让音柱的制作和安装变得容易一些

让音柱的制作和安装变得容易一些 偶然发现中国小提琴和中国提琴社区这两个网站，已有一年多的时间了。当时就像发现了新大陆，甚感兴趣。通过如饥似渴地浏览，得到很多提琴方面的知识，很有益处。网站关于对于音柱介绍的篇幅不多，也不适用于非专业人员，于是产生了发帖的想法。 此贴是为了那些，对提琴音柱毫无认识的人所写，篇幅较长，自认为细致、通俗、易懂。也请阅读该帖的人能耐下性子来阅读，或许对你有帮助。

人们都说：音柱是提琴的灵魂。怎样让音柱这个灵魂在提琴里发挥作用，恐怕大多数琴童的家长和拉琴者本人，都被该问题困扰着。 我曾经作为一位琴童的家长，也是被该问题困扰了十几年。记得那会儿，我重来没对琴的音柱不好，产生过怀疑。当认为琴的声音不理想时，便拿起音柱钩，对着音柱，左敲敲，右打打；向外钩一钩，向里推一推。虽然琴的声音是有变化，但是琴发出的声音，总感到不理想。

于是乎，我左买一把琴，右买一把琴。为了儿子，我前前后后买了四把成人琴。而琴的价格，一次比一次买的贵。当然琴的声音，也一次比一次要好。从两把国产国料琴，到后来的两把欧洲老琴，我哪次都是认真地去挑选的。我这人还有一个怀旧的人，有了新买的琴，对前面用过的琴，会产生感情，不愿意舍去，包括儿童琴，都留着作纪念。 我的这种买琴经历，相信大有人在。如果，那时我要是懂得一些音柱的知识，那么我家里富裕这几把琴，也许会在别人手里发挥更大的作用呢！不会造成资源上的浪费。当然，一名职业演奏员，拥有多把好琴是必须的。

为了使琴发出理想的声音，我时常在买书、看书，哪怕是这一本厚厚的书当中，只有一点点有关小提琴音柱的内容，都要买回来。直到儿子出国留学之后，才在“小提琴制作艺术”这本书中找到答案（太晚了点儿）。

参照“小提琴制作艺术”一书中的相关内容，我取出儿子的四把成人小提琴的音柱查看，居然没有一根音柱是符合书中要求的。不是音柱两端的斜面与面板、背板整体相吻合，而是这些音柱本身，发圆的或发尖的两个端面，在与面板、背板结合。这种现象，就是我们通常所说的，音柱的两个端面，与面板、背板的结合情况是点结合，而不是面结合。那么，造成的结果就是，琴的声音不好，琴的面板和背板不能充分振动起来。 但是，按“小提琴制作艺术”一书的内容，制作出来的音柱，也不是就能轻松的将提琴的声音，调整到最佳程度的。怎样做才能使音柱两端的斜面和面板、背板很好的相吻合呢？还是要经过一番努力才行。 通过很长一段时间的摸索，终于将儿子的四把成人提琴调整出来了。现在儿子拿着一把东北料国产琴，在乐团使用。

从那儿以后，我也开始帮助别人调整提琴音柱了。我所遇到的琴，几乎都和我儿子原先的琴一样，音柱不符合要求。这说明一个问题：不是制琴师或修琴师，不是不想让提琴发出美妙的声音，或者说他们考虑的太多了。也许他们是太想让音柱有和面、背板同样的弧度，于是他们所制作的音柱截面呈圆弧状，然而往往适得其反。更有甚者，把音柱用胶粘在面、背板之间的。这样到是好了，音柱整体和琴板结合住了，音柱也不会倒了。但是这样做的危害是，也许这根音柱，不是在最佳位置，却不能调整了。而且，粘死音柱的结果是，影响了面板和背板的充分振动。在我调整音柱时，见到最多的是，音柱的斜面太陡，尤其是音柱的上端斜面。 当然，音柱相对调整到位了，琴声变好了，这并不等于说，提琴没有优良之分。优秀的提琴终归是优秀的。尤其是欧料老琴，那是通过时间和功力磨炼出来的，这就是功夫的效应，这就是音乐修养的具体体现，这不是随便拿一把新琴就能比拟的。我想说：通过自己努力地调整，先让自己的提琴充分振动起来，发挥她的应有能量；再通过自己长时间地拉琴，努力地修养，也许你的琴，能成为一把很感动人的好琴。 所以，即使现在你认为你的琴声音不好，也千万不要把它归为垃圾琴类。垃圾琴的说法，太贬义了，对于你的琴也许定义下得太早了。 讲了半天故事，还未进入正题。我之所以讲故事，是想讲一讲自己的经历，使后来者，得到一些间接经验。通过自己动手制作和调整音柱，搞懂它，搞会它，以后就不必为音柱问题而担心了。 下面我就我的一些体会，做一个介绍。

1、工具准备： 音柱钩、音柱测量规、150mm钢板尺、游标卡尺、壁纸刀、100mm钢板锉、锡箔纸。 说明：没有音柱钩可以用1到2毫米直径的钢丝制作，自行车辐条是一个不错的选择。方法是，将钢丝截成长度为150mm至200mm的长度，钢丝的一端用钢锉挫成扁刃，另一端弯成钩状，钩状平面和扁刃面形成90度。做好之后，将钢丝整体弯成弧形，弧形大小按自己的习惯成型。我觉得，这种简简单单的音柱钩，要比正规的音柱钩好用，能很自如的把音柱塞到琴箱里。使用这种自制钢丝音柱钩的，当音柱需要在琴箱内移动时，可用150mm的钢板尺代替正规音柱钩，做敲打拨动之用。为不损伤面板音孔，最好将钢板尺边缘，用钢锉倒圆。现在的钢板尺，价格很便宜，改造一把做工具，很值得。 音柱测量规，可用学生塑料垫板制作，也可用废弃的手机充值卡制作。先将所需尺寸画在垫板上，中间直线的截止端，用钻头打一4或5mm的圆孔。圆孔的作用是，当测量规上下分开时，依然能保证两边平行。 没有卡尺也行，只是不方便而已。 锡箔纸是用于检测音柱与背板是否有空隙的工具。将锡箔纸剪成长7、8厘米，宽2厘米的长方形。也可用脆一些塑料纸代替。当然，不管是锡箔纸还是塑料纸，都要越薄越好。这两种材料均可取自物品包装。

2、材料准备： 音柱的材料是和面板的材料相同的，通常使用云杉，或白松。 准备音柱材料，首先要查看音柱材料断面，最好选用5根硬筋以上的，硬筋相对要硬、相对要宽的为好。一般小提琴音柱直径的范围是5到6.5。音柱材料在提琴商店能买到。

3、 拆下音柱前的准备工作： 准备工作做好后，先不要急于拆下音柱。要用测量规，仔细测量原琴上音柱的位置，并做好记录。这样做的原因是，一旦你新制作的音柱不成功，还可以将原音柱复位。在测量完后，将锡箔纸分别从两个音孔伸入到背板和音柱之间，看它们之间是否存在空隙。若有空隙，说明这根音柱的确实需要更换；若音柱和背板之间没有空隙，提琴声音依然不好，也许是面板和音柱之间吻合不好，这是非常有可能的；再有就是音柱的位置不佳，也会造成琴的声音不好。 为什么要用锡箔纸去测量间隙呢？因为音柱与背板之间，要是有间隙也是很小的，在一般情况下，很小的间隙，我们是看不到的。眼睛透过音孔，能看出音柱和背板之间有间隙，那么这个间隙就太大了。很小的间隙，需要眼睛平行的、正对着物体去观察，并且还要借助光线才能看得到。音柱在琴箱里，我们根本做不到，用眼睛平行地去观察音柱和背板之间有无缝隙。 说明：锡箔纸未插到音柱与背板之间，但锡箔纸碰触它们时，有拽手的感觉，说明音柱与背板之间，仍有间隙。这也说明，锡箔纸还是不够薄。锡箔纸的厚度，大约是0.3毫米；有一些发脆的塑料纸，它的厚度大约是0.1毫米。

4、 开始操作： 松开琴弦，琴弦松到使琴马不倒即可。若是高档尼龙琴弦，最好拆下来，换上一套钢丝弦。因为要使音柱确保和面、背板吻合，音柱可能需要反复多次地拆装试音，尼龙弦可受不起这样的折腾。如果你是一个细心人，或许一次就能把音柱制做到位，那就另当别论了。 取下音柱，仔细检查原音柱是否符合标准。如果音柱的斜面不是很平整的斜面，这就说明，该音柱需要修整或更换。即使是凸型的斜面，往往也是不符合标准的。因为，很可能该音柱与面、背板结合部分，存在着点接触，而不是面接触，该音柱斜面的弧度，往往小于面、背板的弧度。但是要想做到，音柱斜面的弧度与面、背板的弧度相同，恐怕很少有人能做得那么精确，难度太大了。 我们需要将音柱做成很平整的斜面。这个很小的椭圆形的平面（或称马蹄口），相对于很大弧度的面、背板来说，等同于面接触。

5、 参照法（音柱第一个斜面的制作）： 首先我们要明确，音柱在与面、背板结合时，音柱的年轮线和面板的年轮线，呈十字状态，也就是相互垂直。所以，音柱两端的斜面是沿着年轮线倾斜，不要搞错方向。 音柱材料比较长的，先不要截断。将音柱材料的一端，参照原琴音柱上端的斜面，用钢锉挫出斜面，使新音柱的斜面，与原音柱的斜面大体相同。若原音柱斜面的斜度太陡了，就不要用它做参照物了。这时可按面板表面，对应音柱位置的斜度，去确定新音柱斜面。音柱斜面的斜度一般很小，具体多少度不好测量，全凭估计。有的提琴面、背板的弧度很小，对于这样的琴，音柱两端的斜度就要陡一些。 当这根音柱一端的斜面做完后，要检查这个斜面是否合格，方法如下： （1）新音柱的斜面朝向自己，竖直拿着，用钢板尺靠平在斜面上，看新音柱的侧面与钢板尺是否垂直？我们需要的是垂直。若不垂直，用壁纸刀去刮它，直到垂直为止。注意，这里说的是用刀刮，而不是用刀削。刮好掌握；削容易削到手上，尤其是拉琴的人，千万不要用刀削。同样，我们选用的锉刀是钢锉刀，而不是木锉刀，钢锉刀不会吃手。再说，采用刀刮方式，刮平这么小的一个平面，这是很容易做到的事情。 使用壁纸刀另有一个好处是，不用磨刀了。刀不快了，把旧刃掰掉，新的刀刃又有了。 （2）将新音柱的斜面，和原音柱的斜面对接，看它们是否成为一条直线？不是直线，依然用刀去刮新音柱的斜面，直到它们能够形成一条直线为止。 这样做原因是，我们苟且相信，原音柱的斜面是正确的。当然，很有可能它是不正确的。但是，这是一种比较的方法，也是拿原音柱做参照物。需要说明的是，你的琴声音不好，往往是原音柱斜面的斜率太大而造成的。 （3）用钢板尺靠紧新音柱的斜面，双手举高，对着光线，仔细检查新音柱的斜面，看它是否透光?是否严合?并且旋转检查，确保斜面是一个完整的平面。此时用壁纸刀的直刃，去代替钢板尺，不失为一种好的方法。斜面不平整，重复上述的操作，直到平整为止。 之后在新音柱柱身的三分之一处，用音柱钩扎一个眼儿，也就是扎在靠近这个斜面的三分之一处。现在，我们可以把这个新做成的斜面，称作为音柱的上端斜面了。

6、截取音柱的方法： 音柱的上端斜面制作完了，我们要将它截短。这段材料要比原音柱略长一些，留有操作余量，可以预留出大约2毫米。新音柱的长度确定后，开始截取。截取时，可采用滚切的方式。既在工作平面上，旋转音柱材料，壁纸刀前后移动。这样截取音柱，既不浪费材料，还能保证截取的精度。

7、 音柱下端斜面的制作： 现在我们要制作新音柱的另一个斜面。 制作音柱下端斜面，千万要仔细、要小心。一旦斜面锉歪了，或者锉过头了，音柱长度不够了，结果是前功尽弃。 以同样方法加工出来的斜面，也同样要保证它的垂直性、严合性。并且还要保证新音柱两个端面的斜率基本相同。 要做到新音柱两个端面的斜率基本相同，可采用这样的土方法，我感觉比角度规还好用： 操作者坐在小凳子上，利用地板缝或瓷砖缝，双腿轻轻夹住直尺长向的两端，并使直尺有一适当的斜率，将音柱一端的斜面靠到直尺上，让音柱的柱身与地面的缝隙重合。身体不要变形，再将音柱掉过头来，看看这时的音柱柱身，能否与地面缝隙重合？不能重合，修理音柱下端的斜面。不要去修音柱的上端斜面，因为我们需要将音柱上端，做参考基准面。一会儿去修上端，一会儿又去修下端，多来几次就会搞乱的。 重复上述操作，直到符合要求为止。 需要说明的是：我们上面所做的事情，是将面板的弧度和背板的弧度看做是相对一致的，但是实际情况是，面板的弧度要要略小于背板的弧度。 好了，现在新的音柱制作好了，可以安装了。

8、安装新音柱时，可能出现的问题及解决方法： 将新音柱安装到琴里，琴弦稍稍拧上，给面板施加一点儿压力。这样做的目的是，便于音柱的调整。 首先我们要注意观察，音柱与琴身横向的垂直情况。音柱与琴身的横向不垂直，调整到垂直。轻轻敲打音柱，使音柱到位。音柱是否到位？要用音柱测量规去配合完成这项工作。轻轻敲打音柱的目的有两个：一是音柱容易到位；二是在轻轻敲打音柱的同时，观察音柱是按敲打方向平行移动？还是偏转移动？若音柱平行移动，这是正确的，这正是我们想要得到的结果。若在敲打时，音柱发生偏转移动，那么就有些麻烦了（稍许的偏转移动，也说明音柱有问题）。 造成音柱偏转移动，可能出现的问题有四：（1）音柱斜面的斜率过大或者过小；（2）音柱两端斜面的斜率相对不一致；（3）琴的面板和背板弧度相差太大；（4）装入的音柱没有到达正确的位置，很可能是，音柱与琴身纵向不垂直。 问题出现了，我们要逐一解决。我们首先解决第（4）个问题。音柱与琴身纵向是否垂直？ 从高音孔上端的水滴孔去观察音柱，音柱应该是略微呈倾斜状态。既音柱上端，略微向低音孔方向倾斜（注意这里用的是略微两个字），看似略微倾斜，实际上是垂直的。 我曾经取下尾钮观察过，音柱与琴身纵向垂直了，再从高音孔上端的泪眼孔去观察音柱，音柱是呈略微倾斜状态的。这是人的视觉差所造成的。当你不是正面对准一个物体去观察，你是无法确定它是否是垂直的。 透过高音孔上端的水滴孔去观察音柱，如果音柱过分的倾斜就不对了；若看出现在音柱是垂直的，也是不对的；音柱呈现反方向的倾斜就更不对了。当你观察的结果是音柱不垂直，可用音柱钩去矫正音柱，使它垂直之后，再进行下一步的工作。 解决第（1）个问题。音柱与琴身垂直了，继续轻轻敲打音柱，还是要观察它的运动状况。若还是成偏转移动，可用锡箔纸分别从高、低音孔插入到背板和音柱之间，看看锡箔纸是否能插到里面？锡箔纸能插到里面，说明有间隙，需要改变音柱斜面的斜率。 如果锡箔纸从低音孔方向，能插到了音柱与背板之间，说明音柱斜面的斜度小了，需要增大音柱斜面的斜度。这时，把音柱取出来，依然用壁纸刀去刮，去增大音柱斜面的斜度。注意不要去缩短了音柱的整体长度。 如果锡箔纸从高音孔方向，插到了音柱与背板之间，说明音柱斜面的斜度大了。这样的话，或许要重新制作音柱了。因为减小音柱斜面的斜度，意味着减短了音柱的长度。当然，这种情况最好不要发生。 解决第（2）个问题，音柱两端的斜面相对不一致。 拆下音柱，用同样的方法，再次仔细地检查音柱，修理音柱，努力使音柱符合要求为止。 解决第（3）个问题，面板和背板弧度不一致。 根据我的体会，音柱与面板吻合的好，要比音柱与背板吻合的好更为重要！当然，这并不是说，音柱与背板吻合不重要。根据这个体会，我们可以用这样的方法去调整音柱。 首先从琴的外表去观察，面板和背板的弧度是否一致？当背板的弧度大于面板的弧度时，我们可以将音柱钩的调整端（或用直尺），由高音孔插入，轻轻地推动音柱的下端。这里采用的是撬动方式，音柱钩既贴着音柱，也贴着背板，轻轻撬动，这样做，能比较好控制音柱移动的距离。我们也许只需要将音柱，向低音侧板方向，移动一、两个毫米就能满足要求。 当音柱移动之后，音柱底斜面的一端与背板之间会形成缝隙，然而音柱与面板之间，可能是吻合好了。这时你试试你的琴，声音是好了？还是坏了？如果琴声变好了，说明结果是正确的，这把琴的面板和背板弧度确实相差太大了。 需要说明的是，音柱斜面的尖端顶着面板，对面板的损伤很大。面板的硬度和背板的硬度相比，实在是太软了。尤其是在琴弦长期绷紧情况下，危害更大。所以在调试音柱之前，一定要反复观察、多想想，确定良好的方案。 当背板的弧度小于面板的弧度时，音柱的调整，要与上述的操作相反。（注：假定情况，通常不会有这种现象） 不管是背板的弧度大于面板的弧度，还是小于面板的弧度，当我们改变了音柱下端位置，琴声变好之后，我们要做的是，重新做一根音柱。这根音柱的制作，要和上述的操作结果相一致。也就是说，重新做的音柱，它两端的斜面是不一样的了。 注意，在面板的弧度和背板的弧度大体相同时，我们做出来的音柱，它两端的斜面应该是相对一致的。只有当面板的弧度，和背板的弧度相差太大时，音柱两端的斜面是不一致的。 在解决上述问题时，我们要频繁地使用音柱测量规，不要让它闲着，利用它记住音柱的位置。

9、音柱过长或过短对琴的影响： 一般来讲，音柱的长短，对琴也是有很大的影响的。音柱过短，勉强装到位，一是以后换弦时，音柱易倒；二是低音梁承受的压力过大，造成琴声变差，不易振动。天长日久，会损伤低音梁，使低音梁难以复位，极有可能出现，更换低音梁的结果。这绝非是危言耸听。 音柱过长，硬塞到位，琴声发死，不易振动。天长日久，随着空气干、湿度的变化，音柱位置的面板隆起，极有可能把这把琴给毁了，变成真正的垃圾琴。这也绝非是危言耸听。 面板的振动，带动音柱的振动；音柱的振动，带动背板的振动，环环相扣。音柱安装得相对松一些，更容易得到好声音。所以，在安装音柱时要注意，在没有琴弦压力的情况下，将将到位即可。

10、音柱的安装位置： 音柱的安装位置，我看我们的论坛中，已经有很多地介绍。所以，我不想累述了，只是简单地说一说。 （1） 音柱对琴身的横向位置。音柱应该保持在与低音梁对称的位置上，这是最起码的要求。当然，音柱向高音的音孔偏移一点点儿，或者音柱向低音的音孔偏移一点点儿，都是允许的。只要是移音柱，琴的声音就会出现变化的。到底应该向那儿偏移？这要视该琴自身的声音情况而定。然而，音柱非要安装在某一个位置，是会增加音柱斜面制作难度的。从原则上讲，若琴的面板和底板是两块铁板，刚度极佳；假定此时音柱和琴的底、面板之间吻合的很好，这时你若改变音柱的横向位置，就应该改变音柱斜面的斜率（因为音柱是在两个圆弧之间移动），否则音柱和琴的底、面板之间就会有缝隙。事实上，琴的底板和面板是柔性的，在改变音柱的横向位置时，音柱和它们之间或许有微小的间隙，但经过时间的推移，这个微小的间隙是会被压实的。所以音柱非要完全而又吻合地安装在某一个位置，虽然难度加大了，但是细心一些，不怕麻烦，也是可以做到的。当你感到，安装音柱得心应手的时候，再去刻意追求音柱的安装位置，会显得容易一些。一般讲，音柱向低音梁靠近，琴的低音会好些；音柱向高音孔靠近，琴的高音会好些。但是，凡是都要有度。过多地偏移音柱，会造成相反方向音色损失过大，同时也会造成音柱和底、面板之间的间隙加大。 （2） 音柱对琴身的纵向位置。一般讲，音柱的边缘，应该离开琴马边缘两毫米以上。到底是两毫米以上多少？这也要视该琴自身的声音情况而定。有的琴就需要增大点儿距离，才会有好的声音；有的琴就需要缩短点儿距离，才会有好的声音。通常讲，面板厚的，音柱离琴马远一些，比如仿瓜式琴。面板相对薄的，音柱需要离琴马近一些，比如仿斯式琴。但是音柱对于琴马的位置，凡是小于两毫米的，琴的声音不是最佳的。如果你说你的琴，就是小于两毫米才会有好声音。那么你可以认真地检查一下音柱。你的这把琴的音柱，一定存在问题。

11、试音前的注意事项： 每次调整好音柱，调整好琴弦的音高，开始试音时，要看看琴马，琴马是否向前倾斜了？千万不要因为事先没有检查琴马，觉得琴的声音不好，就马上去拆音柱。 12、额外话题： 刚才说到检查琴马。琴马马脚底与面板之间应该有良好的吻合，这是相当重要的。吻合得不好，即使音柱安装到位了，琴的振动也受影响。 建议：如果琴马的马脚底与面板吻合得不好的，拿一小块砂纸，铺在面板安放琴马位置，磨一磨琴马的马脚底。磨马脚时，不要太用力，防止弄伤面板。磨好后，用壁纸刀仔细地刮一刮琴马脚底，使琴马脚底与面板完全吻合。 至于琴马的造型，琴马的厚度等等，也很讲究。这些要领，请在咱们的网站上，耐心地查阅。 啰了啰嗦写了许多，不知道大家能否看懂？篇幅有些长，本想删节一些，又怕一些 人看不懂，还是留着吧。虽然我上面讲了一些音柱的制作和调整方法，但是音柱上端与面板的吻合情况还是看不到、摸不着的，需要耐心感觉才是。希望有心者耐心观看，慢慢体会，正确理解。

以下是引用forster_cs在2012-6-18 14:15:00的发言：
7、 音柱下端斜面的制作：现在我们要制作新音柱的另一个斜面。制作音柱下端斜面，千万要仔细、要小心。一旦斜面锉歪了，或者锉过头了，音柱长度不够了，结果是前功尽弃。以同样方法加工出来的斜面，也同样要保证它的垂直性、严合性。并且还要保证新音柱两个端面的斜率基本相同。要做到新音柱两个端面的斜率基本相同，可采用这样的土方法，我感觉比角度规还好用：操作者坐在小凳子上，利用地板缝或瓷砖缝，双腿轻轻夹住直尺长向的两端，并使直尺有一适当的斜率，将音柱一端的斜面靠到直尺上，让音柱的柱身与地面的缝隙重合。身体不要变形，再将音柱掉过头来，看看这时的音柱柱身，能否与地面缝隙重合？不能重合，修理音柱下端的斜面。不要去修音柱的上端斜面，因为我们需要将音柱上端，做参考基准面。一会儿去修上端，一会儿又去修下端，多来几次就会搞乱的。重复上述操作，直到符合要求为止。需要说明的是：我们上面所做的事情，是将面板的弧度和背板的弧度看做是相对一致的，但是实际情况是，面板的弧度要要略小于背板的弧度。 好了，现在新的音柱制作好了，可以安装了。

这一段看不明白。

请问17楼，是不是《操作者坐在小凳子上，利用地板缝或瓷砖缝，双腿轻轻夹住直尺长向的两端，并使直尺有一适当的斜率，将音柱一端的斜面靠到直尺上，让音柱的柱身与地面的缝隙重合。》这一段看不明白？本想配合照片，但不知怎样上传！