[讨论]圖解一指按二弦-供成人初學者參考

以下是引用chengfan59在2009-7-5 10:50:00的发言： 请教楼主，手指（特别是三指）同时按2根弦，把位高一点（比如3把以上）的时候指头就直接按在2根弦中间了，两边都碰不到，手指按扁的话音色又很差，难道是我指头太细不够按？怎么解决啊？？郁闷中……

三把位以上, 一般人都無法很'正常'地一指按二弦了. 一定要按, 根據高把位的特點,手指放得橫一點. 也定要按扁的. 你說手指按扁音色差. 你在上一貼都說了,音色差就是因為音沒按準. 為什么按扁會沒按準? 就是'切弦點'搞亂了.

所以在我的主貼里就說明要根據個人的手指按扁的情況重新找出二個切弦點都正確的按指位置. 並記住相對於按單弦時要作出多少調整.

一般來說要按得高一點是必須的. 大概還要按得徧左一點吧. 反正也像初練雙指按雙音一樣.按好后各別拉二個單音,听听都準了嗎? 不準,就變換位置,向左,向右,高點,低點. 一直找到二個音都準了.就好拉了. 記下這個徧移方向和程度.

僅供參考.

学习一下

谢谢楼主

铃木教材第一册中巴赫的《小步舞曲》中，就初步用到一指按两弦了。其他还有不少曲目，凡是纯五度，指法标为同一手指的，都是一指按两弦。在沙汉昆的《牧歌》以及马思聪的《思乡曲》中，不少地方都是要一指按两弦的。 不用一指按两弦，简直不可能把乐曲拉好。可见一指按两弦的重要性。 所以扬波尔斯基在《小提琴指法概论》中说，一指按两弦的位置，是“支柱点”，是“轴心”，其他手指在它周围自由活动，变得很方便。所以这个方法，对成人初学者来说，越早掌握越好。
为了方便于一指按两弦，要把四根琴弦的距离安装的窄一些，就能一指按两弦，要在三把位以上，琴脖子与琴箱交界处的位置或更高，还能用一指按两弦。拉《思乡曲》在这个位置的E-D两弦，有一个re-so五度音程的两个音，必须用一指按两弦来拉，才方便。其他地方还有不少是用一指按两弦来拉的。这好像是秘密，会拉琴的人，都守口如瓶。因为他们都是用昂贵的学费学来的，不肯轻易告诉别人。可是杨波尔斯基在书本上告诉我们了！！！

歡迎mysun琴友參與討論. 也很久沒人發表意見了.
一指按二弦的確是比較麻煩一點. 所以很多地方的指法都變化著來避開它.
沙汉昆的牧歌我也拉過.  我拿到的譜子,第二句,第三句等很多地方,有相鄰二個是五度的都不採用一指按二弦.
初時我還很不習慣,以為是因為那些編指法的是高水平,所以不採用一指按二弦,而把手指在琴弦上大幅度上下移動.
直到現在才覺得他們還是有點道理的.

謝謝分享, 很像比以前更好了

以下是引用wcying在2010-3-30 16:05:00的发言：
歡迎mysun琴友參與討論. 也很久沒人發表意見了.
一指按二弦的確是比較麻煩一點. 所以很多地方的指法都變化著來避開它.
沙汉昆的牧歌我也拉過.  我拿到的譜子,第二句,第三句等很多地方,有相鄰二個是五度的都不採用一指按二弦.
初時我還很不習慣,以為是因為那些編指法的是高水平,所以不採用一指按二弦,而把手指在琴弦上大幅度上下移動.
直到現在才覺得他們還是有點道理的.

在沙·贝利奥的小提琴教程中说过，小提琴演奏的指法，可以分为两大类，一类是表演歌唱性的乐句用的，称为表现性的；另一类是为了演奏快速的乐音序列用的，称为机械性的。体现在沙汉昆《牧歌》的指法中，就是在乐曲的第三小节（不计算前奏、间奏的小节）中，xi-mi不用一指按A-D两弦来演奏，而是把手指在琴弦上大幅度上下移动，是因为要表现它的“歌唱性”，当手指从xi在A弦上向下移到mi的过程中，带一点点拖音，音色变得非常得动听，而如果此处用一指按两弦的指法，就生硬而不能表现如此生动的音色。又比如在第七小节也是一样，mi-la两个音，可以用一指按两弦在D-G弦上奏出，很方便，但是为了表现歌唱性的生动的音色，就在D弦上从mi向下滑到la，滑的时候，mi稍稍带一点拖音，音色就非常漂亮。而与其相反的，是在二十二小节和二十五小节表现乐音序列的地方，D弦上的do与A弦上的so，这两个相隔五度的音，必须用一个手指（一指）按，这样，do--re-fa-so-la--do--la----就一气呵成，非常完美。仔细分析小提琴乐谱，许多乐曲的指法的标注，都有这个特点。掌握好了，自己也可以给一些陌生的歌曲标注指法，用小提琴演奏。

 mysun琴友講得非常有道理. 二種指法可以反應出二種不同的音色. 体現樂曲不同地方不同的要求. 學習了. 受益匪淺.

这么好的讨论帖，大家要多支持哟！

学习啦

學會了!!

謝謝樓上三位琴友 crustacean    ljlun36   chan9909 的支持.