[原创]浅谈提琴声音的类型及原因分析

浅谈提琴声音的类型及原因分析
 音乐--是文学艺术的重要组成部分，也是衡量人们文化生活的首要方式，一个国家的发展，离不开音乐艺术的推波助澜。
 乐器--是音乐形成不可缺少的重要工具，同时又是精髓的工艺美术作品。
 提琴--是众多乐器里面一颗璀璨的明珠，它那悠久的历史、极强的表现力和优美的造型，理所当然的被称为乐器王国里面的皇后。

自古以来世界名琴的声音一直是人们苦苦追求和效仿的目标，但是它的制作难度又是一项极其高端的技术，以至300年前失传的方法是各方专家和制琴者们探讨的重要课题，古老的名琴里面隐藏着很多人们难以理解的秘密，数代人长久的研究也没有得出可靠的结论。看似并不算复杂的琴箱，由于生产者们采取的制作方法不尽相同，所产生的声音千姿百态良莠不齐，好坏之分又有天壤之别。

笔者根据种类繁多的声音大致归纳为以下几种类型，并把产生的原因作一个粗浅的分析，并提出需要改善的方案，供专业制琴者和提琴爱好者们参考。

1、1、提琴4根弦的声音都差，具体表现在整体音量小，音色不好听，发音柔软无 力，高音不明亮，低音发木有狼音，运弓使用大力度也不可能得到较大音量，这种类型属于典型的工厂化普及琴，它有相当大的数量，比例占了绝大多数。由于价格低廉是初学者们选择的对象，但是因为声音很差，严重的影响了学习者们练琴的兴趣，以致半途而废不能坚持到底。产生的原因是：面板和背板的频率匹配相差太大，低音梁与面板的配合超过范围，音柱严重不合格，琴马频率明显太低，面板和背板完全没有引起应有的振动。如果需要提高声音质量，其改造方法是：必须拆开面板进行大的手术，去掉原有低音梁，寻找与面板相匹配的材料重新制作，替换不合理的音柱和琴马，音质就会得到很大的改善，但是工作量较大。

2、2、提琴G弦声音尚可比较浑厚，E弦声音不明亮，音色差发音不敏感，整体音量较小缺乏力度，高把位音量衰减严重，这种类型也占了较大比例。产生的原因是：低音梁与面板匹配相差很小或者合适，但面板与背板频率配合相差还大，音柱和琴马的自身频率太低，造成面板和背板振动较弱。如果要提高音质，替换合适的音柱和琴马就可以明显的得到改善，不需要拆开琴箱，比第一种类型要少很多工作。

3、3、提琴低音发木不浑厚有狼音，高音明亮有力度但发尖，发音窄而细，缺乏宽广度和美感，此种类型占了一定的比例。产生的原因是：低音梁与面板的配合相差较大，音柱自身频率不对，但是琴马的频率合适，面板振动较好背板振动差。这种情况需要拆开面板更换合适的低音梁，寻找合适的材料重新做一根音柱，只有琴马可以保持原状或者稍加调整即可，就能改变原来的声音明显提高档次，工作量同样较大。

4、4、提琴的低音较好也比较浑厚，音色甜美有一定的音量，但高音明亮和力度不够，高把位音量仍有衰减，这种情况所占比例很小，有些人喜欢这种类型，适合在乐队和室内乐里使用。产生的原因是：低音梁与面板配合较好，面板与背板的匹配得体，音柱很合适，背板振动充分，琴马频率偏低，面板振动不够。解决的方法：只要替换合适的琴马就是一把好琴。

5、5、提琴的高音响亮有力，音色较美，A、E弦声音有宽度，就是G弦不浑厚，此种类型所占比例也是很小，也适合一般演奏者使用。产生的原因是：音柱和琴马都很合适，面板的右边和背板振动良好，由于低音梁与面板的配合有差距致使面板的左边振动较差。解决的方法是：拆开面板替换一根合适的低音梁，同样就是一把好琴，只是工作量仍然较大。

6、6、提琴的声音4根弦均衡敏感，音量大而音色美，整体声音响亮异常，具体表现在G弦浑厚深沉，E弦有金属般的力量，运弓稍一加力就极具穿透力，演奏起来轻松自如，完全能够宣泄演奏者的情感，适合于舞台上独奏。这种类型是：以上说的几个重要指标都做得非常准确到位，这种情况极其少见，因为面板和背板都得到强烈振动，把琴弦的振动能源不折不扣的从琴马传到了背板，使琴马的微弱振动得到数倍的扩张，这样的声音已经属于很好的琴，是演奏家们寻觅的对象。

7、7、在第6种类型的基础上把琴边框的振动频率也调动起来，使其整个琴箱通体产生强烈共振，扩大了振动面积增加了泛音，使声音更加美好余音犹在。这种情况在制琴之前就要充分考虑多方因素，采取相应的措施和手段就能达到完美的境地。

任何事物都有规律性，只要知道了产生的原因，坚持不懈的努力就能找出解决的方法，在没有了解原因之前无论采取什么办法都不能得到满意的效果。往往有很多神秘的东西是人们难以发现的旁门左道，其方法以致使人无法理解和高深莫测，其实只要了解其中的道理，认真推敲还是来源于物理学的科学理论，只是人们没有引起足够的重视和联想，更没有把它运用到提琴制作上来，以致久久不能揭开这层神秘面纱，导致世界名琴高不可攀的现状。

有时人们也会偶然做出较好的声音，碰巧得到了正确的振动频率，由于不知道原因所在以致不能复制，更不要说对声音的制作进行设计，这就要靠我们去下功夫找原因，为什么相同的材料、型状和尺寸会产生不相同的结果，它们的区别在哪里？然后怎样去解决？本文在这里只作了一个粗略的概括，其秘籍总结下来只有两个字：共振。以它为核心进行展开就能收到意想不到的效果，把这个原理运用到其他乐器上同样能产生非常好的结果。更深入的东西需要自己去理会和实践，这里只能起一个指导性的作用，希望提琴制作者们改变以前的常规意识，走出书本知识的羁绊，一定能够提高人们的制琴水平。

 

 

何乾忠提琴工作室

好文章！頂！

何老师您好！
    这文章太好了，您要多多的发表，让琴友们一起探讨，收益。
下面我把这两节倒一下，您看行吗？
（为什么相同的材料，形状和尺寸会产生不相同的结果，它们的
区别在哪里？然后怎样去解决？）再（这就要靠我们去下功夫找
原因。）
  我还认为重点是找原因，要找到它，才能有进步。

不知道从什么地方抄来的东西

小提琴发音优良的判定不应该是共振现象，共振指的是外部激励（比如琴弓）的振动与物体固有频率（琴的本身固有频率）相吻合，而产生的现象，共振一般是要避免，因为会损害物体。并且固有频率就是一个固定的频率，而琴容易发音好坏应该是对所有的音。
我们所说的固有频率，在此很容易理解为琴本身频率。我以为就琴的发音而言，肯定不是某个固定的固有频率。比如古代编钟，在两个位置的敲击，可以发出两种不同的音（ 琴的某个音，也非一个固定的频率，而是多种频率的谐振，因此对于同一音，小提琴有小提琴的音色，钢琴有钢琴的音色，当然每个琴也都是不同的音色），如此分析起来，似乎很复杂，就我们对振动的理解而言，对于动态的振动，我们的理解力总是有些偏低。不过分析适可而止，不用那么苦于理论的分析，就我们简化了的，比如这样全振动的术语，是可以悟出琴音的的道理，当然，如果要具备好的调试琴音的能力，肯定有一个实践过程，你对琴的兴趣，悟性等，这不是出于功利性的炫耀所能替代的。

以下是引用俺来打酱油了在2011-6-7 12:20:00的发言：

不知道从什么地方抄来的东西

哎！说什么好呢，网上一旦有人说实质性的东西立马就有人来攻击，生怕大家学点东西。

这的确是好文章，谢谢！(既便是如四楼所说，也很感谢无私地拿来分享。不过，这种可能性极小。对于好文章，我们应该感激，鼓励才是，对吧？）

何老师终于拿出好东西来分享。的确是好文章，谢谢！

欢迎人们采用任何手段搜寻所有的报刊杂志、网站以及从未发表的类似文章，如有雷同本人永远不做琴，并予以奖励。

请问何老师，对于第四种情况，琴码的频率低是什么个概念呢？什么样的琴码频率会比较高呢？谢谢！

相信何老師不會不知道抄襲的嚴重性，就算不是瀝血之作，願意將多年經驗與琴友分享，也算是論壇琴友的福氣，在此感謝！

不错，好文章。顶

好文章！我不但要顶，还要好好学习！

支持辛勤劳动的贡献者，对无中生有者不必理会

我想抄都找不到地方？

请教何老师音梁.音柱.码桥.边框的频率怎样测试,用什么仪器吗?

检测频率的仪器市面上没有卖，可以用校音器直接对音高，但是需要很好的听觉才能作出准确的判断，通过敲击音就能得知是什么音高，因为它不是乐音，往往是在两个小二度音高的中间，如：敲击音的振动频率比C高，但又比#C低，这就要靠灵敏的听觉，一般人听不准，要通过训练才能达到要求，所以这就是做琴难度高的原因。

何老师讲dei 很有道理！

何老师的文章讲得很好，虽说是“浅谈”我看已经分析得很仔细了，我还从来没有看到过关于声音的分析文章，说出了原因和怎样解决，非常难得，这是他多年积累的经验，的确是技高一筹，听说他有一套测试的方法，可以不拉就能得出声音的结果，这完全是绝技，抽个时间到他那里去看看，开开眼界希望能得到一点皮毛知识，了解小提琴到底神奇在哪些地方。

按照你的说法，如果新购买的琴音色不满意，而又是里面其中的一种，是不是要把新琴拆了啊。。拆了的话油漆不是会~~~