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关于您问的卡尔弗莱什音阶体系的双泛音，其实并不十分难，只要调整一下手型并经过一定的练习便可掌握，倒是新近开发出的用双泛音来演奏大三度和弦和纯八度和弦的完整音阶，才是技术上的顶尖难度。
先说简单的：
对于初学双泛音的孩子：））来说，首先遇到的是泛音的指位以及实际音高的识别问题。因为卡尔弗莱什和帕格尼尼不同，他在谱子中标出了完整的指法，而不是象帕格尼尼要大家去猜，因此难度低了很多。
泛音的识别有如下规律
1、大三度泛音（例G弦实降la，虚do），发音是高两个八度上的大三度（高两个八度的do）；
2、小三度的泛音（例G弦实la，虚do），发音是发音是两个八度上面的纯五度（两个八度之上的mi）；
3、四度指位的人工泛音最常用，大家都知道，就是发音高两个八度。
4、五度人工泛音，发音是高八度上面的五度（G弦实la，虚mi，发音是高八度mi）
5、大六度人工泛音，发音是两个八度上面的大三度（G弦实la，虚升fa，发音是两个八度上面的升do）
6、八度人工泛音，发音比实际高八度。
以上是基本规律，另外音高相同的泛音可以在不同弦不同部位演奏，因为我不会使用画五线谱的软件，还是请大家网上查找一下泛音变换一览表吧（杨波尔斯基的《小提琴指法概论》附录中有）。
在识别了泛音的指位和实际发音后，就可以试拉一些简单的双泛音了。只不过是单音变成了双音而已。
这里对新手的建议是，注意双音的轨道平面、注意在哪个触弦点容意演奏、以及找练习曲去强化一下你的四指。当然琴要好些，弓子松香适度能更容意。。。这里说双泛音简单和难，区别在于有没有手指伸张，卡尔弗莱什的双泛音要求并不全，大部分比较容意，指位对就会保证音准。
再说难的：
用双泛音来拉完整的三度（尤其是大三度）和八度双音音阶，可能是高高手们也很少练习的，因为几乎所有的小提琴作品中还没有这么令人晕死的技巧，但是作为练习的价值还是非常大的，就像体操运动员练习把头从双腿间穿过去。。。。。。
在这个阶段，把位的概念已经完全打破，手指的伸张效果起着绝对作用。只举例说两个，然后大家去对照泛音表练双音音阶。
大三度的例子：D弦上二指实按sol，四指虚do，同时A弦上一指实si，三指虚mi。按照前面所说推导，实际发音是高两个八度的sol和si。练习方法是左肘向右扭转，拇指退出一些使食指根离开琴颈，2、3、4指按好A弦的sol、la、si音并保留在指板上，然后1指把关节张开，使劲后退（手掌保持不动），1指的外侧会按到A弦si音。保持一会手型，放松，重来。实际演奏音符时只要把三指平行移动到A弦就可以了。
纯八度的例子：D弦1指实mi，四指伸展虚si，A弦也是1指实si，三指伸展虚mi。实际发音是高一个和两个八度的双音si。练习方法同上，指法就是D弦上3、4指按好la、si，保持住，1指退回去按DA弦上的双音mi、si。
至于您说的卡尔弗莱什音阶每调的最后一行，也不只是1指实4指浮那么简单，还包括自然泛音的运用。另外因为不完整，它的发音类似于转位六度，有信心就仔细练习吧！
下面的谱例是有ltq0533老师提供，本帖举的几个例子都在啦！非常感谢！
[此贴子已经被作者于2005-8-12 23:08:18编辑过]
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