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拇 指
拇指是唯一的既和手腕又和手臂直接连着的指头。当任何一个或者全部手指放在琴弓上时，拇指便是一个平衡点了。对手、手腕、手臂所作的任何运动或者推动力，拇指即刻便作出反应。但它大概是最被人忽视和最不被人理解的手指了。手臂、手腕、手指，甚至心中任何紧张都由拇指相应地体现出来。为了最好地发挥其功能，拇指必须处于一个能辅助手，并与手腕、手臂一齐和谐工作的位置。清楚地记住这一点，并要想到“连奏”是琴弓发出的所有声响的基础，你应明智地开始注意好好地运用“拇指”。
有些必须回答的关于拇指在弓上的部位的问题：拇指应呈直形还是圆形?应把拇指放进弓根槽口，还是槽口边上?拇指的位置应在一指和二指间还是二指和三指间呢?拇指在快速的运弓中，特别是跳弓段落中是否应作为推进力呢?当持弓于手臂的手腕需要运动时，拇指应该怎么放?除非以上这些问题得到清楚明确的答复，不然，小提琴演奏各将会面临严重的问题。
连奏时平衡右手的拇指
翻转右手，让手掌对着天花板。把琴弓放在手掌上，同时保持演奏的姿势。拇指成伸直状。如果你的于型正常的话，琴弓自然地躺在你手上时，它应舒适地倚着二指的指关节处。以此姿势，握住琴弓，开始从左至右，从右至左不断地摆动它，舒舒服服地摆动几次后，翻过手来，摆动仍继续者，此时手掌面对地板。继续做摆动——翻转动作并注意手臂两边摆动、上下翻转时是否做得自然。这是演奏连弓时手在弓上的理想部位。伸直的拇指能让其他手指自然地贴在弓上。这使手指放在那里很安然，通过这种自然的安逸，持弓的手臂可自行调整在表现任何戏剧性意图时都必不可少的音色深度的变化，而丝毫不紧张。建议用伸直的拇指来拉长弓的连奏。弯曲拇指在演奏跳弓或短促、快速的运弓中最能发挥作用。
平衡的持弓手臂
如果持弓的手臂打算自由地来回移动，调整身体重心至左脚上是必要的，特别是在快速运弓时。身体重量平衡在左脚上，再次把弓尖甩在小提琴上，这次，应用推动上弓的力量来加重右臂控制的快速的上弓弧形压力。同样的步骤继续进行直至弓根。这里，右臂所保持的压力其重心移动一下（在肩膀处）以作一次下弓（手指始终松弛）。反过来以下弓继续做同样的练习。要保正在换弓时用上弓时用上弓压力结束下弓运动。
评 述
这个重心调整的分布能训练手指保持平静和放松， 当琴弓在各换弓点上出上由上弓转下弓，下弓转上弓时都是如此。它也发展着换弓时的平稳、匀称的音色。
还得注意的是，在停顿时，肩膀压力的应用把右肘拾高到一个自然高度；在每一点上，差不多都位于同样的水平度。还有，在琴弓的任何一点，手臂会自行调整以适应实际上差不多的重心压力。这是做到用高手臂持弓以及从琴弓一瑞到另一瑞音色乎稳、匀称和换弓时声音质量相同的重要环节。
拉琴快乐!
(上海 石建伍)摘自：（美）杰阿特·弗拉希特
《小提琴演奏者手册》
[此贴子已经被作者于2005-12-13 23:14:04编辑过]
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