弗朗茨·约瑟夫·海顿的一生（五）

海顿在艾森施塔特的家 1766年，尼古拉·埃斯特哈奇大公入住埃斯特哈查城堡。音乐厅当时还没有建好，于是音乐家们不得不往来于艾森施塔特和埃斯特哈查之间。大多数时间呆在埃斯特哈查。大搬家持续的日子里，海顿没有多少作品，1766至1770年间，总共只写了不到10部交响曲。这或许与韦尔纳去世有关，海顿从此有了更多自由。他开始写作教会音乐，不必担心老韦尔纳。在艾森施塔特的时候，所有的礼拜音乐都采用韦尔纳的作品。1766年，海顿为尼古拉大公创作了自己的第一部宗教作品。这就是崇拜万福童贞女玛丽亚的弥撒，又称《塞西利亚弥撒》。 1766年5月2日，海顿花了2000戈顿买下了艾森施塔特的一栋房子（克罗斯特大街82号，今天的海顿大街），好在随大公返回艾森施塔特时有个住处。直到1778年10月27日前，他一直是这栋房子的主人。这座房子沿着城墙建筑，曾经经历过两次火灾（或许是邻居家着了火）。两次都是大公付钱修缮房屋。沿这条街走到头就是埃斯特哈奇的城堡。如今，这里已经是海顿纪念馆。 要感谢埃斯特哈查，海顿再次把兴趣转移到创作弦乐四重奏上。停顿了10年以后，他在1771至1772年之间创作了3组，各6首弦乐四重奏，按照作品号9、17和20出版。这些作品很可能是针对托马西尼与魏格尔的演奏才能多身订做的。 1768年至1770年间，海顿的工作性质发生转变。当时，西欧文化界兴起一股运动热潮，史称狂飙运动，这次运动把情感提到非常重要的地位。狂飙运动也影响到了海顿。海顿认为，音乐应该从呆板的戒律中被解放出来。听觉是唯一的评判标准。狂飙运动的术语是从1776年德国作家克林格尔的戏剧中抽取出来的。或许上演率极高的几部莎翁作品对这次运动有深远的影响。海顿的歌剧创作中似乎看不到狂飙运动的影响，因为贵族和统治阶层对此并不十分热情。我们第一次从他的作品中发现感情色彩，是在《d小调第26交响曲》。其标题“哀歌”是原先就有的，因为这部作品的慢乐章取自格雷高利圣咏的旋律。其他交响曲，诸如《第39“悲恸”交响曲》和《第49“激情”交响曲》也有类似的悲剧性或激情段落。这一阶段最后一首类似作品，也是在埃斯特哈查的岁月中创作的，这是《第45交响曲》标题是“告别”。这部作品采用了一个非常罕见的调性——升f小调。命名为告别，同音乐家当时面临的困境有关。如前所述，大多数音乐家都不被准许携带家眷同住在埃斯特哈查。1772年10月，大公似乎没有回艾森施塔特过冬的意图，音乐家们开始不安，因为他们以为自己无法在圣诞节前回家看望妻子。他们请求海顿给与帮助。作曲家写下“告别”交响曲。作品分四个乐章，采用不同寻常的升f小调。第四乐章结尾（升f），海顿加进了一个慢速的柔板段落（先是A大调，然后转入升f小调），以此使君主注意到音乐不同寻常的情绪。最后，演奏员们逐次奏完自己的段落，起身，熄灭蜡烛，悄悄离开，台上演员越来越少。大公立刻就明白了他们的用意。第二天，他就宣布不久将回艾森施塔特，音乐家们也可以同家人团聚。