琴

现在人们的观点，都认为古小提琴好于现在的新琴。那么今人是否可以做出可以和古代名琴相匹敌的好琴来呢？下面我试着说说这个题目。

从一般的道理上来说，古代科学不如今天发达，技术也没有今天进步，工具和工作环境都不如现代。现在的人应该完全可以做出好于古代的小提琴来。事实上19世纪和20世纪里，有很多制琴家和声学物理学家对小提琴作了科学和深入的研究。小提琴制作已经成为一门专门的学问，世界各国包括我国，都有非常好的小提琴被制造出来。我的观点也是，制作得好的新琴不比古琴差。但是现今小提琴乐坛上还被那些古琴占领，新琴还地位不高。这里有客观和主观两个因素在起作用。

先说客观的方面。今人制琴，可以把琴的形状和厚薄尺寸仿得和古琴一样。事实上不少优秀的新琴的确是严格模仿古琴做的（当然在琴板厚度上，要放一点干缩的余量），但是由于材料肯定不可能一样，古琴的木料已经用了几百年，新琴怎么说用的也是新料，所以音效就不一样，达不到古琴的效果。

于是有人把新琴用机械运行的弓子来日以继夜地拉它，让它“老化”，结果是等于无效。又有人对木料用特殊的溶液浸泡，试图使它“陈化”仿出古琴的音色，但也是不行。要说明的是不管古琴和新琴，都有可能是用浸泡过的木料做的，当然溶液的配方，各家都是严格保密的。

时代越来越进步，就有人从声学物理学的角度来研究。用一个连续由低向上的半音音阶作用到一个被测试的琴上，然后用一个接触式的探头把提琴受其振动影响而发出的频率响应拾出来，送到计算机上处理。要求波形幅度大，频响均匀，谐波丰富，高过6000Hz的波形受到衰减。这样，琴的发音就会响亮、均匀、纯净而无噪音。用检测频响的方法来制琴，的确可以把好的新琴和古琴来对比，得到和古琴声音很类似的好的新琴来，但是人们听听，似乎还是古琴好。

又有人做了“盲听”的试验，即让多名听众，包括有名的小提琴鉴定家、演奏家和音乐评论家，在看不到台上演奏者用什么琴的情况下，听多把古琴和优秀新琴的演奏，并要求指出哪几把你认为是古琴。结果发现有1/3的人可以明白无误地听出古琴来，另外的人以他们自认最好听的琴是古琴，结果里头有几把是新琴。

这样，就有了一个主观因素的问题。因为那一批性能很类似的古意大利琴先入为主。形成了一批有着敏锐听力的古琴听众，其中包括，批评家、演奏家、甚至是一般的音乐爱好者，使得演奏家门轻易不敢应用新琴。怕被人认为自己的演奏不行。并且目前全世界的古小提琴数可以满足所有大师们的需要，所以形成了：小提琴一定是古代意大利克来莫纳的为最好，这么一个定论。但是，不可否认的是，不少新琴实际上和古琴一样好，不过在意韵上有很轻微的不同，所以被人认为它们还不如古琴。

当然现在这些古琴价值连城，有一些人用不起，因而买好的新琴用，也很多。也有不少演奏家，接受某些单位的赞助，借用古琴。不过当他们成名，并且有了足够的钱，是一定会拥有古琴的。一把优秀的新琴价格可以在2万到5万美元，有的还会更贵。

珍贵的古琴再用二百到三百年，木料会变得腐朽，从而只能做博物馆的藏品。那时侯现代的新琴会有出头之日，不过到那时，现在的“新琴”也变成“古”琴了，到那时，又会有人来研究那时的新琴怎么做了。