[讨论]音柱的摸索（四）

十五、问题的提出：

其一，提琴音柱端面与琴板接触的密切程度与音色的好坏有很大关系，但音柱端面实在很难处理得与琴板天衣无缝。为达到音柱端面与琴板天衣无缝，是否可以将音柱斜一点安装？

其二，提琴音柱端面与琴板的接触点有可能在背板虎皮纹的木质坚密部位，也有可能在木质疏松部位。这对音色有无影响？

其三，有的琴友说，音柱安装时，音柱端面的年轮必须与琴板的年轮垂直。是否一定要相互垂直？

十六、试验的提琴：

背板虎皮纹宽阔的上海提琴厂1980年产百灵牌中档小提琴和北京乐器厂1957年产高档小提琴（老北京1号），背板虎皮纹细密的北京乐器厂1957年产高档小提琴（老北京4号）。

十七、试验的结果：

1、音柱端面与琴板接触的密切程度对音色的影响，远远大于音柱是否垂直。音柱端面处理不好，就会产生很严重的吱吱杂音。音柱稍微倾斜一点，对音色没有什么影响。当音柱端面难于处理得天衣无缝而不得不考虑对密切程度和垂直程度作出选择时，应该选择前者。

2、在所有试验的音柱上端面与面板的接触点基本固定（琴马右脚正中后5毫米），同时保证音柱下端面与琴板接触密切，并顶压的松紧度基本一致的前提下，用不同端面处理方式（同一侧方向斜磨或不同侧方向斜磨）和不同长度的多个音柱换试。当音柱稍微倾斜约在5度以内时，音色没有丝毫影响。当音柱继续倾斜到5—10度时，音色反而趋向柔和，比硬性垂直时显得振动自然、发音轻松。当音柱再继续倾斜超出15度时，音量明显趋向微弱，发音略感困难。当然这个试验结果里面含有音柱着脚点对音色的影响。

3、把提琴音柱端面与琴板的接触点（着脚点）设置在背板虎皮纹的木质坚密部位与木质疏松部位，好象稍微有点区别，前者刚硬些，后者柔软些，但并不明显。可是，把着脚点设置在背板虎皮纹的木质坚密部位，音色很稳定；把着脚点设置在背板虎皮纹的木质疏松部位，音色有点不是很稳定，试验第二天的音色和试验当天明显不一样。这种区别，好象背板虎皮纹宽阔的提琴有点，背板虎皮纹细密的提琴没有。

4、音柱安装时，音柱端面的年轮与琴板的年轮垂直与否，区别不明显。好象是垂直装，刚亮些，顺丝装，轻柔些。

十九、说明：

提琴的音色，就音柱安装而言，受很多因素的影响，以上试验结果是很片面的，因而也是难于置信的，所以，只能做个参考。如有错误荒谬之处，烦请各位老师批评、指正。

（此前贴出的《音柱的摸索》之一、二、三，可以在本专栏的前期帖子中找到。）

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记得好象是小提琴音柱的截面里有六、七条年轮的为最好。不过，根据我的试验，三、四条年轮和六、七条年轮的区别不大，反倒是木质的软硬非常关键。音柱的材料最好与面板相同。我一般用东北松。