40岁大叔学琴笔记

崩牙兔

liangzhaowei888 发表于 2017-12-11 12:37
我真佩服您
真加油

向您学习

liangzhaowei888

崩牙兔 发表于 2017-12-11 12:53
向您学习

你向我学习干什么
我没什么值得你学习的

崩牙兔

liangzhaowei888 发表于 2017-12-12 21:24
你向我学习干什么
我没什么值得你学习的

你拉琴比我好多了啊，这还不值得学习？

liangzhaowei888

大家都多多努力互相学习

崩牙兔

二十三（二）
原来的谱架太矮了，年初广州乐器展的时候本来想买个高的，结果整个展会都找不到。于是用了个笨办法，在谱架下面放几层铺地的塑料垫，勉强解决了。不过后来又发现这样很不方便，移动一下都很麻烦。于是上网找，买了一个加高的，周三到货了。这样，我就有两个淘汰的旧谱架，两个不用的旧肩垫，两把旧琴，N把弓子，还有用不上的配件若干。这个故事教育我们，买东西最好一次到位啊，买了不合适，再换的话，旧的东西不知道怎么处理了，用之无味，弃之可惜。原来还想买了新琴以后，旧琴也可以时不时玩玩，可问题是有了好东西，差的东西就不想碰了，那把旧琴光调音就把我累半死。你说全部送人吧，又有点担心万一手上的要修要坏还没个备用的。唉，左右为难呢。
空弦的双音长弓感觉好了一点点，主要是换弓圆滑了一些。均匀性还是不太满意，弓段分配也时好时差，不过强弱对比还过得去。另外弱奏的时候，弓子要靠近指板，这里总是做得不太好，好像手过不去似的。还有就是现在是用40的速度，一弓拉4拍，也就是6秒一弓，好象不够慢，看以后要不要试着更慢一点。很慢很慢时，确实对右手的控制力有帮助，但是发音就一定不好，到底哪个重要一些呢？以前看郑锦龙的视频，他的意见是慢得别太过分，保持良好的发音更为重要。而且，双音的用弓量要比单音多，再三十多秒拉一弓恐怕是不太现实了。
上周找到顿弓练习的感觉后，每天都练上一会，先空弦，再加点音阶，然后再拉一下戈赛克的加沃特舞曲或者马扎斯第2首的片断，从纯粹右手练习过渡到加上左手的配合。拉出这种带清晰音头的声音很过瘾，几乎是我每天练琴最开心的时刻了。不过，如果两弓之间休止时间长一点的话，停下来的杂音又出现了，注意一下可以避免，但是不一小心，声音又不干净了，这个让我比较烦恼，还是要继续练习，去掉这些烦人的杂音。不过话又说回来，录音回听时，这些杂音其实不太能听得出来，不知是不是自己太敏感了。
二四六八换把音阶，先用变换弓法练习，再回来原谱上的弓法练习。自我感觉连贯性的问题已经好多了，原来第三种音型上行时音准不好的问题也有较大改观，但是第一种音型的音准把握性又降低了！主要是第六和八把，常常要么偏高，要么偏低，真是挺不开心的。所以上周还玩玩速度变化，这周几乎就只用中低速来练了，再不行，可能还是要继续集中练习六把到八把的来回换把小节。还有，左老师说的“换把不是手的移动，而是肘部的收缩和放开”，感觉跟丁芷诺教授说的“把换把动作看成是按指动作的扩大”，两者有异曲同工之妙，要好好体会。
马扎斯26，本周重点练的是A段结尾那一小段，一直渐强到五把那里，感觉不太容易跟得上比较快的速度，降到95左右先练熟，再慢慢加速。开始的带休止32分音符练得还可以，后面加上换到三、五把的地方，速度又跟不上，跟上了又容易吃掉后面的音，还是不简单的。双音段落基本可以在接近100的速度拉了，问题在于前半段很多切分节奏还带跳弦，一快就会乱。后半段的问题在于力度对比不够，带倚音的16分音符节奏还不够准确。总的来说，超过100速度时，其实不是太HOLD得住，音准、发音都不好，还容易吃掉32分音符，可能还是要配合慢练，不能光追求速度了。
罗德第七协奏曲第一乐章，重点就是练第4行开始的带颤音的16分音符，经过近两周的练习，基本掌握了，诀窍就是把颤音的两个手指预先按好，意识上把颤音的4个音想象成为一个音，先管好右手的不规则弓法，然后注意左手级进换把的音准以及手指预先按好，还要做到后半段的渐强。当然，要做到很熟练，一开始就是要每半小节的集中练习，然后再串起来，慢慢提速。练完这段，后面紧跟着的要相对容易一些。到周末，已经可以用80-85的速度（谱上的速度要求是88，差不多了）正常演奏a小调的这一段了。这首曲的第一个难点，对自己的解决办法还是比较满意的。下一段转调后的难点在于节奏，很多附点加三连音，速度还比较快，目前的计划是先慢练，先不用节拍器，把音准和弓法拉准了，然后再用节拍器打小拍子，再过渡到节拍器大拍子。

崩牙兔

二十三（三）
每周记录一次自己的练琴情况，感觉很幸福。虽然看起来写得比较技术性，没有过多地表达情绪，但这是自己喜欢做的事，可以这样记录，真是一件幸福的事情。
天气转冷，琴声变得干净但是带点金属感觉。右手在这样的声音下，似乎被引导变得有力，发音也感觉结实了。
前两周刚跟老师说，现在的琴应该是够用了，不想再换琴了，老师也表示赞同。结果，才过了半个月，就心痒痒的想入手一把国内较好的制作师做的琴。一来是作为一种投资保值的需要，二来自己拥有一把这样的好琴，也是一件值得高兴的事啊。其实国内的制琴水平已经颇高，找一个国内一线制琴师做的琴，也许是一个性价比非常高的事，反正也负担得起。如果入手欧洲老琴或者新琴，一来水太深，二来还是觉得产地溢价过高，没什么必要。以后就两把琴交替着拉吧，只是不知道自己又会不会喜新厌旧，把现在的琴放一边了。琴技差，一样可以拉好琴，哈哈！
双音空弦长音一直在拉，把速度调慢了点，到35左右。嗯，没有什么明显的不同或者说是进步。不过，仔细想想还是有点，那就是以前换弦的时候，新的位置不容易做到两弦同时发音，时不时会有先后，慢慢的这样的情况越来越少了，基本能作到同步发音，当然，还做不到每次都可以。
顿弓练习是每天必练的，我感觉这种弓法不但实用性强，而且对右手的发音很有好处。没什么根据，我就是觉得每天练一会双音空弦和顿弓，慢慢的右手一定会变得更好。看了很多名家的演奏以及他们讲发音的视频，我觉得这种带音头的结实声音是值得追求的。练了几周，应该算是找到杂音的根源了，那就是停止动作时，跟运弓方向相反的力量大了那么一点点，反向的动作引起的杂音。那解决的办法就是：1）不要完全放松右手的压力，要保留，之前放得太多，多了一个重新加压的过程，容易出杂音；2）不要故意用反向的力来停止，应该有自然停下来的感觉。这样拉还是有效果的，但是习惯这个东西还是需要克服，一不小心，原来的毛病又带出来了。
本周二四六八换把音阶的练习有点改变，不再一点点地加快节拍了，而是直接用一个80左右的速度，先一拍两音，分别用变换弓法及正常弓法来练，练得差不多，直接快一倍，也就是一拍四音，挑战一下。训练效果来看，第一种音型的音准好了不少，主要是上六把准了，但是八把的音准还要再改进。第三种音型的音准也有了提高，不过没用媒介音，直接换手指滑到新把位，不知这样会不会不好。因为换把造成音阶的不连贯，目前看来效果还不错，至少作为练习者已经觉得很一气呵成了。
马扎斯26，本周有慢练，退回到85的速度，主要是不想自己的发音和音准在太快的速度下变得满不在乎。不过主要还是以100的速度练习为主，也试过用110到120的速度挑战自己，但只是试试，那么快其实什么都顾不上了。原来我觉得80左右算是“中庸的快板”，老师觉得还是太慢，现在到100应该也可以了吧。不过这几周的练习还是有效果的，起码到100的速度也能保持一定的音准和发音水平。短板有几处，一个是32分音符加休止觉得不太好渐强，一个是32分音符从一把换到三把和五把的地方音不太清楚，一个是双音部分怎么拉断音好像不会了，把弓用长了就没有那种锐利的感觉，还有双音的强弱对比似乎也不足，最后的连顿弓太快的时候觉得断不开。这些是下周着重要练的了。
罗德第七协奏曲第一乐章，第一段在a小调的已经基本完成，但是每天还是会拉几次，着重练短颤音那几个地方。然后开始练第二个难的段落，那就是从分解和弦到高音B一直到结尾那几行。分析一下几个难点。1）分解和弦到高音B，这个感觉倒不是太难。2）16分附点音符后的32分音符加三连音，这个就难多了，一个是速度快，另外这个节奏有点别扭，比例是3/4、1/4和1/3，如何做到精确是一个问题，现在只能是缩短1/4比例的那个音，以防止与1/3的比例混淆，还要加上不规则弓法、休止后弱拍起奏、4指伸张、波音、颤音、强弱对比这些因素，感觉非常难。现在是用120左右的速度打小拍子，在比较慢的速度下练熟了，再慢慢加快。3）几个小节的维奥蒂弓法，不太熟，要好好练。4）最后一段华彩音型，要练到相当快的速度跨越三个八度，可以试试用正反附点训练速度。

众神的黄昏

兔兄是按照专业的路子练习的，水平也是半专业的，再买一把好琴也无可厚非。话说您现在的琴也挺不错的吧，国内一线制琴师的琴是什么价位？
好吧，作为一个小白，我承认我只关心这一部分

崩牙兔

众神的黄昏 发表于 2017-12-25 21:21
兔兄是按照专业的路子练习的，水平也是半专业的，再买一把好琴也无可厚非。话说您现在的琴也挺不错的吧，国 ...

其实原来的琴也够用了，只不过有点投资的考虑而已，也喜欢自己拥有一把好琴的感觉。至于价位，你参考一下论坛商城各位制琴师的定制价就知道了嘛。

崩牙兔

二十三（四）
年底很忙，一个是工作，另外是小孩要快到期末考试了，辅导的时间也拉长，练琴时间不能保证。本周牺牲的是马扎斯26了，真练不上就草草拉一两次。
火车版主不远数千里，带了几把国内一线制作师的琴过来广东。几经比较，最终选定了央院制作系讲师逯翔在2016年制作的一把斯式琴。工艺那是没得说，十分好。声音现在感觉有点毛燥，不是太纯净，但是琴的振动很充分，传远力很好，我家人说离家很远就听到我的琴声，以前是听不到的。在G弦的高音C附近仍然有狼音，希望过一段时间后多拉拉可以好一点。刚入手的几天，基本上用新琴拉顿弓、空弦练习以后音阶，然后用原来的琴拉练习曲和协奏曲，后来觉得每天调两把琴的音有点麻烦，等新琴的弦稳定下来后，就改成一天拉一把了。要雨露均沾，不能有了新欢就忘记了旧爱，其实原来的琴的声音还是挺好的。我不知道是否琴弦的原因，旧爱用的是最软的那款丹尼尼龙弦，声音很温柔很纯净，新琴就相对音量大很多。想给她们起个名字好区分了，不能老是新琴旧琴那样叫啊，大家有什么好的建议？
看镜子，发现自己两个基本问题。一个是拉琴时头向右歪，这个好像比较少见，一般人都是向左歪的多。另外一个是到了弓尖还是容易偏，即使是把琴向右转很多，到弓尖那几厘米还是不能轻松够得到，手臂要伸到极限位置也能勉强做到全弓都直，但是感觉运动很不通顺。周六在一个有不少高水平老师的群里发了一下视频，有个群友指点我，把琴放上（即向左上方）一点，这样就好了。确实，原来也没想到这个解决方法，把琴向上放一点，不仅右手到弓尖位置舒服了很多，把头向右歪的问题也一起解决了，因为下巴已经在腮托边缘了，没有空间再让我向右歪。调整了持琴以后，只要右手到弓尖时的动作柔韧一点，就可以基本上做到全弓都很直了，好！不过这个调整了以后，G弦的位置就更向左了，左手在拉G弦的时候要扭转得更多，右手也要抬得更高才能匹配运弓的平面，一开始还是不太习惯的，有点累，需要慢慢适应。
双音空弦长音基本每天都拉，只是有一天实在时间太紧，就每双弦拉一次强一次弱。不知道要不要开始玩些花样，比如分别上下弓拉渐强渐弱等，但是这样又好像无助于练习运弓的均匀性。相比单弦，双弦的长弓在换弓、平面、均匀性、弓段分配方面都要难不少。
顿弓练习也是每天必做。基本的动作还可以，就是要解决停不干净的问题。现在是注意了就好，一不小心杂音又出来了。不过这个练习可以做的花样多一点，可拉不同停顿时间的音，从拉空弦，到拉音阶，到拉专门的顿弓练习曲或者乐曲片段。但是发音最好的还是空弦，一加上左手，马上发音就变得不好听了，这个是接下来要练习和解决的。
本周二四六八换把音阶的练习方法还是和上周一样，感觉音准的把握性有一点点提高。换把的时候，如果可以做到一按即准，那种感觉还是很美妙的。上周觉得自己的下行顺指换把有点问题，不是前指滑到新把位后再抬起换上新指，而是在换把过程中直接替换了新手指。这样也不能说不对，因为越指换把其实就是这样，只不过，顺指的时候可以通过前指滑到新把位来更好地控制音准，还是以正统方法为好。所以有点刻意地用导指换把。但是不知道这样又会不会拖节奏。
可怜的马扎斯26成为被挤占对象，不过，如果时间不是那么太紧张，还是会不用节拍器用稍慢一点的速度拉一次，重点练那几个短板。32分音符加休止的渐强，练得有点感觉了，慢慢可以忽略这个问题。32分音符从一把换到三把和五把的地方，有点改进，但还是需要继续练习。双音部分的断音似乎好了点，也算有强弱对比，但感觉不太够，要多练。最后的连顿弓，在100的速度拉16分音符真是不太行哦，先慢一点吧，把肌肉动作熟练了看看能不能可以加快。最后还会来一到三次用100或者再快一点的速度拉全曲，以前觉得100就快得不得了，现在基本算是适应了，不过再快到120就受不了了。我现在是有点担心，自己觉得到100就可以了，但是老师还是觉得不够快。下周可能要再挑战110甚至120的速度了。
罗德第七协奏曲第一乐章还是算练得比较多的，每天能保证在40分钟左右。首先是a小调一段，短板就是短颤音，包括连续短颤音以及后面的一段。原来是全段练，后来发现要专门练16分音符上的颤音，就练那4个音符，反复练上几十次，让手指自然适应那样的速度。另外一开始那几句抒情的旋律，看似不难，但是音准要求很高，稍差一点就难听，这个要改进。转到A大调，开始也不难，但是从琶音上高音B后开始那段就非常难，按部就班先不用节拍器练，然后打小拍子。现在开始从小拍子转到大拍子的阶段，感觉还是挺难的，尤其是弱起那个32分音符好难抓得准啊，平时不用琴的时候多视唱找感觉吧。另外也要多练练四指伸张了，总是太低，不到位。由于前面小拍子慢练，维奥蒂弓法还没开始练。倒是最后那个快段华彩经过句，在单位开大会的时候模拟弓指法，进行无琴练习，竟也有些效果，上琴拉一下还行，就是音不够清晰而已。
跟老师约了下周六上课，终于不用两个月上一次了，以后有可能还是要再密一点，三周左右。

乐乐呵呵

崩牙兔 发表于 2018-1-2 12:02
二十三（四）
年底很忙，一个是工作，另外是小孩要快到期末考试了，辅导的时间也拉长，练琴时间不能保证。 ...

终于有了新欢，祝贺！

崩牙兔

二十四
2018-1-6上第16堂课，和上一节课差5周，本来是想上周上课的，但是新年前后音乐会太多，老师也很忙。从2018年开始，老师的课时费上调，幅度为16.7%，物价上涨猛如虎啊，所以钱不能等着贬值，要换成保值的东西，比如一把好琴，哈哈。两把琴的名字一时想不出来，先用个小名称呼吧，旧琴叫小六，新琴叫小八，大概是按启用年份来叫，数字也比较吉利。新琴隔一天就大力拉G弦的高音C或者升C，这么些天下来，似乎狼音好转了点。
这几天看了不少小提琴的音乐会，发现上至独奏的大师，下至乐团的演奏员，其实他们的全弓运弓轨道也并不是完全很直，除去为了渐强渐弱的故意斜一点的以外，还是有不少人到弓尖的位置也是不太直的。而且老师也没有对这个提过出来，所以我也不用过分地纠结到弓尖的问题了吧，自己觉得舒服，发音没问题就好了。
（一）二四六八换把音阶。
1、音准偏高了，主要是下行的时候手指太近，造成一点点的高了。
2、有抽弓现象。
3、换把的提前量不够，有点拖。
4、换把动作又僵硬了，应该柔软一点
5、音长不平均，不换把的时候会赶，上弓的最后一个音太短了。建议继续用分弓练习。
（二）马扎斯第26首。
1、八分音符往前赶，不在节拍上。要用小拍子来练习。
2、32分音符容易把后面的音吃掉了，要用弓长一点，不要停太快。
3、渐强还是幅度不够。
4、双音的C、F两个音经常偏高。
5、双音的断弓不够干脆，但是又要多用弓。
6、强转弱音时不能虚。
7、倚音太重了。
8、仍然要快一点，拉得干脆一些。
（三）罗德第七协奏曲第一乐章。拉着拉着，发现老是有音不准，经老师提醒，原来E弦的音低了，一会的工夫就低了这么多，没想到。
1、开头的泛音，发音位置按准一些才能发出好听的声音，另外这些弱奏的歌唱性旋律不应该有音头，起弓要轻。可能是最近顿弓练多了吧，什么都喜欢加个音头。
2、倚音太重了，要短一点弱一点。
3、强的带点音要在上半弓用多一点弓，挂住弦来拉。
4、大连弓符号里面的小连弓符号要做出相应的效果，还有带点的连弓也要注意断开。
5、渐弱后的短音不要发虚。
6、琶音渐强不够。
7、华彩音型前先回第一把位，音才容易准。
8、另外向老师请教那些1/4、3/4、1/3比例的音怎么区别，老师说这么快的速度，事实上很难精确，只要可以区分出附点和三连音的感觉就可以了，其实就是象我以前想的那样，附点后音尽量短促一些。
――――――――――――――――――――――――――――――――――――――
作业作了一下调整，音阶练二四六八换把音阶的第三种音型，加三五七九换把的两条音型；马扎斯26继续加快速度同时改正回课的毛病，如有时间练一下马扎斯23；罗德第七协奏曲第一乐章，边改正前两段的毛病边继续向下拉。
练习计划 二十三
总体注意事项：注意换把的动作不要僵硬
顿弓练习：注意用弓要长点，停止要干净，加进单音音阶要求发音和空弦一样好，加练双音顿弓。
空弦：35左右的速度，一弓4拍在三个双音平面上，先三个平面弱奏再强奏，然后在各个平面分别强奏弱奏。
音阶：二四六八换把音阶的第三种音型，先用分弓练习再用连弓，注意音准、换把时机、音的均匀性。全程用节拍器。三五七九换把音阶要求同上，特别要注意第二种音型换把的缝，必要时变换弓法。
马扎斯26：速度要加快，打小拍子，分别用180和220速度练，注意演奏得干脆。32分音符用弓长点，不要吃掉后面的音。渐强再做夸张一点。双音部分注意音准、强弱对比。
马扎斯23：先练开头部分。
罗德第七协奏曲第一乐章：小心弱奏起弓的的音头，倚音短促一点；f力度用上半弓挂住弦，多用弓；小连弓符号、连断音要拉出效果；琶音渐强要对比足够。

崩牙兔

二十四（一）
这一周的练习时间很诡异，有一天仅剩40分钟可以练琴，又有一天可以有两个小时以上，简直都不知道怎么练了。遇上拉小八的时候，还很喜欢先拉一些练习计划外的东西，可能是一些歌曲片段，可能只是音阶和琶音，也许是想再多了解小八一些吧。
顿弓练习，首先是练停止，其实要做到停得很干净并不算太难，但是要每一个音都做到却是不容易的，道理是知道的，怎么做也知道，但是要每个音都控制好，确实不简单，天天练吧。然后再练两根弦上的音阶，加进左手按弦后，发音没空弦那么好，感觉在两个极端游走，要么发音不纯正带点尖刺，要么音头不明显。不过后来发现只要多用弓，发音还是不错的。双音的顿弓其实也只是拉双空弦，还可以，与单音的最大不同就是要注意弓速快的时候容易运弓平面不稳，造成只有一条弦在响。说了这么多，其实就是这三项练习都不太行，还是需要时间。
双音空弦长弓练习，目前的短板在于换弓的痕迹还是太多，而且在跟节拍器时更明显，假如没有节拍的限制，感觉就会好很多。
音阶练习算是比较重点的。现在主要以用分弓练习为主，重点在于音准、跟对节奏，自我感觉还不错。不过，每次上课老师都是会从自己意想不到的地方指出问题所在，自我感觉好不等于就真的好。但是自己把握住两大重心，一个是音准，一个是准确的节奏包括音的均匀性，注意一下换把动作、时机，其实已经算做到大部分了。
马扎斯23，真的只练一个开头，每天给5分钟差不多了，重点是那个颤音，要打得快速、均匀，并且跟后面的十六分音符连顿弓衔接上。一开始觉得挺难，慢慢找到感觉了就还可以。
马扎斯26，时间比较充足时用180和220两种速度练，时间如果不太够，就只用一个在这两者中间的速度来练。速度快了，觉得那个倚音很碍事，又几乎都在4指，总是很不带劲。双音部分觉得还好哦，有点老师所说的要“嗡”起来的感觉了。
罗德第七协奏曲第一乐章是每天练习的重点之一，反而练习曲用的时间要少点了。但是进度还是比较慢。开头a小调的第一段拉得挺有进步，那些在十六分音符上的tr已经不觉得是什么问题了，原来手指比较慢，现在也跟上来了，基本上打两个（也就是4个音）问题不大。第二段转到A大调，还是需要练习，那一段要克服的东西太多。本周新练的第三段，难点一个是有一句连续的颤音，这个已经练得还可以，后面32分音符再往后就太难了，需要更多的时间去练。一个是在32分音符这么快的速度下做到换弦，另外一个是后面跟着复杂节奏加颤音。感觉这首曲子步步惊心啊，克服了一个难点马上就会有更难的在等着你，不知道花多长时间才能完成这首曲子了。

崩牙兔

二十四（二）
本周被琴盒折磨了。看好了一个GEWA的盒，型号是AIR 2.1，某宝上要大约人民币4.5K左右，但是一个德国网站叫PAGANINO的，只需要360欧元，加上运费30欧元也只相当于中国价的68折。于是下单，谁知支付有点问题，信用卡都扣款了，但是没有生成订单。跟网站的客服MM（也可能是大妈，哈哈）来回了十几个邮件，又跟发卡行的客服小伙确认过我这个扣款如果没有生成订单是不会重复扣款的，才又再下了一次单。原来想寄到澳门的亲戚帮忙在春节的时候捎过来，这样可以避开进口的关税。但是网站告诉我这个琴盒没有现货，工厂要6-8周才能做出来，我又觉得这样赶上不春节，又简单查了一下网上关于这个海淘的关税情况，发现也不高，于是就把收货地址改成了中国大陆。结果第二天就发货了，我也很懵！接着又再上网了解海淘的关税，发现情况比较复杂，我这种是德国直邮的，走邮政包裹，据说一般可以直接放行，但是还是有被税的机会，而且箱包的行邮税率已经在2016年4月从原来的10%升到30%，这样，如果我的件被抽查到（重量不大，主要是体积有点大，也有一定的机会被抽中），就要看看海关以什么价格来计算税了，如果按额定完税价就好一点，如果按实际价格来收，税就飙升到1K以上。简而言之，这个琴盒可能会直接进来，运气不好，可能会收一两百的税，运气很不好，就会一千多的税。现在过一会就刷一下邮政和海关的查询网页，等待裁决，嘿嘿。
顿弓练习主要是练停止的杂音，还是有进步的，以前还是一半机会有杂音，现在差不多可以做到八九成了，主要就是停下来的时候要让弓子自然停下来而不能有个反向的力，再加上加一点压力不让它乱动。顿弓音阶也感觉挺好的，不会过于尖锐或者没有音头。
双弦长弓拉得不算多，有时时间不太够就每一个平面拉一强一弱就算数了。
音阶就练得比较多了，这个是重点，就算时间不太够也要保证音阶的练习。首先是音准还不错，拉准的时候，每个跟空弦音相同的音都引起共鸣，感觉很好。但是不知道自己在音的均匀性、换把时机上是不是做得够好。现在觉得从六把换八把或者七把换九把的时候，总是不太顺畅。
马扎斯23虽然花的时间不多，慢慢也练一页了，也到了几处分解八度的位置。一开始的主要难点是短颤音，但因为这首练习曲的速度是ALEGRETTO QUASI ANDANTI 接近行板的小快板，不快，所以适应一下还好了。话又说回来，不同音上同样节奏的颤音还是要分别练的，不会因为你在另外一个位置上练好了其他位置也跟着练好，把位不同、半音位置不同、手指不同都不一样。另外的难点就是带装饰音的节奏有点复杂，需要在熟悉节奏框架的前提下再把装饰音加进去。到后面又加上了分解八度，这应该是全曲的第一难点吧，只能多练了。
马扎斯26练得有点疲，不知怎么提高。现在只能说在200的小拍子时拉得还可以，快到220的时候就有点乱了。渐强还是做得不是很足够，双音也没有可感知的进步，四指上的倚音时灵时不灵，最后的连顿弓其实在这个速度下根本做不到。有时间就单独练一下连顿弓吧，快不起来。
罗德第七协奏曲第一乐章，第一段基本过关，不需要怎么练了。第二段好了点，维奥蒂弓法还是不太好，一快就乱。第三段那些32分音符后面的颤音很抓狂，一开始怎么也找不到节奏的感觉，反复听袁泉的示范演奏，然后再加上视唱，终于基本上找到节奏感觉。但是到琴上拉又不行，颤音不够快，32分音符拉得太含糊，还有带点的音断得不够，到后面的接三连音、分解和弦到高把位也很难。没有捷径，只能慢慢练吧。

崩牙兔

二十四（三）
GEWA的盒寄得很快，但是在海关拖了好几天，最后收了八百多的税款。这样算下来，大概相当于国内价的88折吧，虽然也不错，但是应该寄到澳门然后让亲戚人肉带回来的，不过就当是我为祖国作贡献了，呵呵。交完了税就等着到货了。
顿弓已经练了足足3个月了，感觉还是有了不小的进步，原来停顿时带出的杂音几乎没有了，发音干净了，而且从拉空弦晋级到拉音阶以及双弦。同时对右手的发音也感觉有比较大的促进作用。由于马扎斯26最后有10个音的连顿弓，速度一快就乱来了，跟一个小提琴群里的大神级人物请教了一下连顿弓的练习方法，也把每天开始的顿弓练习改成连顿弓练习了。连顿弓的练习一直以来众说纷纭，大致有手指、手腕、手臂这3种方法，我研究了一下这三者，也自己尝试了，发觉似乎手腕法比较适合自己，好像也比较容易加快。那每天就从速度75开始，慢慢加快到100以上来练。主要是先体会手腕震弓的感觉，然后把动作变换成只上不下，发出短促而清脆的声音。既不能用弓太多，又不能发出压着弦的声音。
双弦长弓也练了有3个月。进步还是有的，一个是把琴往上一点点放了后，一直到弓尖都可以很直了。还有就是换弓也比较圆滑，可以跟着节拍器基本没有停顿地换弓，但是要做到听不出换弓痕迹就比较难了。强弱对比以及全弓的均匀性也不错。比较差的是强奏的时候上弓到接近弓根位置，因为压力比较大，有时会发出嘎嘎声，而且强奏时双弦发音有时不平均，会压死其中一条弦。
二四六八把及三五七九把的音阶花了大量的时间，觉得还可以。尤其是二四六八把，音准的把握大了很多，基本上准的时候可以有九成以上，好像练出了感觉一样。换把的流畅性也感觉不错，原来六八把和七九把总是觉得很勉强，现在也觉得好多了。比较差的是下行，感觉总是不够自然。严格按节拍器的节奏，一拍两音或三音，先用分弓然后连弓，连弓时注意每个音都拉够时值。嗯，有时换把会有一点拖，再打点提前量就好了。
马扎斯23。带小尾巴的颤音，“1指、2指、3指”的组合做得挺好，可是“空弦、1指、2指”这个组合就不行，也真是奇怪了，应该后者更灵活才对啊，多练吧，注意放松。重点还是在分解八度上，难点是那些半音级进的八度，总是感觉没有把握。计划是先练1指，等1指的音准比较好了，再加上4指对1指的音。
马扎斯26，不知怎么练了，好像到了一个天花板了。试试拉得激情一点，说不定会有新的收获。现在拉那些渐强都没有感觉，还不如一个月前，唉。以前做不好的东西，现在也还是做不好，唯一的进步的可能就是节奏比起以前好了一点吧。
罗德第七协奏曲第一乐章，练第一段是享受，后面基本是折磨，越到后面越折磨。第二段那些符点加三加音简直就是小儿科，再需要练练的可能就是维奥蒂弓法了。第三段又练了一周，进步还算是有的，就是不要节拍器基本上把音拉到出来了，也有节奏的感觉，就是32分音符太含混，颤音偷工减料，音准也不够好。下一步就是要加进节拍器了，要慢一点，慢到自己可以跟得上，然后再加快。不过现在觉得颤音这玩意很怪，有时你按正常速度拉得挺好，放慢了反而不对了。第三段结尾那些换到高把的分解和弦，老师说很难，我自己试了下反倒觉得不算太难，可能是每个人对难点的感觉都不一样吧。我觉得这首曲子对我的挑战还是在节奏方面，尤其是加上各种装饰音的复杂节奏，要精确地拉出一拍的1/8、1/6，还真是不容易啊。
周一收到火车版主寄到的两把弓子，准备周末上课的时候让老师帮忙挑选一把。

崩牙兔

二十五 2018-2-3
2018-2-3上第17堂课，接下来就是春节，计划在春节假期基础上再请假一周去崇礼滑雪，练琴要暂停了，等回来再重新恢复，再练差不多，可能就要几乎两个月时间了。也算是自己每年的一个休养期吧。毕竟一年下来，几乎每天这么练琴也挺累。
琴盒在1月29日就到了佛山的邮局，一直放在那里，也不通知我也不派送，打11183去问让我等通知。后来觉得这时间有点长，直接打电话到佛山邮局，说是这种货不上门投递的，要自提。终于把琴盒提了回来，状态良好，原来还担心这个运输过程会有什么损伤呢。琴和弓都到手了，现在盒子也到了，终于齐活。
老师上课前就说让我把“新兵器”拿过去。看到我的琴，先在不同角度的光线下看了一下，然后开始试琴。拉了一段柴可夫斯基小协第一乐章，然后拉了一下茨岗试G弦高把位，然后又拉了丰收渔歌等等。老师说我这把琴的低把位位置的声音很好，但是高把就有点闷，有点像中提琴似的，但是新琴好像都这样。后来在我回课的时候，老师又好几次说这把琴的振动很不错，看来是还可以了。
接下来是试那两把新弓子。老师的试法是先对着镜子拉很慢的空弦，眼睛盯着镜子（看什么我就不知道了），然后拉一下类似《沉思》这种歌唱性的曲，没拉跳弓的片断，看来老师对弓子的稳定性大于对跳跃性的要求。最后老师对新弓子的评价就是太浮，发音不够实在，尤其那支贵一点的还有沙沙声。结论是，不建议我入手。我原来在JF LEE买入的工作室弓还好一点，就是到了弓尖部分那一段特别不好控制，我怀疑是PEDI盒放弓的地方，那块皮子翻起来刮的。
由于准备去上课，上一周一直都在拉小八，上课后换回小六拉一下，发现小六也有自己特有的味道，声音真不错，而且似乎以现在自己这个水平，更好把握。小八好像有点不好捉摸似的。
（一）二四六八换把音阶。
1、我是用分弓拉的，发音有点虚。
2、到后面下行的时候越来越偏高了。
（二）三五七九换把音阶。
1、需要找共鸣音来提高自己的音准。
2、第一种音型，下行时在三、七把的一指偏高了。
3、遇到狼音不要大力拉，让它去好了。
4、第二种音型，虽然也有些地方不太准，但算是拉得比较好，不用再练了。
这课老师提的问题基本都是集中在音准方面，说明我在均匀性和换把的缝方面还是有进步的，看来用分弓练习有效果，而且前一段解决换把的缝方面还是做得不错的，换别的音阶也不会重犯。
（三）马扎斯第23首。
1、连顿弓前那个渐强颤音要拉到弓尖，一方面是渐强用弓的需要，另一方面也为了连顿弓从弓尖开始。
2、连顿弓颗粒性要强，每一音要振动不要压死，少用弓，只用上半弓，弓子不要跳跃。
3、强的顿弓一定要用长一点弓。
4、分解八度的一四指要同时按下去，不能分开。
5、保持音的分弓要拉得饱满。
（四）马扎斯第26首。
1、渐强要从弱一点开始，否则做不到那个效果，我原来就是吃了这个亏，一开始就有点强了，造成后面再强也强不出哪去。
2、拔奏后弓子要马上放弦上接下个音符。
3、慎用下半弓，能用上半弓就用上半弓。
4、双音段落的突强不够，并且要注意f和p里的突强要不一样。
5、八分音符和四分音符的和弦要拉得不一样，一个短一点一个长一点
6、和弦的用弓还是不够，要多用，拉出4弦共鸣的效果出来。
（五）罗德第七协奏曲第一乐章。
1、注意一串连弓里有带点的音符，需要断开。
2、第一段结尾的渐慢做得太过分了，简直象全曲终止了。
3、长音换快速的段落，会变慢。
4、第二段基本啃下来了，拉得还不错。最后的华彩音型让手指自己跑就好了，自由一点。
5、第三段很难那几个小节，不能用下半弓，附点后音不能拉那么长，而且每个小拍都有点往前冲的趋势，要拉住。
6、第三段后面带倚音的三连音分解和弦，应该用类似八度双音的手型，先按好，而且这里换弦的动作太大了，快不起来。
――――――――――――――――――――――――――――――――――――――
作业作了一下调整，去了三五七九换把的第二条音型；马扎斯23继续练下去，加一首马扎斯9（老师是让我在15和9里选一首，我记得以前老师让我选过9的，不过那次没选它，因为很怵它的六连音，看来是逃不掉了，加上罗德协奏曲里也有大量六连音，就当一起练了）；罗德第七协奏曲第一乐章，边改正前前的毛病边继续向下拉。
练习计划 二十五
总体注意事项：注意换把的动作要有缓冲
连顿弓练习： 颗粒性要强，每一音要振动不要压死，少用弓，只用上半弓，弓子不要跳跃，从80速度开始加快
空弦：35左右的速度，一弓4拍在三个双音平面上，先三个平面弱奏再强奏，然后在各个平面分别强奏弱奏。
音阶：先用分弓练习再用连弓，注意音准，用耳朵听弦的共鸣，全程用节拍器。
马扎斯23：颤音渐强到弓尖然后拉连顿弓，分解八度也要一四指同时按好
马扎斯9：符点的时值要拉准确，注意断开，六连音要均匀准确
罗德第七协奏曲第一乐章：多练长音转到快速的转换，维奥蒂弓法，32分音符接符点加装饰音段，注意用上半弓，附点后音够短，要开始用“讨厌”的节拍器来控制节奏了。

崩牙兔

又发重了，删掉。

崩牙兔

二十五（一） 2018-2-11
临近春节，工作比较忙，练习时间不多。加上想到春节期间要中断好长一段时间，练琴都没那么勤快了。
连顿弓练习，也练了一段时间了，为了保持效果，也基本每天都练。上课的时候老师指导了一下练习方法，不是纯粹的手腕动作，而是加一点食指的压力，重要的是强调颗粒性，少用弓，也能做到相当快，起码突破以前过100就没有颗粒性的问题了。不过感觉还是不太稳定，有时不错有时差一点。而且练习的时候还可以，一到了快的乐曲，可能涉及左右手配合的问题，还是不太行。
双空弦慢弓练习，基本放弃没练了。
音阶其实还是跟以前的差不多，注意音准就好了。以前还一直困惑自己下行换把没用媒介音的问题，现在稍稍把换把前音往下滑一点，还是用一下媒介音，这样音准的把握性会好一些。但是左手总在G弦的三把以上，挺累的，所以有时就换到D弦上练练。
马扎斯23，没练什么新的内容，还是练旧有的那些。颤音渐强到弓尖不知为什么会影响左手，颤音都不够敏捷了。分解八度如果老换弦，很不容易做到一四指同时按好，如果在同弦上换把就好很多。但是同弦八度换把的音准倒是好了些，以前那些半音滑动总是没有感觉，现在基本上觉得自己可以拉准了。
马扎斯9，一开始没注意同样的附点节奏型其实是不一样的，一种是连弓带点，另一种是带16分休止符的，可能现在对这些比较细微的地方也留意了，拉了两天发现不一样。问老师应该怎样区分，老师说前者拉得连一点但是还是要断开，后者断得干脆一点，于是重新按这个方法练。另外六连音也是觉得比较难的，先自己用较慢的速度打小拍子，找到与正常16分音符的速度感觉。现在跟上节拍并不难，但是总感觉自己的六连音不够均匀，好像拉装饰音似的。
罗德第七协奏曲第一乐章，这周练得很少，基本就是过一下第三段的附点加装饰音那里，也没有加节拍器。
差不多要暂停练琴了，月底再重新开始，希望恢复期不要太长。

崩牙兔

二十五（二） 2018-03-05
春节期间多请了6天假去崇礼滑雪，算是有将近半个月不碰琴了。由于来回都经过北京，在北京跑了一下中央音乐学院和中国音乐学院，买了一堆关于音乐的书，有斯坦因哈特的《小提琴之梦》、韩里的《弦外行思》、周海宏的《音乐何需“懂”》、瓦格纳的《音乐神童加工厂》、吕思清的《往事如乐》、宁峰的《宁峰的提琴世界》。主要都是一些讲小提琴家成长的书，现在觉得自己这个中级阶段有点尴尬，所以很想从一些大师的成长中找到更多的往前走的力量，同时也希望可以找到一些共鸣。
回来以后，觉得手也没多生疏，跟以前不太一样，以前几天没练琴就左右手都非常别扭了。玩两天就按练习计划进入正常的练琴了。不过练了几天，发觉还是有变化的，左手在高把位的音准比较差，右手也找不到那种很抓弦的感觉，希望可以能尽快恢复到春节前的状态。另外，到高把位左手腕扭得比较大的时候，手腕有点疼，好像也没伤着啊，不知道怎么回事。不过练了几天以后，觉得还是很容易恢复原来的状态的，比起一年前的恢复要好很多了。可能这一年的努力还是有效果的。
连顿弓是不能按原计划从80的速度练到110了，暂时不用节拍器，先把动作和感觉找对了再说。这可以说是春节中断练琴最薄弱的地方了，简直一点感觉也没有了，从慢开始，找好动作的感觉，等下周再加进节拍器来练吧。
双空弦慢弓就不敢偷工减料了，这是恢复右手运弓的重要练习。每天都按计划练强和弱的长音，重点在强奏，因为容易出破音和嘎嘎声。另外，弱奏的时候，试着把弓再往指板方向再多挪一点，以前总是感觉这个动作很别扭，可能是以前到弓尖的部位总觉得自己够不着，现在慢慢调整过来了，还不错。
音阶也是重点。高把位的音准比较差，而且中断练琴后，左手手指其实力量是变小的，到高把位就很明显了。练了几天，慢慢恢复过来了。但是总感觉自己下行换把时的把握不大，也不知道是不是自己的心理作用，换到下行把位就总觉得很别扭。
马扎斯9，这周练得还可以，可能自己比较偏爱用小调的曲子，都觉得很好听。春节前主要练的是第一段，也就是本曲最重点的练习部分，断开的符点节奏。没练之前，还觉得中段比较难，其实练了几天，还好啦，尤其是二把位那个双音，原来觉得很不好把握，后来在三把下降一个半音就行了。后面还有一个难点是减七和弦，不过重点多练几次就也OK了。看来马扎斯特殊练习练前面的那些还是比较好练的，篇幅较短，也不会有太难的技术。
马扎斯23就是又长又难的代表了。自己总结了一下，难点主要有两个，一个是短颤音到弓尖后接连顿弓（幸亏这个连顿弓不是非常快），另外一个是分解八度。第一个的主要难点又是在短颤音，集中多练这几个短颤音，节奏把握好了，后面的连顿弓就简单了。第二个难点并非可以轻易解决，可以集中练一下八度双音，然后再分解。即使不能在目前就解决好八度双音的问题，最少可以不断锻炼一四指的框架。
罗德第七协奏曲第一乐章，前面已经练过的恢复得不错，包括原来觉得很不顺手的维奥蒂弓法也越来越熟练了，重点还是在第三段从换弦32分音符开始的短颤音以及后面的三连音以及高把位分解和弦。短颤音现在还只能从慢练开始，等手指可以放松打音以后，再加进节拍器。后面三连音及高把位分解和弦也还没足够熟练，加进节拍器就乱了，还是先练熟一点再用节拍器规范节奏吧。第四段的主要难点也是在节奏，尤其是极长的音符后面就接32分音符或者是6连音，非用节拍器不可，但是用之前又需要从慢开始一点点练得相当的熟练。反正这首曲我已经觉得不是一两个月能练好的了，慢慢来吧。

崩牙兔

二十五（三） 2018-03-12
3月11日去星海音乐厅听了一场音乐会，莫扎特的钢琴协奏曲连演4场，由马里奥斯 帕帕多普洛斯独奏并指挥。话说现在很多独奏家都喜欢自己干指挥了啊。我去看的是第2场，本来第1场有我最喜欢的第23号钢协，可惜那天有事。本来想下周继续去看第3场的，谁知门票竟然全部卖光，包括所有位置，如果不推出站票我想是去不了了。还在音乐厅的宣传资料看到宁峰6月23日拉西班牙交响曲，而且在音乐会开始前半小时还有宁峰的见面会，马上买票，不过好座位已经不多了。感觉星海这个关于音乐演出的推送做得不够给力啊，我还是关注了它的公众号的，很多演出如果自己不主动查，到接近演出的日期才推到公众号上，经常就已经错过了。
这周终于进入了正常的练习，左右手感觉都恢复了。不过一开始总是右手有点不给力，用顿弓练一下就好了，主要是右手运弓抓不住弦。
原来给两把琴起的名字是小六和小八，现在想一下，新琴的制作者姓逯，又制作于2016年，似乎它跟6的关系更大，不如把它叫六六。根据这个逻辑，旧琴的制作者姓吴，制作于2015年，那就应该叫五五喽。还是挺巧的哈。
连顿弓这周的练习也基本脱离节拍器，主要还是练习动作。练得算是有点感觉了，但是要提高速度恐怕还是要加入节拍器。但是如果动作的感觉不对，我觉得单纯加速好像也没什么用。所以，动作是根。
空弦慢弓有时用顿弓代替，这两者都是改善右手发音的重要练习。每天都练习一下，很有必要。
音阶有点进步，基本上拉到空弦音都准了。现在感觉在三四五把位，手指的距离应该再大一点点。然后下行换把是我比较弱的地方，很可能就是把高把的指距带下来以致在新的低把位指距太小，音就容易偏高，好好分析一下。
马扎斯9，自己觉得还可以。本周注意把附点后面的音再拉得短促一点，然后注意六连音再平均一些，力度变化做好。从这首练习曲，可以感觉到自己一年多来的进步，在比较短的时间内就基本解决，自己感觉练得还不错。记得2015年的时候，学一首类似程度的曲子，还是蛮吃力的。
马扎斯23，也算是基本解决，当然那些八度双音还远未达到完美的程度。短颤音以及跟后面的连顿弓都还可以。长颤音有点问题，主要是接后面分解八度的时候有点衔接不上，而且容易抢拍。分解八度也基本上拉对音，差的就是八度的音准，一四指有时没达到精确的八度，不过这个就不是练几天就能做得好的了，个人觉得八度双音属于那种长时间磨练的技术。还有一个四指颤音的地方，由于四指实在是比较弱，先这么练，如果不行就换把到用三指。
罗德第七协奏曲第一乐章，还是在第三段从换弦32分音符开始的短颤音被卡住了。第一是换弦32分音符拉得比较含糊，现在总结一下，首先是要左手准备好，不要等音到了再按弦，而是先按好，右手负责节奏而且虽然快也要拉清楚。第二是短颤音，好像手指机能不好，不听使唤，那就先抛开节拍器，从慢开始，把颤音转换为六连音，拉清楚了，再加快。长颤音还能心里打着拍子来打指，短颤音还是要有准确的数目比较好。这个地方已经卡了我很久了，不知道还要卡多久，练下去吧，不要把这首曲当作乐曲，当成技术训练就好了。

洱冬

罗德第七协奏曲第一乐章，很好听，我听了n遍。我这有《罗德第七协奏曲第一乐章》的讲解，和示范的视频，还有钢琴的伴奏音频。讲解是刘培彦老师，示范是赵茜（赵惟俭之女）和她妈妈李宝琼（钢琴）。如你要，我再传你。