[原创]浅谈提琴声音的类型及原因分析

以下是引用gash在2011-6-19 19:10:00的发言：
按照你的说法，如果新购买的琴音色不满意，而又是里面其中的一种，是不是要把新琴拆了啊。。拆了的话油漆不是会~~~

一把新琴或者旧琴，它的音质不好或者一般这是常有的事，必定是制作不合理，要想提高声音质量肯定要进行一些改造工作，如果低音梁的选材和制作不对，它的影响范围很大，最严重的是G、D两弦，同时还要影响其他弦的音色，我检测过很多琴，其中有几万甚至20几万的琴，绝大多数低音梁都不合理，有的相差得少一些，它对声音的影响就小一些，有的相差很大，对声音的影响很严重，这种情况必须要拆开面板，只会对粘合地方的油漆约有损伤，还原后有进行补漆，不容易看出来。现实中很难遇到制作合理的低音梁，这是声音好坏的一个重要因素，所以人们做琴的时候千万要注意，一定要小心，否则就会造成终身遗憾。

何老师的文章写的很好，对琴的各种音色及产生的原因都分析的比较透彻，我很赞同，这样的文章网友也都喜欢看，对很多爱琴的人都有不同程度的启发。但有些观点我有疑问，如你所说见过很多琴，都有不同程度的缺陷，其中也有20多万的，主要问题是低音梁与面板的配合问题。做的琴能卖到20多万起码也算大师级别了，难道这些大师也都忽略了这些缺陷吗，还是这些大师根本就听不出来也看不出来这些问题的存在，要是这样的话他们还能算大师吗？还是何老师确有独到之处，而我们对何老师确实存在了解不够深。所以希望何老师今后能多写关于琴的好文章，在了解琴的同时也了解何老师。

音柱怎么才能 分出合适于不合适呢  求教

以下是引用liruoxin在2011-6-26 11:15:00的发言：
何老师的文章写的很好，对琴的各种音色及产生的原因都分析的比较透彻，我很赞同，这样的文章网友也都喜欢看，对很多爱琴的人都有不同程度的启发。但有些观点我有疑问，如你所说见过很多琴，都有不同程度的缺陷，其中也有20多万的，主要问题是低音梁与面板的配合问题。做的琴能卖到20多万起码也算大师级别了，难道这些大师也都忽略了这些缺陷吗，还是这些大师根本就听不出来也看不出来这些问题的存在，要是这样的话他们还能算大师吗？还是何老师确有独到之处，而我们对何老师确实存在了解不够深。所以希望何老师今后能多写关于琴的好文章，在了解琴的同时也了解何老师。

20多万的琴的确是意大利大师的作品，材料不错，工艺做得很好值得学习，主要是声音上的缺陷，高音不响亮，低音也不浑厚，如果是声音很好的话一定是完美的杰作。琴的工艺是看得见的非常直观，可以不断的模仿和提高，然而声音的制作却是看不见摸不着，要靠灵敏的听觉和非常丰富的经验，这些都要通过训练和不断的积累，所以难度很高不一定是大师就能够解决的问题，有很多人奋斗一生也没有找到原因，这与人的研究方向和思维有很大的关系，我们在采取正常的和大家公认的方法去研究提琴声音的时候，发现效果不好就要采取另外的方法，绝不要一条路走到黑，否则既费精力又花时间，各种各样的方法都应该去试验，并且要把声音很好的琴拿来作参照，它有哪些不一样，找出原因所在，不断的努力总会得出好的结果。

下次去重庆，一定要拜访何老师！

以下是引用朱古典在2011-6-27 20:49:00的发言：
音柱怎么才能 分出合适于不合适呢  求教

合适的音柱会使背板振动好，音色也就好，前面已经讲过了，音柱的频率很重要，这要根据琴的自身频率来决定，因为每把琴的频率是不一样的，所以不能千篇一律。

让小提琴发出好的声音，这是多少人做梦都想的事

希望更多的人参与这样的讨论

卖瓜了，卖瓜了，我的瓜又香又甜，大家来买啊。

看来何老师确实有一些见解。

整体看下来，何老师认为最重要的是琴体不同部分，如面板，低音柱，底板，侧板，琴马，等各部分能够共振。用声学术语说，各个部分的本征频率要接近，或者相同。比如在某些帖子中，何老师会说面板底板差过大二度等等。确实给人思考。

但是我的问题是，一个板子一定有多个本征模态，激励的位置不同，边界条件不同激发的模态也不一样。最简单例子，面板未安装前（四周自由）和安装后（四周由侧板钳定）从声学上来说，本征频率肯定有很大差别。再比如，低音梁一般装在左侧，所以敲击左侧面板和右侧面板本振频率也肯定不同。琴马的自由状态和安装状态（四根琴弦和面板给予一定压力）也不可能相同。所以怎么能由一个单一频率确定（耦合）匹配状态呢？

另外，我不认可何老师说的侧板共振一说。侧板从形状，到长宽，到厚度，到振动方向（横振动/纵振动）都和面板底板差很多，应该只是起支撑作用，不太可能也共振。

最后一个我认为有争议的地方是，是否整个琴箱完全共振就能出好的声音。一般来说，乐器这样的振动系统，我们不希望只有某个频率的振动明显，而希望本振模态均匀的分布在若干个频点上，这样才能几根弦音量均匀。反之，本征模态的简并化，可能造成某根弦，甚至某个音特别突出，别的音则很糟糕。

本人完全不懂提琴制作，背景是声学专业科班出身。看了何老师帖子，结合自己理解提几个问题，当然很可能说错了，还望何老师指正。

 共振一定音色好？

通常的琴面板和背板能够引起共振就已经很不错了，如果侧板能够引起共振那就是锦上添花，自然声音就更好，所以在制作之前必须对材料进行严格的挑选。

  何老师：如果E弦嵌入琴码比较深，E弦的发音也不明亮了，不是琴本身的问题。所以，不要让E弦深嵌琴码很重要。不知有什么办法不让E弦嵌入琴码？请教啊！

以下是引用mysun在2011-7-13 15:37:00的发言：
  何老师：如果E弦嵌入琴码比较深，E弦的发音也不明亮了，不是琴本身的问题。所以，不要让E弦深嵌琴码很重要。不知有什么办法不让E弦嵌入琴码？请教啊！

E弦发音不明亮是琴马自身的问题，而不是琴弦崁入深浅的问题，杜绝E弦深崁琴马有两种方法，一种是E弦加套管，一种是琴马上粘羊皮。

以下是引用amuo在2011-7-8 4:50:00的发言：
看来何老师确实有一些见解。

整体看下来，何老师认为最重要的是琴体不同部分，如面板，低音柱，底板，侧板，琴马，等各部分能够共振。用声学术语说，各个部分的本征频率要接近，或者相同。比如在某些帖子中，何老师会说面板底板差过大二度等等。确实给人思考。

但是我的问题是，一个板子一定有多个本征模态，激励的位置不同，边界条件不同激发的模态也不一样。最简单例子，面板未安装前（四周自由）和安装后（四周由侧板钳定）从声学上来说，本征频率肯定有很大差别。再比如，低音梁一般装在左侧，所以敲击左侧面板和右侧面板本振频率也肯定不同。琴马的自由状态和安装状态（四根琴弦和面板给予一定压力）也不可能相同。所以怎么能由一个单一频率确定（耦合）匹配状态呢？

另外，我不认可何老师说的侧板共振一说。侧板从形状，到长宽，到厚度，到振动方向（横振动/纵振动）都和面板底板差很多，应该只是起支撑作用，不太可能也共振。

最后一个我认为有争议的地方是，是否整个琴箱完全共振就能出好的声音。一般来说，乐器这样的振动系统，我们不希望只有某个频率的振动明显，而希望本振模态均匀的分布在若干个频点上，这样才能几根弦音量均匀。反之，本征模态的简并化，可能造成某根弦，甚至某个音特别突出，别的音则很糟糕。

本人完全不懂提琴制作，背景是声学专业科班出身。看了何老师帖子，结合自己理解提几个问题，当然很可能说错了，还望何老师指正。

      30楼amuo先生不愧是声学专业科班出身，提出的问题有一定的代表性，提出的关于面板安装前和安装后的频率有差别，这要看安装的条件和方法，如果边框在制作上不讲究频率的配合，那么面板安装前和安装后肯定频率会产生变化。
      敲击左侧面板和右侧面板它们的频率不同，那要看相差有多大，如果很小可以容忍，如果超出范围就不合格，毫无疑问完工后声音肯定差，这是多年来积累的经验。
      琴马的自由状态和安装状态它们的频率很重要，所以在挑选琴马的时候必须认真对待，频率要选高的，至于高到什么程度要根据琴来决定，因为每把琴的自身频率都有区别，不可千篇一律。

这篇文章发表在《中国乐器》2011年第6期，这是中国乐器协会出版发行，属于国家级的刊物。

好啊！何老师出书了！！

      这几天正在给重庆的包先生改造一把琴，这把琴声音很差，通过仔细检测几个重要指标一个都不符合要求，并且离要求相差较远，完全是普及琴的声音。
      他带着自己的琴到我这里来看琴，拉了我的琴后感慨良多的说：“你的琴声音好很多，就是不拉曲子随心所欲的拉点音都很好听，何大哥请你一定给我修理改造这把琴，小弟真诚的期盼着您尽最大的努力，把我的琴调试到最佳音质效果，这是我后半身的情感寄托，万分感谢您了。”
      本来要求他重新买一把，但是他觉得已经有3把琴了，一来弃之可惜，二来可以少花点钱。为了满足他的心愿还是决定把这项工作接了下来。
      首先是小心的打开琴箱取下面板，去掉不合适的低音梁，在上百根低音梁材料里面挑选一根最合适的，重新制作再粘上去。
      然后对背板进行频率的调整，使其产生共振，再把整个琴箱里面涂刷固定频率的溶液，这些工作都非常重要，确保今后的声音不会受天气的变化，就是不管天晴还是下雨声音都是一样的好，最后粘合上面板。
      原来的琴马和音柱完全不合适，重新找适合这把琴的材料制作音柱，安上去后使其背板振动强烈，余音犹在音色才好。
      然后又在很多琴马里面百里挑一，选中一块最合适本琴的琴马，修削到位安上去后4根弦全部调到标准音高，然后再进行琴马调音，调到本琴需要的音高再涂上溶液才算最后完成。
      拉出的声音非常好，提高了音色和音量，发音很敏感响亮，高音有足够的穿透力，演奏十分轻松，尤其是G弦高八度杜绝了狼音，与原来的声音相比完全是天地之别，提高了好多个档次，可以说超过了几万的外国琴。

就是这把琴的图片。

何师怎样把这普及琴的声音一下改造成你认为几万的声音。人们需要的是这把琴，前和改造后的声音，而不是琴的照片！！

引用包先生的原话：“拉了何大哥的琴，回想起那种优美的声音，当晚睡不着觉。”