小于说琴 --- 提琴油漆 连载 【油性漆与酒精漆的各自优缺点】

 今天选这个题目的确不是想了一天两天的事情了。 提琴油漆似乎是一个谁都知道一点，谁又都说不明白的一个事儿。 为了确保大家都能看懂，这次这个帖子我会慢慢的补充，完善。 如果有没有提及的问题，根据大家的回帖，我会在慢慢添加上去。 所以这个题目不是一天能写完的。 我会一步一步带大家慢慢了解提琴油漆。


    说到提琴油漆，大家第一想到的就是所谓的“Stradivari"的秘密。 根据我自己的学识， 我还是坚信， Strad自己是不制作油漆的，而是购买而来的。 好琴的声音是一个完整的体系，以及几百年的演奏，其实还有很重要的一点， 就是后人对于“已故的提琴大师”的无限崇拜。 又或者是， 既然说不清楚，讲不明白， 那就干脆让他变成“秘密”。

     但是有无数的人尝试着， 试图知道Strad的油漆的种种详细配方。 其实与其如此，不如根据自己的学识，慢慢调配出自己的“秘密”。

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   第一章   提琴油漆的作用



    1： 基本作用， 保护提琴。 为了使木材与“水，油，脏物，松香”等永远分开不受影响，我们会给大部分木质乐器涂刷油漆。这个是提琴油漆的最根本作用。

    2：音频过滤，让声音提纯。  不知道大家有没有演奏过没有油漆的“白琴”。 声音的特点应该是可以说是非常的“干涩”。  提琴油漆其实不是独立漂浮在木材上的，而是“部分”渗入木材的。 被渗入的木材， 频率和开始的“白琴”是完全不一样的。 部分的渗入，目的是过滤掉“干涩”的高频。 再加上一点点树脂特有的“泛音”。

    3：学派分别，提琴个人化。  对于独立制作师来说，是绝对不屑于使用一种和别人一模一样的油漆的。 如果有人这样做，只能说这个制作师真没追求。 油漆成分，形成特色，以及多年以后所形成的龟裂，都是判断一把琴学派的绝对依据。 所以一把严格制作的提琴，从油漆上，就可以看出他的与众不同。


    Cremona【克莱蒙娜】 学派    Andrea Amati:


   Brescia 【布雷西亚】学派   Maggini


   Venezia  【威尼斯】 学派   Goffriller


   Torino  【都灵】学派    Pressenda


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第二章    提琴主要使用树脂


    好的提琴油漆，软硬适中，发音敏感。这与添加于其中的各种树脂密不可分。下面要向大家介绍一些最基础的树脂。


    1：虫胶 【英文 shellac， 意大利文  Gomma Lacca】

   简单说，虫胶，就是一种名叫“紫胶虫”的虫子，吃了树木以后，分泌出来的东西。图片比较恶心，我就不发了。 大家可以想象一下，就是N多N多一样的小黑虫，爬满了树干。。。。。  这个东西是从印度开始使用的。 把分泌物取下，提纯后，就是我们所谓的 虫胶切片了。  小于主要使用以下三种。

   从左至右分别是   Lemon   , Rubino , Angelo.  三种完全不同的提取物。




  大家可能觉得有点奇怪，怎么还出来3种虫胶了？ 呵呵，三种？？？ 虫胶由于产地和提取，提纯的方式不同，会有N多种。 这三种仅仅是制琴上常用的而已。

     Lemon,比较原始的一种，提纯不彻底，留下了的“腊”的成分。



     Rubino,选用颜色较深紫胶虫， 完全去掉了蜡质

 
    Angelo,过滤相当纯净，不含腊



    提琴中， 虫胶是用于酒精油漆的。在酒精中，除了原虫胶外，基本都是完全溶解的。 使用非常方便，意大利现代酒精油漆的主要成分。 含腊与不含腊的主要区别在于   漆膜的总体硬度。  不含腊，过于坚硬，且容易开裂；含腊太多，漆膜过软，不利于声音，且干燥缓慢。 所以基本是制作师各取所需。

   呵呵，多加一句，一些使用油性漆的人，会这样宣传， Strad是使用的油性漆，所以油性漆好于酒精漆。 这个理论实在是外行的不得了。。。 因为虫胶是在18xx年才传入意大利的。。。。传入后就马上被用于各种油漆了。。。。 不是老斯不想使。。。。

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     2： 琥珀  【英文 Amber ,意大利文 Ambra】



     琥珀这个东西大家应该了解的比较多了吧？ 就是N长时间以前的书分泌的树脂，经过N长时间的地下掩埋，石化。形成的极为稳定的树脂化石，也就是琥珀了。


     3： 珂巴树脂   【英文 copal , 意大利文  Copale】


     珂巴树脂这个东西，简单说，就是比较年轻的“琥珀”。 成分和形成条件基本都和琥珀是一样的，只不过没有完全石化。 而是一个半石化的产物。

   这也就不难理解为什么我会把这两样东西拿到一起来说了。

两种树脂都是在油性油漆中运用较多。 因为琥珀是基本不溶解于酒精的，珂巴树脂溶解一部分于酒精。 显然琥珀的价格成本是非常高的，而且制作油性漆的时候比较复杂困难，因为融点很高。但是做出的油漆透明程度好且非常稳定。 珂巴树脂虽然成本低，但是制出的油漆普遍是透明度不大好，而且反射的光芒不大自然，有点儿“傻乎乎”的亮。


    两种树脂在油漆中都是“成膜”物质。 也就是说，主要是为增加油漆的“厚度”的。 前面讲到的“虫胶”，是酒精漆的一种成膜物质。 虽然透明度好，但是比较脆弱。 所以有很多的琴厂使用珂巴树脂来做酒精漆中的成膜物质。这样成本增加不多，且涂刷次数较少。但是问题就是这样的酒精漆普遍漆膜太硬。

     4： 松香  【英文 Resin , 意大利文 Colofonia】



   没错，就是很大家弓子上擦的松香没有多大的区别。 但是小区别也一样可以决定很多东西。 松香是中级级别的油性漆所使用的主要成分。 价格适中，制作又不会像琥珀那样要求苛刻。 同样的， 松香也是“成膜”物质。 但是相比较而言，比上面的两位要柔软一些。 但是相对的，也就不稳定一些。 也就是说，如果制作不得当的话，油漆将很难干燥。

    5： 乳香 【 英文 Mastic ， 意大利文  Mastice】



      乳香是酒精油漆中一种极为重要的树脂。 他的品质好坏，可以非常大的决定油漆的品性。 售价也是相当的昂贵。
最好的乳香产自希腊。

       他在油漆中的主要作用有两个， 一个是成膜物质，另外一个就是增加油漆的“弹性”。 前面我们提到虫胶片是酒精漆的中的主要成膜物质，但是因为其质地的原因【较硬，很脆】，需要一种树脂来调节硬度。  乳香就是起到了这个作用。而且还有助于油漆的涂刷，增加油漆的易刷性。我想，根据的他的价格，恐怕在量产琴上是不会大量使用的。

     6： 安息香 【 英文  Benzoin , 意大利文  Benzoe】
 

        安息香在油漆中的所占比例是很小的，但是又是不可或缺的。 因为他可以提高油漆的“亮度”。 也就是说有了它，油漆会变得“闪闪发光”。 但是比例需要掌握的比较好，不然油漆的干燥时间会很长~~~~很长~~~~~。


     7： 榄香树脂  【 英文= 意大利文 =  Elemi】


    榄香树脂是一种非常“粘稠”的树脂。 比我们用的胶水还要“粘”的多得多。 他在油漆中的主要作用是增加油漆的“流平性”。 也就是说增加油漆的“易刷”程度。 再简单一点儿说，就是让油漆的初始的干燥速度变慢。  这样刚刚刷上的时候， 就不会马上“粘”刷子。 油漆也有一定的时间来自己慢慢的“流平”。
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第三章         提琴油漆的制作


 
  酒精油漆的基本制作常识


   酒精油漆的制作

相对于油性油漆来说还是非常方便的。

最原始的方法： 将各种所需树脂，直接放入容器，然后放在一个比较温暖的地方，例如暖气的上面。等上1个月的时间，等到各种树脂基本溶解，除去残渣即可使用。 

现在使用的方法：使用电热套加热。再用冷凝管将酒精回收。基本过程和原始方法其实是一样的。只不过加快了整个过程。


两种方法的最大区别在于， 原始方法最后得到的油漆里面是有一部分残渣的。其中大部分是榄香树脂。还有一部分期待树脂的剩余物质。 而用现代手段得到的油漆基本上是没有残渣的。 

这个就出现了两个说法。

坚持使用原始方法的人说： 留下的残渣，本身就是难于溶解的部分，就应该被残留下，抛弃使用。也就是说残留的是不好的。

使用现代方法的说： 残留的也是树脂，只要树脂的质量是过硬的，就全全部溶解，也并非坏事。 

总结一下两者的优缺点：

前者简单易学，不需要大动干戈的准备更重器具，擦拭各种瓶瓶罐罐，且留下的油漆基本上都是易溶部分。  缺点也很明显，等待时间很长，且无法知道最后得到的油漆的准确树脂比例【没人说得清残渣到底都是些什么】。


后者需要准备一套制作的设备，包括电热套，冷凝管等等。优点则更明显，可以准确控制各种树脂的比例。时间等待短，基本一天时间制作，一天时间等待，第三天就可以使用了。就是之后清洗各种设备甚是麻烦。

小于两种方法都用过。 但是因为成分是完全不同的，所以也不大好直接比较。 总之，酒精漆的制作，并不复杂。


2： 油性油漆的制作

相对于酒精油漆来说，油性油漆就复杂的多了。

与其说复杂，不如说是各种树脂的融合问题。

酒精油漆使用的树脂都是常温下也可以慢慢溶解的，油性油漆则不然。不管是松香，珂巴树脂，还是最麻烦的琥珀， 熔点都是很高的。 所以有很多做过油性油漆的人，都是一定要保证在室外制作，以免发生危险。 最难的部分就是如何让树脂和油 安全的 完整的 不留残渣的，融合到一起。  有很多方法。

最简单的温度计  或者使用一个电炉加热，或者在实验室级别的加热台上等温加热等等。 琥珀油性漆是大家的最爱， 但是也是最头疼的。 一个是溶解温度高，一个是琥珀这个东西你是基本没法控制他的来源产地和品质的。 这些的不同，导致每次的温度都不一样。 所以还是要慢慢试验才行。  但是优点也是显而易见的。 极度的稳定。 而且耐磨损。
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第四章  油性漆与酒精漆的优缺点【个人观点】

    一说到油性漆，酒精漆，到底哪个更好，这个话题就似乎是“剪不断理还乱”。
最简单的概括就是，黑猫白猫抓住耗子就是好猫。下面所说的优缺点，都是相对于另外一种油漆来讲的。而且大家会发现，很多优点，就是导致其缺点的原因。

     酒精油漆 优点与缺点

1：透明度较好
  因为需要反复涂刷很多次，所以每一次的颜色附着量是很小的，就是说，每刷一遍，基本是看不到什么颜色变化的。所以在每一层漆膜之中的色素是很少的。 说到色素，大家要知道的是，不管什么颜色，都是由很小很小的色素组成的。即便肉眼很难看到，但是也是存在的。 所以，酒精油漆在完成以后的漆膜透明度是很好的。 前提是树脂使用得当。

2：调整颜色简单
   因为需要涂刷很多次，所以颜色是慢慢的，一点一点加入的，随着颜色的变深，很容易掌握大致颜色的走向。

3：每次油漆涂刷间隔较小
  酒精的挥发速度相对于亚麻仁油来说是快的多的。一天刷2-3遍是没有什么问题的。前提是温度和湿度要合适。

4：音色释放较快。
  也可以说成音色的成熟期较短。因为不牵扯到油性漆的铰链反应问题，所以漆膜干燥速度较快，可以较快的和琴身形成共振。 在新琴做好后，声音基本上已经有8成定型了，不需要经过很长时间的磨合。 对于这个说法，小于自己现在感觉也许未必。到油性漆我再细说这个问题。变数太大。

5：乐器看起来光鲜亮丽。
   酒精漆的琴因为漆膜透明度好，加上适当的抛光手法，可以让琴到达“闪闪发光”的程度。

  相对应的缺点：
 
1：涂刷时间长。
 每一遍的厚度薄，导致的另一个后果就是需要涂刷几十次

2：漆面韧度不佳
因为所使用的树脂都根油性漆相比较脆弱，所以稍微一点的磕碰，也会给酒精漆面留下难以磨灭的痕迹

3：颜色油漆不容易刷均匀
因为干燥速度快，一遍油漆刷过去，几秒内就会变得很粘。所以刷子是不能在同一个地方来回涂刷的。 所以当油漆内颜色较多时，很容易形成一个“小花脸”。

4：对于温度湿度的反应大
如果把一把酒精漆的琴从南方带到北方，或者从北方到南方，有一部分有出现一些“水土不服”的反应。 有的漆膜返粘，有的形成龟裂，有的干脆就和琴盒粘在一起了。

5：光鲜的外表需要经常打理。
酒精油漆在抛光的时候基本都是要用到油性物质的。 油脂是会渗入到酒精漆面下面的。 所以随着时间的推移，还会慢慢的浮现到表面来，原来的光鲜就不见了，需要从新抛光。 这个因琴而异，手法不一样，也不一定会出现这个结果。



未完待续。。。。。

[此贴子已经被作者于2011-3-24 20:51:33编辑过]

确保版面够用  先占一楼。

 开眼界，长知识，谢谢楼主！

落座听讲...

感谢小于百忙之中的讲解！

顶一下

[此贴子已经被作者于2010-11-13 22:08:08编辑过]

期待下文

期待下文

学习学习，期待期待.

油漆对于提升一把琴的“气质”有太大的作用了，我觉得通常我们说的“工厂气质”的琴 有很多就是那种从油漆一眼就可以感觉到的，可能是缺乏层次 或者不生动 但是具体就很难用语言描述了。

顶一下
坐下好好学习

值得好好读一读！

这么忙，还给我们开讲座，谢谢！

这文章太好了，精辟。于老师不发这文章我都不知道上哪找去，万谢了于老师。

期待下文。

好好学习,谢谢于老师.

学习一下

呵呵！也来顶一下“小于”老师好文章。认真学习，耐心期待！

学习,谢谢