关于揉弦的手型问题

我近来发现，小提琴家李传韵持琴的手型，有一点点特别，就是除了演奏高把位以外，琴颈几乎是落在虎口之中的，离虎口很近。他这手型，演奏揉弦的乐音，很有韵味。于是我也开始这样学习。呵，不学不知道，一学吓一跳。原来，这样持琴揉弦，在大拇指位置的不停的变换和依托下，能够尽量使手指头揉弦的方向对准琴码，也就是对准拉弦板，与琴弦平行，产生更为动听的颤音。

 

揉弦发生动听的颤音的原理是，由于手指的上下揉动，使琴弦有微小的长短的变动，于是就会有颤音产生。如果手指与琴弦是有角度的，揉弦的方向是斜的，不朝向琴码，琴弦长短变动距离极小，就听不出有什么颤音，如果揉弦是朝向琴码而揉的，琴弦的长短有明显的距离变化，就会发出悦耳的颤音。琴颈接近虎口，放低位置，似乎更容易揉弦。

 

但是，我又发现，如果是手指很长的提琴爱好者，琴颈落入虎口，或接近虎口，那四根手指就会高高地耸起，又会很难演奏乐曲了，是不是？李传韵的手指不是属于很长的那一类，像他这么持琴，正合适他的手指。所以他的手型有利于他的揉弦。我的手指也不那么长，所以可以向李传韵大师学。至于手指很长的那一类，如何更好的揉弦，就得靠他们自己去探索了。

 

而且，我自己根据揉弦要朝向琴码的原理，就觉得不要太在意手型如何了，尽量使揉弦朝向琴码，就会发出好听的颤音。我这样想了，也这样做了，于是，近来我的揉弦进步很大，心情十分高兴！特与广大业余提琴爱好者分享！

 

“朝向琴码”不如说成“顺着琴弦的方向”揉动更为贴切。

可否上个音频听听到底啥好效果？

我理解楼主要说的就是：要注意姿态的正确，同时又不必拘泥，要根据个人的条件，最根本的是揉出的效果，正确、恰当的姿态毕竟是为奏出最美的音符服务的。

手型没有固定的一种，只要能演奏出动听的乐曲，就是好的手型。它因人而异，因为每个人的生理条件是不一样的。所以，不管白猫黑猫，能奏出动人的乐曲就是好猫！

谢谢分享！明白楼主的意思，一会试一下~~~~~~

很有见解，具有创新意识。 学琴还是要有自己的深刻体会才有灵魂。

 原来手形也可以有多种哇，以前听一个好老师说，手形没有定好对的形，学到后面会阻碍，学习的进程，甚至无法再将技艺更进一步了

正在学习揉弦，自己也有些体会。同意楼主说的琴颈放得越低越容易揉弦。至于为什么？我想这样比喻一下：比如腕揉，手臂就像树干，手腕手掌手指就像树枝，林耀基先生说，揉弦像风吹树枝摇动，当然他说的这个“风”是手腕摇动的动力，来自于小臂里的曲腕肌和伸腕肌，那么揉弦的阻力（阻止树枝摇动）来自哪里呢？当然来自按弦的手指关节韧带和拇指接触琴颈部分皮肤摩擦力，那么好，这个阻力越靠近树枝根部（比如用手捏住树枝根部）对树枝摇动的影响越小，如果我们捏住树枝树梢，那么恐怕要很大的风才能摇动他了。这就是为什么把琴颈放低（越接近树枝根部）越容易揉动，而越抬高（越接近树梢）越难揉动的道理。 话又说回来了，琴颈放得越低，拇指的辅助作用越小，对快速换把不利。关键是要找到一个适合你的度。

我的天

是只有手腕动的呀

以下是引用mysun在2012-9-22 12:02:00的发言：
手型没有固定的一种，只要能演奏出动听的乐曲，就是好的手型。它因人而异，因为每个人的生理条件是不一样的。所以，不管白猫黑猫，能奏出动人的乐曲就是好猫！

完全赞同