把琴非常好,他们浑然不知此琴就是刚才落选琴 ,其实这就是名人效应.当今顶级演奏家一律用名琴演奏,不单是”音色迷人”同时也是一种对”古人”对文化的肯定.,对演奏家来讲更是一种荣耀,一种身份.然而对一般的演奏者来讲,不必追求过高的标准.我们接触的许多琴经过认真的调音后,也完全达到了各种演出的需求. ,虽缺少贵族气,换来的是能够承受的使用价格.

买琴主要用来演奏要以音色为主.首先是琴的发音要好,轻松自如,此时音色稍差是能调好的.而发音不好音色干缺泛音的琴一般人很难调好, 价格再低也不要买.使用的时间长了就会知道,宁可拿几把琴的价格去买一把发音好的琴,而不要去买音色不好的便宜货,数量与质量之间应该选质量,拥有几把音质稍好一些的琴. 对演奏家来讲完全可以了也够了, 多了也只是放在旁边不会去用. 在以前一个学生笔盒内放铅笔的是小学生,放一支钢笔的是中学生,放2支钢笔的是大学生,放多了就是学生了,那不是修笔的或是卖笔的生意人.

 买琴不要看里面的标签,在当今社会中绝大部份都是假的.国内国外都是如此,笔者曾亲眼看到朋友收集了上百种各个名人的假标签.要什么人有什么人.做旧的方法也层出不穷,有用红茶擦的,也有用咖啡擦的,然后发霉处理.太阳晒,时间长一些能以假乱真.更有甚者许多证书也是假的也能出钱买.有历史记载早在1937年,意大利的克莱莫纳市政府为了纪念斯托拉底瓦利逝世200周年,曾收集和展出了200把古琴,后经专家鉴定发现只有四十来把才是有来头的琴,隐藏在名琴交易中的滚滚财源也使得一些鉴赏家按耐不住,为利益而出卖灵魂.当今社会更是无所不及.我有一位朋友从国外带回的琴中就发现一把是贴外国标签中国货,还有一把是在中国旧翻新的垃圾琴.我朋友自认为是”宝货”花了几倍的价格从国外搬回来.  近几年国内市场大量进了欧洲前100左右的工厂琴主要是德国的,其做工都很差,国外不值钱收购价一般也几百到二三千人民币,看上去很破旧也不能拉. 打开面板看都是用外模,做的无角木,连体”低音樑”.但废物利用它的木料重新做一把也可以,因木料有100年了,音色效果也不错,这种琴调得好后有5—10倍的增长潜力.

不同年份的提琴音色的”质”是不同的,这是历史的产物,近百年来许多调音者都在不断地努力,总想有朝一日自己手中的”宝贝 “ 能梦想成真完美”是每一个人都向往的,我也不例外, 在每星期一次朋友聚会,排练时,经常会带几把新,老琴与同行进行切磋,调音,不断也完善,现已成常态. 要知道追求完美是从注重每一个细节开始的,成功不能靠运气,只能是脚踏实地.

以投资为目标的发烧友,最好不要去碰古琴. 水太深.如有较好的音色,有使用价值可以投资.如作为增值而投资可要慎重了.在国内有许多制琴名师,都是不错的,在国际上也多次得奖,使用投资都可以.唯一不足是年份,这是谁也左右不了的.

琴到手拉起来顺手,自己喜欢就可以.因为音色是任何证书都编不出来,标签也贴不出来的.”音色”的表现是任何提琴唯一正真的”身价”.

                                   上海三友提琴   张立

 期待和大家在上海乐器展见面

      三友提琴   张立

测的准吗？有误差吗？一般多少？

"因木料有100年了,音色效果也不错,这种琴调得好后有5—10倍的增长潜力."根据我做琴的经验－－老料对声音没有帮助，这一观点跟何乾忠是一样的。 我可以解释一下为什么大家会觉得老琴声音好，其实这个道理简单得不得了－－就是一个自然淘汰的过程，在长期使用过程中不好的就被淘汰了，剩下来的就是好的琴，所以，大家把这个因果关系颠倒了。

根据我做琴的经验，200年的老料是对声音没有帮助。但10年的料要比3年以内的料好很多很多。但100多年的老琴和100多年的老料不是一回事。100多年的老料，其弹性、密度均匀下降。100多年的老琴因为外部有琴漆，琴板内表面变软外表面相对硬，还有其他各种原因，这样老琴就有了不同于新琴的音色，并且是大家都喜欢的音色。所以只要是中缝不开胶，琴板完整没有开裂的老琴，除太薄的琴外，一般调修后会有5-10倍的增长潜力。

楼主的是好东西，就是价格中国人比较难承受，如果在300元，可以考虑，薄利才能多销，光靠卖少量是肯定不挣钱的。楼主可以考虑一下，不能把价格定得跟外国一个数量级，因为我们中国人的收入跟人家比不了。

 最近制作了一款"提琴测片"，找时间撰写文章，公布图片，请大家多提宝贵意见

三友提琴

 蛮多时间不上线了，最近准备写一篇新的提琴测试工具。