这种琴的背板是刮出来的么,为什么要做成这样?

大家看看这种琴的背板是刮出来的么,木筋都突起来,为什么要做成这样?

这哪是刮出来的，分明是木材干燥的不够造成的。

还好是独板。

这不是传说中的刮筋么。大家再详细解释下吧。谢谢啦。

我很喜欢如此清晰规则、对比鲜明的背板。除非刻意勾画装饰，木材的纹理往往是自然形成的，并非人工刮制就能达到这样效果。

刮筋是种工艺么，是为了美观还是有利音色美呢?谁能详细解释一下么。我的一把50年代广州手工编号琴也是这样木筋隆起的。这两把琴在光线下变换角度木纹的立体感都很强（在变换）。

再则，若是因木材湿应该底板内侧也暴起筋来，可底板内侧很平的啊，而且琴头和侧板也都隆起但琴颈很平，所以这显然是人为的--工艺乎？

背板外面为了刷漆效果好，最后加工是用专用刮片刮光的，因为有筋的地方木质比较硬，刮掉的就少一些，没有筋的地方木质较软，刮掉的就多一些，所以木筋就凸起来了，实际上刮出来的效果就是顺应了横纹木质本身卷曲的特性，这样刷漆后横纹更加有立体感；而背板内侧最后加工是用小刨子刨光，有些再用细砂纸打磨，所以是平的。如果外面也采用刨光打磨的方法，就不会有木筋凸起了，这只是工艺的不同。

[此贴子已经被作者于2009-5-13 18:10:26编辑过]

刮筋应该是对面对处理的一种方式

但是 这个背板什么地方不对劲,我怎么没看出来,实在眼拙 请指教!

棋烟琴酒说的好 刮筋用于面板。背板如此。实乃料不干所至

买琴最好不要买这种湿料的,湿料不太可能做得出好琴.

请搂主具体描述一下，背板木筋（横纹）突出，是用手触摸得到凹凸不平的触觉呢，还是由于颜色对比鲜明而得到的视觉效果呢？

我相信，无论是削制、铲平、刨平、刮制、打磨还是抛光，琴板最后的结果都应该是光洁平滑的。

因为，上述工序都是顺着年论竖线的方向进行的，而不可能顺着横纹的方向进行导致破坏木材纤维结构。

况且，用于面板的刮筋工艺，也是顺着年轮的方向刮的，目的是为了突显鸡爪横纹，与背板是没有关系的。

如果确实触摸感属于凹凸不平，毫无疑问是木料潮湿所致。如果确实视觉上产生横纹突出现象，毫无疑问背板是块好料。

但愿我的判断是后者。

我面板开胶的那把琴的背板就跟这把琴的背板是一样的，凹凸不平。 https://www.chinaviolin.net/bbs/dispbbs.asp?boardID=42&ID=38206&page=1 原来如此啊。

[此贴子已经被作者于2009-5-18 2:38:12编辑过]

回东府老师：首先是触感用手摸着就是一楞一楞的，再就是视觉上能看出较深的木纹是突起的。一般琴照片的高光边缘是平滑的，而这种琴照片的高光边缘是顺凹凸起伏的齿状（看照片）。但要解释为什么这种琴的背板的内与外、琴颈与琴头不都突起，我觉得9楼wld4803的解释应为正解（显然琴颈不光滑不利于换把），是人为的。若是料湿，那琴应该都散了。我估计制作者的用意在于突显用料的质感，以别于所谓“画纹”和“烤花纹”之类的假纹理（道是有点儿个性）。就象一些老的实木家具的质感和手感一样（但用于制琴好象有画蛇添足之虞了）。

横纹丰富的木材其木质纤维和年轮垂直方向是呈波浪状卷曲的，当用手持刮片顺着年轮方向刮制时，因为手是以木质表面为依托用力，是不稳定的，所以刮的深浅会随着木质的软硬变化及木质纤维的卷曲走向而不同，不像用刨子刨时有刨底面依托限位，吃刀深度是一定的。本人见过某制琴工作室做出来还没上漆的背板，看起来就如楼主的背板，有轻微的凹凸不平。这可能只是某些制琴师的不同工艺罢了。应当不大可能是木材太湿的原因吧？

精辟!看来wld4803的解答最能说明问题了，也就是说这种制作风格还是代表了制琴师的某些想法的。谢谢您的解惑！

我接触的这类琴比较多

典型的材料不干造成的

一两千的琴对于材料风干的风干要求确实不高(可能有些琴厂还会理直气壮的说:这材料都放烘房几个月几个月了,或者还会说:这材料都风干一年多了)他们哪里知道自然风干4年的料子做琴,出事概率比较高.

不过,话又说回来了.虽然知道料子不怎么干,但是,出事的情况却也看的很少很少.

他们也有他们的方法

1:先自然干,再烘,再自然干

2:直接把琴板刨好,一批一批的放着(有时候在做的琴的琴板还是七八个月前的)

3:一般的问题都能在白琴状态下解决

总之,就以上的琴来说,还得看价格.

价格高了,要求自然就可以高

价格便宜,只要琴的状态对了,没明显制作问题,又有好的售后承诺和服务,一样OK

但是,如果对方说此料风干几年几年,那就是人品问题了.

就本人个人感觉:材料风干超过20年的和风干50年的基本没什么区别

如果刻意虚报材料风干时间(这玩意在做琴时靠手感能感觉出来大约的风干年度,做成琴后,基本没 这个本事判断材料的风干年度了)来引起买琴人的注意,做为卖点,这就有点不厚道

如果买琴人刻意对材料的风干年度看的很重,那你就听一些缺德的卖琴人瞎说吧,

保证说到你满意为止.哈~~~~~~~

以下是引用jaban在2009-5-15 7:55:00的发言： 我接触的这类琴比较多

典型的材料不干造成的

一两千的琴对于材料风干的风干要求确实不高(可能有些琴厂还会理直气壮的说:这材料都放烘房几个月几个月了,或者还会说:这材料都风干一年多了)他们哪里知道自然风干4年的料子做琴,出事概率比较高.

不过,话又说回来了.虽然知道料子不怎么干,但是,出事的情况却也看的很少很少.

他们也有他们的方法

1:先自然干,再烘,再自然干

2:直接把琴板刨好,一批一批的放着(有时候在做的琴的琴板还是七八个月前的)

3:一般的问题都能在白琴状态下解决

总之,就以上的琴来说,还得看价格.

价格高了,要求自然就可以高

价格便宜,只要琴的状态对了,没明显制作问题,又有好的售后承诺和服务,一样OK

但是,如果对方说此料风干几年几年,那就是人品问题了.

就本人个人感觉:材料风干超过20年的和风干50年的基本没什么区别

如果刻意虚报材料风干时间(这玩意在做琴时靠手感能感觉出来大约的风干年度,做成琴后,基本没 这个本事判断材料的风干年度了)来引起买琴人的注意,做为卖点,这就有点不厚道

如果买琴人刻意对材料的风干年度看的很重,那你就听一些缺德的卖琴人瞎说吧,

保证说到你满意为止.哈~~~~~~~

我的那把开裂的琴，制琴师就是号称是风干了12年8年的料。。。。。。

我的那把开裂的琴，制琴师就是号称是风干了12年8年的料。。。。。。

偶来插嘴凑热闹把看法谈：

只因事先木材本身不太干，

造成事后收缩不匀成这样。

背板花纹稍阔反应更明显，

似与制作工艺手法不相关。

说得不对还请高人多指点！

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